Unterton |

Ein Begriff, der verschiedene melodische Linien (Stimmen) in russischen polyphonen (Chor- und Ensemble-) Darbietungen von Liedern, hauptsächlich lyrischen, bezeichnet. Es wird in Nar verwendet. Gesangspraxis, trat in die Musik ein. Folklore. Eine Ableitung davon ist der allgemeinere Begriff „Vokalpolyphonie“. P. wird mit dem Wort „Stimme“ assoziiert in der Bedeutung, jemanden auf hohen Tönen mitzusingen (in solchen Fällen sagt man auch „Queen“) osn. Melodie oder ihre Variation (die Kunst des Blasebalgs). Auch andere Personen sind bekannt. gleichbedeutende Begriffe: „Eyeliner“ (in der südrussischen Region, in der ukrainischen und belarussischen Polesie), „dishkant“ (am Don), „an einem Kolben ziehen“ (Region Belgorod), „goryak“ (in der Ukraine) . Die letzteren Begriffe werden nur auf die oberen P. angewendet und bilden eine relativ unabhängige. melodische Party; die unteren Stimmen in diesen Fällen „Bass“ (Region Belgorod), „Bass“ (Region Ryazan) usw. Der Begriff „Überstimme“ wird nicht verwendet – sowohl obere als auch untere Chöre. die Stimmen werden gleichermaßen als P bezeichnet. Das obere P. wird gewöhnlich einer Stimme anvertraut, während es mehrere untere geben kann. T. n. main Die Melodie wird meistens in einer Mittelstimme dirigiert; oft wird es von einem Sänger (auf dem Don-Bass) aufgeführt, obwohl sich die Funktionen der Stimmen während des gesamten Liedes in einigen Stilen ändern können (zum Beispiel kann die Hauptmelodie gelegentlich von Stimme zu Stimme wechseln). In allen Fällen werden P. Stimmen genannt, die von der Hauptstimme nach oben oder unten abweichen. Dies ist ein charakteristisches nationales Merkmal der Folklorepolyphonie als Akt der „kollektiven Entdeckung der Musik“ (BV Asafiev). Der Artikel oder unterstützt osn. Melodie (meistens von unten), setzt sie entweder in Szene, schmückt sie (von oben) oder setzt ihr entgegen, bildet einen temporären Kontrast.

Im Russischen wird im Norden die monophone Basis eines Liedes unisono oder in einer Oktave gesungen, während P., gleichförmige Parallelbewegungen vermeidend, dieselbe Melodie variieren, als ob sie sie schmücken, und ihr manchmal relativ unabhängig gegenüberstehen. singen (meist von oben), füllen die Pausen und Sprünge der Hauptstimme aus. Stimmen verschmelzen oft im Unisono oder in einer Oktave mit ihm, wodurch seine führenden Wendungen deutlicher zum Vorschein kommen. Der unisono-oktavige Abschluss des Liedes auf dem abschließenden Bundrhythmus ist immer obligatorisch. stabil. P. – „ein Spross auf der Hauptmelodie, mal mehr, mal weniger deutlich vom Hauptstamm abzweigend“ (Asafiev). Manchmal wird P. in Unabhängigkeit und Ausdruckskraft mit dem sogenannten gleichgesetzt. Hauptgesang, und es kann schwierig sein, zwischen ihnen zu unterscheiden. Auf Nordrussisch. Styles werden von P. dominiert – Ableger vom Main. Stimmen (im Wesentlichen ihre nahen Varianten):

Aus der Sammlung von EV Gippius und ZV Ewald „Songs of Pinezhya“, Nr. 55.

Aus der Sammlung von AM Listopadov „Lieder der Donkosaken“, vol. 3, Nr. 19.

In der Mitte und vor allem im Süden Russisch. Ps Stile werden oft freier mit DOS kontrapunktiert. Stimme (siehe Beispiel oben).

Einige Echos vereinfachen, „begradigen“ die Hauptsache. Melodie, andere dagegen schmücken sie, entwickeln sie und bereichern sie. Besondere Arten von P. sind das Pedal (ch. arr. in kurzen Abschnitten des Liedes) und die sog. nicht textuelles P. – „vokalisiert“ (z. B. in der Region Woronesch), mit häufigen Stopps beim erweiterten Klang des Tonikums (unteres oder oberes) und seltener Quinten oder der VII. natürlichen Stufe (im Fall von eine vorübergehende Abweichung).

Auf Weißrussisch. Polissya Chor ist in zwei unabhängige geteilt. Parties: Hauptsächlich erklingt die Melodie in einer tieferen „Bass“-Stimme (aufgrund der melodischen Prägnanz definierte ZV Ewald sie als eine Art Cantus firmus), die im Prozess der Mehrzieligkeit. der Gesang kann sich polyphon verzweigen, während die obere Solostimme („padvodchyk“) den Liner anführt. Ein und dieselbe Melodie liegt oft mehreren zugrunde. anders im Charakter und melodisch. Entwicklung der Lyrik. polygonale Lieder (zum Beispiel im Polissya-Dorf Tonezh).

Während eines Songs ist eine allmähliche Komplikation des Refrains möglich. Texturen, Aktivierung von P. Im Großen und Ganzen die komplexe, dynamische „Mechanik“ des realen Zusammenspiels von Stimmen in einem echten Nar. Chorus ist noch nicht vollständig erforscht. Die neueste Mehrkanal-Tonaufnahme und andere technische. Mittel können zur Entdeckung des wahren Ortes und der Bedeutung von P. in Nar beitragen. Chor. singen Dez. regionale Stilrichtungen.

References: Melgunov Yu., Russische Lieder direkt von den Stimmen der Menschen aufgenommen, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Bauernlieder, aufgenommen im Dorf Nikolaevka, Bezirk Menzelinsky, Gouvernement Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Sammlung russischer lyrischer Volkslieder, Teile 1-2, M., 1889; Lineva E., Große russische Lieder in der Volksharmonisierung, vol. 1, St. Petersburg, 1904; Gippius E., Zur russischen Volkspolyphonie im späten 1948. – frühen 2. Jahrhundert, „Soviet Ethnography“, 1960, Nr. 1974; Rudneva A., Russischer Volkschor und Arbeit mit ihm, M., 1961, derselbe, 1; Bershadskaya T., Die wichtigsten Kompositionsmuster der Polyphonie des russischen Bauernvolksliedes, L., 1962; Popova T., Russische volksmusikalische Kreativität, vol. 1965, M, 1971; Asafiev B., Sprachintonation, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Liedkultur der belarussischen Polissya. Dorf Tonezh, Minsk, XNUMX; Samples volkstümlicher Polyphonie, komp., total. ed. und Vorwort von I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky