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Zone (von griech. zonn – Gürtel) – charakterisiert die Beziehung zwischen den Elementen der Musik. Klang als physikalisches Phänomen (Frequenz, Intensität, Klangzusammensetzung, Dauer) und seine Musen. Qualitäten (Tonhöhe, Lautstärke, Klangfarbe, Dauer) als Reflexionen im menschlichen Geist dieser physischen. Klangeigenschaften. Das Konzept wurde von Eulen eingeführt. Musikakustiker N. A. Garbusow. Spezialist. Forschung hat insbesondere herausgefunden, dass jeder der Schritte der Musen. Skala (c, cis, d usw.) mit physikalischen. die Seite entspricht nicht einer Frequenz, wie in dem einen oder anderen mathematisch ausgedrückten System (z. B. gleichschwebende Stimmung), sondern einer Reihe eng beieinander liegender Frequenzen; Wenn sich die Frequenzen innerhalb dieser Grenzen ändern, ändert sich die Tonqualität ab einem bestimmten Pegel nicht: Der Ton a1 kann beispielsweise nicht nur 440 Hz (OST 7710), sondern auch 439, 438, 437, 436, 435 haben als 441, 442, 443, 444, 445 Hz, ohne sich in gis1 oder b1 zu verwandeln. Solche Frequenzbereiche werden Schallhöhenzonen genannt. In Garbuzovs Experimenten wurden Saiten oder spezielle Instrumente mit sehr guten absoluten Tonhöhen gestimmt. Geräte für vorgegebene Laute mit Mitteln. Frequenzschwankungen; Die Breite der Zone in den äußersten Registern überstieg manchmal 200 Cent (dh ein ganzer Ton!). Hochqualifizierte Musiker mit guter Einstellung. Hören Sie die angegebenen Intervalle mit Schwankungen bis zu 60-70 Cent. Ähnliche Ergebnisse wurden bei der Untersuchung passiver Manifestationen des absoluten oder relativen Hörens beobachtet (dh bei der Bewertung verschiedener Intonationsvarianten einzelner Stufen der Tonleiter oder Varianten von Frequenzverhältnissen in Intervallen). Die Zone kann nicht mit Schwellenwerten identifiziert werden (z. B. mit einer Höhenunterscheidungsschwelle von 5-6 Cent); Innerhalb der Tonhöhe können Musiker laut Garbuzov bis zu 10 Intonationen unterscheiden. Schatten. Die Feststellung des zonalen Charakters des Tonhöhenhörens eröffnet neue Möglichkeiten für das Studium der Kunst. musikalische Interpretationen. Werke. In den Werken von Garbuzov sowie seinen Schülern und Anhängern (A. V. Rabinowitsch, E. A. Malzewa, S. G. Korsunsky, O. E. Sachaltujewa, Yu. N. Lumpen, E. V. Nazaykinsky), die ästhetische Bedeutung des Begriffs „Zone“. Die künstlerische Absicht des Komponisten und der Interpretationsplan des Interpreten beeinflussen die Wahl der einen oder anderen Intonation aus der Zone. Z. weist somit auf den Umfang der hohen Ausdrucksmöglichkeiten hin, die dem Interpreten zur Verfügung stehen. Das Konzept von z. wird von Garbuzov auch auf die Wahrnehmung von Tempo und Rhythmus, das dynamische (laute) und das Klangfarbenhören ausgedehnt (siehe Musikalisches Ohr). Das Konzept der Zonennatur der Musik. Das Hören hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der Pädagogik. und theoretische Ansichten von Musikern und Darstellern und spiegelt sich in vielen wider. Lehrbücher, Handbücher Zulagen, Schulen in der UdSSR und im Ausland veröffentlicht. Neue theoretische Ansichten ermöglichten es, eine Reihe von Studien zum Prozess der Musen durchzuführen. Ausführung und Mengenangaben. und Qualitäten. Schätzungen pl. Phänomene der „Mikrowelt“ der Musik.

References: Rabinovich AV, Oszillographische Methode der Melodieanalyse, M., 1932; Korsunsky SG, Intervallzonen beim Spielen auf Instrumenten mit freier Intonation, Physiologisches Journal der UdSSR, 1946, Band 32, Nr. 6; Garbuzov HA, Zonale Natur des Tonhöhenhörens, M.-L., 1948; sein eigener, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; his, Intrazonal Intonation Hearing and Methods of its Development, M.-L., 1951; his, Zonale Natur des dynamischen Hörens, M., 1955; seine eigene, Zonennatur des Klangfarbenhörens, M., 1956; Sakhaltueva OE, Über einige Intonationsmuster in Verbindung mit Form, Dynamik und Harmonie, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tschaikowski, Bd. 1, Moskau, 1960; Lumpen Yu. N., Intonation einer Melodie in Verbindung mit einigen ihrer Elemente, ebd.; Lumpen Yu. N. und Nazaikinsky EV, Musiktheoretische Forschung und Entwicklung der Theorie des Hörens, in Sammlung: „Labor für musikalische Akustik“ (zum 100-jährigen Jubiläum des MoLGK benannt nach PI Tschaikowsky), M., 1966.

Ju. N. Lumpen