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Deutscher Vorschlag, ital. Appoggiatura, französisch port de voix Appoggiatur

Art der Melismen (melodische Verzierungen); Dekorieren von Hilfsgeräuschen oder einer Gruppe von Geräuschen vor dem dekorierten Hauptgeräusch. Es wird durch kleine Noten angezeigt und bei Rhythmik nicht berücksichtigt. Gruppieren von Noten in einem Takt. Unterscheiden Sie kurzes und langes F. Kurz wird normalerweise in Form einer Acht mit einer durchgestrichenen Ruhe geschrieben. In der Musik der Wiener Klassik wurde ein kurzes F manchmal für eine starke Zeit eines ausgeschmückten Klangs, aber kurz ausgeführt. Später wurde kurzes F. bh auf Kosten des vorherigen Anteils ausgeführt, dh vor der starken Zeit des verzierten Klangs. Ein langes F. ist eigentlich eine Haftstrafe. Es ist in einer kleinen Notiz mit einer ungekreuzten Ruhe geschrieben und wird auf Kosten der Hauptzeit aufgeführt. Ton, der die Hälfte seiner Zeit für eine zweiteilige Dauer und ein Drittel, manchmal zwei Drittel für eine dreiteilige Dauer benötigt. Langes F. vor einer Note, die weiter wiederholt wird, in der Klassik. und frühromantische Musik nahm seine gesamte Dauer ein. F., bestehend aus mehreren. Klänge, wird in kleinen 16- oder 32-Noten aufgezeichnet.

Der Prototyp von F. ist ein Zeichen des Mittelalters. Musiknotation, die eine spezielle Melodie bezeichnet. Dekoration und Name „plika“ (plica, von lat. plico – ich füge hinzu). Diese Dekoration stammt von den Zeichen, die in der nicht obligatorischen Notation verwendet werden

, die die Grundlage der „plica ascendens“ bildeten

(„plika aufsteigend“) und „plika absteigend“

(„absteigende Plique“). Diese Zeichen bezeichneten auf- und absteigende Folgen von langen und kürzeren Tönen (normalerweise in einem zweiten Verhältnis). Später begannen die Formen des Plique-Zeichens, die Dauer seiner Klänge zu bestimmen. F. im modernen Sinne erschien im 1. Stock. 17. Jahrhundert Er wurde nicht immer in den Notizen angegeben; oft, wie andere Dekorationen, führte der Darsteller es nach seinen eigenen ein. Diskretion. F. meinte Ch. Arr. melodisch darstellen. Funktion unbetonter Sound vor dem Downbeat. F. von unten war häufiger als F. von oben; beide Gattungen unterschieden sich signifikant. F. unten (französisch port de voix und accon plaintif in Lautenmusik, englisch beat, half beat und for-fall) wurde durch ein emsiges Hochkomma, einen Schrägstrich und andere Zeichen angezeigt. Zunächst wurde es auf Kosten des vorherigen Sounds durchgeführt.

F. und der darauffolgende Ton wurden mit einem Portamento- oder Legato-Anschlag verbunden; an den Saiten. Instrumente, sie machten eine Bewegung des Bogens aus, beim Singen – für eine Silbe. Anschließend begann in der Lautenmusik und in der Musik für Tasteninstrumente das F. für eine starke Zeit nach dem Ton gespielt zu werden. F. von oben (frz. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, engl. back-fall) galt als vorübergehender Ton, wenn sich die Melodie in der Lautstärke einer Terz bewegte; es wurde nur vor dem von ihm eingeführten Ton und immer ohne Portamento aufgeführt.

Im 18. Jahrhundert wurde die beherrschende Stellung von F. eingenommen, der auf Kosten der Zeit des von ihm eingeführten Lautes geführt wurde und eine Art Haft darstellte. Gleichzeitig wurde F. von oben häufiger; die Verwendung von F. von unten wurde durch strenge Regeln begrenzt („Vorbereitung“ durch den vorherigen Klang, Verbindung mit zusätzlichen verschönernden Klängen, die die „richtige“ Auflösung von Dissonanzen gewährleisten usw.). Die Länge des F. selbst wurde variiert und bh entsprach nicht der Dauer der bezeichneten Note. Nur in Ser. Im 18. Jahrhundert wurden Regeln bezüglich der Arten von F. und ihrer Länge entwickelt. Alle F. wurden in akzentuiert und passierend unterteilt. Die ersten wiederum wurden in kurz und lang unterteilt. Laut II Kvanz nahm ein langes F. 2/3 seiner Zeit in einer dreiteiligen Dauer ein. Wenn auf den verschönerten Ton eine Pause oder ein damit verbundener Ton kürzerer Dauer folgte, nahm das F seine gesamte Dauer ein.

Kurzes F., bei dessen Ausführung sich der in den Noten angegebene Rhythmus nicht änderte, wurde durch kleine 16er- oder 32er-Noten angezeigt ( è war damals eine gebräuchliche Schreibweise è ). F. wurde immer dann kurz genommen, wenn der verzierte Ton mit dem Bass eine Dissonanz bildete, sowie bei Figuren mit Tonwiederholungen und mit einer Figur; ausgeführt als oder . Passing F. wurde in 2 Gattungen verwendet – verschmolzen mit dem nächsten Laut (stimmt mit dem passierenden F. des 17. Jahrhunderts überein) und verschmolzen mit dem vorherigen Laut, genannt. auch „Nachschlag“. Es gab 2 Arten von Nakhshlag – Ryukschlag (deutsch: Rückschlag – Rückschlag; siehe Hinweisbeispiel, a) und Überschlag (deutsch: überschlag) oder Überwurf (deutsch: überwurf – Wurfschlag; siehe Hinweisbeispiel, b):

Gemeinsam im 2. Stock. 18. Jahrhundert gab es auch ein doppeltes F. (dt. Anschlag); es bestand aus 2 Klängen, die den verschönerten Ton umgaben. Double F. wurde durch kleine Noten angezeigt und wurde für eine starke Zeit ausgeführt. Es gab 2 Formen eines solchen Ph. – eine kurze aus 2 Noten gleicher Dauer und eine lange mit punktiertem Rhythmus:

Eine Sonderform von F. war die sog. Zug (deutsch Schleifer, französisch coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, englisch slide, sowie Elevation, double back-fall, etc.) – P. aus einer schrittweisen Folge von 2 oder mehr Tönen. Beim Spielen auf Tasteninstrumenten wurde zunächst der Hauptklang F. beibehalten:

Im 19. Jahrhundert begann man, lange F. in Noten auszuschreiben und verschwand als solche allmählich.

KV Glück. „Iphigenie in Aulis“, II. Akt, 2. Szene, Nr. 21. Rezitativ der Klytämnestra.

Short F. hatte zu diesem Zeitpunkt die Bedeutung von melodisch verloren. Element und begann verwendet zu werden, um den nächsten Ton zu betonen, sowie in der Charakteristik. (siehe z. B. Liszts Konzertetüde für Klavier „Reigentanz der Zwerge“). Fast bis zur Mitte des Jahrhunderts wurde er Ch aufgeführt. Arr. für den nächsten Ton. Beim Rezitativ ab 18 und früh. Im 19. Jahrhundert war es üblich, lange F. bei wiederholten Tönen gleicher Tonhöhe einzuführen, obwohl sie vom Komponisten nicht angegeben wurden (siehe Spalte 915, unteres Beispiel).

Siehe Verzierung, Modus, Mensuralnotation.

VA Wachromejew