Margarita Alekseevna Fedorova |

Margarita Fjodorowa

1972 wurde der 100. Geburtstag von Skrjabin gefeiert. Unter den vielen künstlerischen Veranstaltungen, die diesem Datum gewidmet sind, zog der Zyklus der Skrjabin-Abende im Kleinen Saal des Moskauer Konservatoriums die Aufmerksamkeit der Musikliebhaber auf sich. In sechs intensiven Programmen spielte Margarita Fedorova alle (!) Kompositionen der bemerkenswerten russischen Komponistin. Auch Werke, die selten im Konzertrepertoire vorkommen, wurden hier aufgeführt – insgesamt über 200 Titel! Im Zusammenhang mit diesem Zyklus schrieb IF Belza in der Zeitung Prawda: „Ein wahrhaft phänomenales Gedächtnis, eine tadellose, umfassend entwickelte Technik und ein subtiles künstlerisches Gespür halfen ihr, den Adel und emotionalen Reichtum von Skrjabins Werk zu verstehen und gleichzeitig zu vermitteln Zeit die Komplexität der Suche und Originalität, die es in der Geschichte der Musikkunst auszeichnet. Die Darbietung von Margarita Fedorova zeugt nicht nur von hoher Kunstfertigkeit, sondern auch von tiefem Intellektualismus, der es der Pianistin ermöglichte, die Vielseitigkeit einer brillanten Musikerin zu offenbaren…“. Margarita Fedorova zeigt alle Qualitäten, die von berühmten sowjetischen Musikwissenschaftlern in anderen Zyklen festgestellt wurden.

Große Aufmerksamkeit widmet die Künstlerin auch dem Werk Bachs: Ihr Repertoire umfasst alle Klavierkonzerte des Komponisten, außerdem führt sie seine Werke auf dem Cembalo auf. „Ich habe mich für das Cembalo interessiert“, sagt Fedorova, „vor langer Zeit, als ich am Bach-Wettbewerb und -Festival in Leipzig teilgenommen habe. Es schien interessanter und natürlicher zu klingen von großartigen Werken im Original. Ich fing an, für mich ein neues Instrument zu lernen, und seit ich es beherrsche, spiele ich die Musik von JS Bach nur noch auf dem Cembalo. Bereits die ersten Abende der Schauspielerin in dieser neuen Funktion riefen positive Reaktionen hervor. So bemerkte A. Maykapar den Umfang ihres Spiels, die Klarheit des Aufführungsplans, die klare Zeichnung polyphoner Linien. Beethoven ist in ihren Programmen nicht minder breit vertreten – alle Sonaten und alle Klavierkonzerte! Und zugleich macht sie die Zuhörer auf selten aufgeführte Beethoven-Werke aufmerksam, zum Beispiel Zehn Variationen über das Thema des Duetts „La stessa, la stessissima“ aus Salieris Oper „Falstaff“. Der Wunsch nach thematischer Gestaltung von Programmen („Klavierfantasien“, „Variationen“), nach einer monografischen Darstellung des Schaffens klassischer Komponisten („Schubert“, „Chopin“, „Prokofjew“, „Liszt“, „Schumann“) und sowjetischen Autoren ist im Allgemeinen eines der charakteristischen Merkmale des künstlerischen Erscheinungsbilds von Fedorova. So wurde der Zyklus von drei Konzerten „Russische und sowjetische Klaviersonate“, der Hauptwerke von P. Tschaikowsky, A. Skrjabin, N. Medtner, N. Mjaskowski, S. Prokofjew, Akademie der Wissenschaften, umfasste, zu einem bemerkenswerten Ereignis. Alexandrov, D. Schostakowitsch, A. Khachaturian, D. Kabalevsky, G. Galynin, N. Peiko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadzhanyan, A. Nemtin, K. Volkov.

Das Interesse an der sowjetischen musikalischen Kreativität war schon immer charakteristisch für den Pianisten. Zu den genannten Namen kann man solche Namen sowjetischer Komponisten wie G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya hinzufügen. Ivanov und andere, die oft in ihren Programmen auftreten.

Skrjabins Werk steht dem Pianisten jedoch besonders nahe. Schon während ihrer Studienzeit am Moskauer Konservatorium in der Klasse von GG Neuhaus (sie machte ihren Abschluss 1951 und studierte bis 1955 bei ihm an der Graduiertenschule) interessierte sie sich für seine Musik. In verschiedenen Stadien ihres kreativen Weges lenkt Fedorova jedoch ihre Aufmerksamkeit sozusagen auf die eine oder andere instrumentale Sphäre. In diesem Zusammenhang sind auch seine Wettbewerbserfolge bezeichnend. Beim Bach-Wettbewerb in Leipzig (1950, XNUMX. Preis) zeigte sie ein hervorragendes Verständnis für den polyphonen Stil. Und ein Jahr später wurde sie Preisträgerin des Smetana-Wettbewerbs in Prag (zweiter Preis) und seitdem gehört ein bedeutender Anteil ihrer Konzertprogramme der Musik slawischer Komponisten. Neben vielen Werken von Chopin umfasst das Repertoire der Pianistin Stücke von Smetana, Oginsky, F. Lessel, K. Shimanovsky, M. Shimanovskaya, sie spielt ständig Werke russischer Komponisten, vor allem Tschaikowsky und Rachmaninow. Kein Wunder, dass LM Zhivov in einer seiner Rezensionen feststellte, dass „es die Kompositionen sind, die eng mit den Traditionen der russischen Klavierliteratur verbunden sind, die in Fedorovas Interpretation die lebendigste und emotionalste Verkörperung erfahren“.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990