Gebundener Rhythmus |

Musiktheoretisches Konzept erstellt von BL Yavorsky. Anfangs (seit 1908) hieß es „die Struktur der musikalischen Sprache“, seit 1918 – „die Theorie der Gehörschwerkraft“; L. r. – sein bekanntester Name (eingeführt 1912). Grundlagen der Theorie von L. river. in den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts entwickelt. Der Begriff „LR“ bedeutet die Entfaltung eines Modus in der Zeit. Die Hauptprämisse der Theorie von LR: die Existenz von zwei entgegengesetzten Arten von gesunden Beziehungen – instabil und stabil; Die Anziehungskraft der Instabilität zur Auflösung in Stabilität ist für die Musen grundlegend. Dynamik und insbesondere zum Bau von Bünden. Laut Yavorsky ist die Klanggravitation eng mit der Orientierung einer Person im umgebenden Raum verbunden, was durch die Position des Gleichgewichtsorgans belegt wird – die halbkreisförmigen Kanäle im Hörorgan, das Musik wahrnimmt. Der Unterschied zu Dissonanz und Konsonanz besteht darin, dass instabile Klänge und Intervalle konsonieren können (z. B. Terzen hd oder fa in C-dur) und umgekehrt stabile Konsonanzen (Tonika) des Modus dissonieren können (z. B. erhöhte und verringerte Dreiklänge) . Yavorsky sieht die Quelle der Instabilität im Intervall des Tritons („Sechs-Luton-Verhältnis“). Dabei stützt er sich auf die von SI Taneev in con. Jahrhundert (Werk „Analyse der Modulationspläne in Beethovens Sonaten“) und später von ihm entwickelt (Briefe an NN Amani, 19). Die Erfahrung mit der Analyse von Kojenproben führte auch zu der Idee der besonderen Bedeutung von Yavorskys Molch. Musik. Zusammen mit seiner Auflösung in eine große Terz bildet der Triton die primäre Einheit von Instabilität und Stabilität – „ein einziges symmetrisches System“; zwei solche Systeme im Halbtonabstand verschmelzen zu einem „doppelt symmetrischen System“, bei dem die Auflösung eine kleine Terz beträgt. Die Kombination dieser Systeme bildet decomp. Bünde, und die Instabilität eines Einzelsystems führt die Funktion („modales Moment“) der Dominante ein, und das Doppelsystem führt Subdominanten ein. Die Position von Klängen in Harmonie bestimmt den Grad ihrer Intensität („Helligkeit“).

Harmonie wird daher als eine Reihe von Gravitationen („Konjugationen“) von instabilen Klängen in stabile Klänge verstanden, die sie auflösen. Von hier kommt das Allgemeingültige bei Eulen. Musikwissenschaft, das Konzept des Modus als hoch organisiertes Muster der Dynamik. Charakter als Kampf gegensätzlicher Kräfte. Die Interpretation des Modus ist viel tiefer im Vergleich zu der früheren Skala (da die Skala nicht die interne Struktur des Modus zeigt).

Zusammen mit Dur und Moll ist die Theorie des linearen r. begründet die Modi, deren Tonika keine konsonanten Konsonanzen darstellen: erhöht, erniedrigt, Kette (Verknüpfung zweier großer Terzen, zB ce-es-g, also das gleichnamige Dur-Moll). Eine besondere Gruppe bilden variable Modi, bei denen derselbe Klang eine doppelte Bedeutung haben kann – instabil und stabil, was der Grund für die Verschiebung des Tonikums ist. Am komplexesten sind die „Double-Modes“, die entstehen, wenn die Instabilität zweimal aufgelöst wird – „innen und außen“ (beide Auflösungen sind durch einen Tritonus voneinander getrennt, so dass ein Double-Dur beispielsweise die Vorzeichen von kombiniert C-dur und Fis-dur).

