Satz |

aus dem Griechischen prasis – Ausdruck, Ausdrucksweise

1) Jeder kleine, relativ vollständige musikalische Umsatz.

2) In der musikalischen Formlehre eine Konstruktion, die eine Zwischenstellung zwischen Motiv und Satz einnimmt.

Stellt eine separate Musikeinheit dar. Sprache, F. ist durch Zäsuren von benachbarten Konstruktionen getrennt, ausgedrückt durch Melodie, Harmonie, Metrorhythmus, Textur, unterscheidet sich aber von Sätzen und Perioden durch relativ geringere Vollständigkeit: wenn der Satz mit einer deutlich ausgeprägten Harmonik endet. Kadenz, dann F. „kann auf jedem Akkord mit jedem Bass enden“ (IV Sposobin). Es umfasst zwei oder mehr Motive, kann aber auch eine durchgehende Konstruktion sein, die nicht oder nur bedingt in Motive unterteilt ist. Der Satz wiederum kann nicht nur aus 2 F. bestehen, sondern aus mehr oder weniger davon, oder auch nicht in F. geteilt werden.

L. Beethoven. Sonate für Klavier, op. 7, Teil II.

Motivstruktur von Phrasen.

G. Rossini „Der Barbier von Sevilla“, Akt II, Quintett.

Motivstruktur von Phrasen.

L. Beethoven. Sonate für Klavier, op. 10, Nr. 1, Teil III.

Aus wahrnehmungspsychologischer Sicht kann F. je nach Skala und Kontext sowohl der ersten (phonischen) als auch der zweiten (syntaktischen) Wahrnehmungsebene zugeordnet werden (E. Nazaikinsky, 1972).

Der Begriff „F.“ wurde der Lehre von der mündlichen Rede im 18. Jahrhundert entlehnt, als es um die Fragen der Zerstückelung der Musen ging. Formen erhielten eine breite theoretische. Begründung wie im Zusammenhang mit der Entwicklung einer neuen homophonen Harmonik. Stil und mit den Aufgaben der Aufführungspraxis – die Voraussetzung für sinnvolle korrekte Formulierungen. Diese Frage erlangte im Barock eine besondere Dringlichkeit, weil. in der Dominante bis zum 17. Jahrhundert. wok. cäsuras Musik bedeutet. Das Maß wurde durch die Struktur des Textes bestimmt, das Ende der verbalen Phrase (Zeile), die wiederum mit der Länge des Gesangs verbunden war. Atmung. Instr. Musik, die sich im 17./18. Jahrhundert rasant entwickelte, konnte sich der Interpret in Sachen Phrasierung nur auf seine eigene verlassen. Künste. Flair.

L. Beethoven. Sonate für Klavier, op. 31. Nr. 2, Teil III.

Motivstruktur von Phrasen.

MI Glinka. „Ivan Susanin“, Wanjas Lied.

Diese Tatsache wurde von F. Couperin, der im Vorwort zum 3. Notizbuch „Pièces de Clavecin“ (1722) erstmals den Begriff „F.“ verwendete. eine kleine strukturelle Einheit der Musik zu bezeichnen. Sprache, wobei betont wird, dass sie durch mehr als eine Pause begrenzt werden kann, und ein Sonderzeichen (') eingeführt wird, um Phrasen zu trennen. Eine breitere theoretische Entwicklung von Fragen der Zerstückelung von Musen. Reden in den Werken von I. Mattezona. „Musiklexikon“ Æ. G. Rousseau (R., 1768) definiert F. als „eine ununterbrochene harmonische oder melodische Folge, die eine mehr oder weniger vollständige Bedeutung hat und mit einem Stopp bei einer mehr oder weniger perfekten Kadenz endet“. UND. Matteson, I. A. AP Schultz und J. Kirnberger äußerte die Idee mehrerer Stufen der Vereinheitlichung von Konstruktionen von kleinen zu größeren. G. ZU. Koch hat eine Reihe von Positionen zur Struktur der klassisch gewordenen Musen vertreten. Rede. In seinen Werken erscheint eine genauere Abgrenzung der Skaleneinheiten der Musen. Sprache und Bewusstsein der inneren Unterteilung eines 4-taktigen Satzes in kleinste eintaktige Konstruktionen, die er „unvollkommenen Einschnitten“ nennt, und größere zweitaktige Strukturen, die aus eintaktigen oder unteilbaren gebildet werden, definiert als „ vollkommenen Einschnitten“. Bei 19 Zoll. F verstehen. als zweitaktige Struktur, die zwischen einem eintaktigen Motiv und einem viertaktigen Satz liegt, charakteristisch für die Traditionen wird. Musiktheorie (L. Büsler, E. Prout, A. C. Arenski). Eine neue Stufe im Studium der Struktur der Musik. Sprache ist mit dem Namen X verbunden. Riemann, der die Fragen seiner Zerstückelung in engen Zusammenhang mit dem System der Musen stellte. Rhythmen und Metriken. In seinen Werken F. erstmals als Maß behandelt. Einheit (eine Gruppe von zwei eintaktigen Motiven mit einem schweren Schlag). Trotz der historischen Fortschrittlichkeit hat die Zerstückelungslehre in den Werken Riemanns einiges erfahren. scholastisch ein von Einseitigkeit und Dogmatismus nicht freier Charakter. Von Rus. Wissenschaftler über die Struktur der Musik. Rede wurde auf S geachtet. UND. Tanejew, G. L. Katharer, I. BEIM. Sopoin, L. A. Mazel, Yu. N. Tulin, W. A. Zuckermann. In ihren Werken wie im modernen Saum. Musikwissenschaft hat man sich von dem engen, rein metrischen Verständnis von F verabschiedet. und eine breitere Sicht auf dieses Konzept, basierend auf einer realen Zerstückelung. Sogar Taneev und Katuar wiesen darauf hin, dass F. kann eine intern unteilbare Konstruktion darstellen und eine nicht quadratische Struktur haben (z. B. ein Drei-Zyklus). Wie in den Werken von Tyulin, F. können aufeinander folgen, ohne sich zu übergeordneten Formationen zu vereinen, was für Wok charakteristisch ist. Musik, sowie Durchführungsabschnitte in Instr. Musik. T. o., im Gegensatz zu den für die Exposition charakteristischen Punkten und Sätzen, F. erweisen sich als „allgegenwärtiger“ und durchdringen alle Musen. Prod. Mazel und Zuckerman sprachen sich dafür aus, F. als thematische Syntax. Einheit; wie Tyulin betonten sie die Unvermeidlichkeit von Fällen, wenn die Länge der Bezeichnung einer gegebenen Muse. Segment können Sie sowohl den Begriff „Motiv“ als auch den Begriff „F.“ verwenden. Solche Fälle treten auf, wenn kontinuierliche Konstruktionen mit einer Länge von mehr als einem Takt die erste Artikulationsstufe innerhalb eines Satzes sind. Die Unterschiede liegen in der Betrachtungsweise dieses Phänomens: Der Begriff „Motiv“ spricht eher von Musik.

L. Beethoven. Sonate für Klavier, op. 106, erster Teil.

References: Arensky A., Leitfaden zum Studium der Formen der Instrumental- und Vokalmusik, M., 1893, 1921; Catuar G., Musikform, Teil 1, M., 1934; Sposobin I., Musikform, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur musikalischer Werke, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Die Struktur der musikalischen Sprache, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analyse musikalischer Werke, M., 1967; Nazaikinsky K., Zur Psychologie der musikalischen Wahrnehmung, M., 1972.

IV Lawrentjewa