Jeder der Modi hat seine eigenen charakteristischen Merkmale (z. B. in einem erhöhten Modus – Auflösungen in den entsprechenden Dreiklang, Sequenzen auf großen Terzen oder kleinen Sexten, Akkorde mit erhöhter Sext, Ankleiden von Fundamenten im Intervall einer verringerten Terz usw. ). Lassen Sie sich interpretieren. Tonleitern: Pentatonik (Dur oder Moll mit abgeschalteten Tritonusklängen), „Ungarische Tonleiter“ (erhöhter Bund zweier Einzelsysteme), Ganzton- und Ton-Halbton-Tonleiter (erhöhte und verminderte Bünde, sowie Doppelbünde).

Die Entdeckung „neuer Modi“ ist eine der wichtigsten wissenschaftlichen. Verdienste von Yavorsky, da die meisten von ihnen wirklich in der Musik des 19.-20. Jahrhunderts existieren, insbesondere in den Werken von F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky demonstrierte auch periodisch konstruierte Skalen (die sogenannten Modi mit begrenzter Transposition), die er viele Jahre später in seiner kreativen Arbeit verwendete. Praxis O. Messiaen. Das Konzept der modalen Variabilität erklärt viele. Phänomene der Volksmusik; Gleichzeitig hilft es, bestimmte Aspekte der Polytonalität zu erklären. Die Behauptung der Möglichkeit modaler Bildungen, die über Dur-Moll hinausgehen, ist eine grundlegend wichtige Antithese zu den Begriffen, wonach Dur und Moll nur durch die Negation der modalen Organisation im Allgemeinen, dh Atonalität, ersetzt werden können.

Die verletzliche Seite von Yavorskys Modaltheorie ist die Methode, Bünde auf Tritonusbasis zu konstruieren. Es gibt keinen Grund, im Tritonus eine universelle Quelle der Bundbildung zu sehen; Dies wird deutlich durch die alten Bünde belegt, ohne Triton, To-Rye, im Gegensatz zum Verlauf der Geschichte. Entwicklung müssen als unvollständige Typen komplexerer Formationen interpretiert werden. Elemente des Dogmatismus sind auch in der Erklärung von internal vorhanden. Bundstrukturen, was manchmal zu Widersprüchen mit den Tatsachen führt. Gleichwohl wird der Wert der Javorskischen Theorie sowohl durch die grundsätzliche Herangehensweise an das Problem selbst als auch durch die Erweiterung des Spektrums der bekannt gewordenen Modi unbestreitbar bestimmt.

Ladotonale Beziehungen (der Begriff „Tonalität“ wurde von Yavorsky eingeführt) werden im Zusammenhang mit Form und Rhythmik betrachtet. Proportionen (z. B. „Abweichung im dritten Viertel der Form“). Von größtem Interesse ist der „Skalen-Tonvergleich mit dem Ergebnis“, bei dem zwei oder mehr unzusammenhängende Tonarten einen Konflikt erzeugen, dessen Schlussfolgerung zum „Ergebnis“ wird – der Tonalität, die alle vorherigen vereint. Yavorsky entwickelte hier das Konzept der „vereinheitlichenden Tonalität höherer Ordnung“, das zuvor von Taneyev vorgeschlagen wurde. Das Prinzip des „Vergleichs mit dem Ergebnis“ wird auch weiter gefasst verstanden, als ein Aufeinandertreffen einander widersprechender Momente mit einem verallgemeinernden Ergebnis. Gleichzeitig wird die Kausalität der nachfolgenden Konflikte im vorangegangenen betont.

Ein großer Platz in der Theorie von L. r. beschäftigt sich mit dem Problem der Zerstückelung des Werkes. Yavorsky entwickelte das Konzept der Zäsur und ihrer Typen. Ausgehend von Analogien zur verbalen Rede bereichert der Begriff der Zäsur die Aufführungstheorie, insbesondere die Phrasierungslehre. Die Gegenseite – die Artikulation – fand ihren Ausdruck im „Verbindungsprinzip“ (Verbindung auf Distanz), im Konzept der „Überlagerung“ als Faktor der Adhäsion, Adhäsion. Das Konzept der Intonation als Urzelle der Muse wird eingeführt. Form und Ausdruckskraft; es basiert auf dem Zusammenspiel von Klängen decomp. modale bedeutung. Man unterscheidet Einteiligkeit (Konstruktion auf einer Funktion) und Zweiteiligkeit (Veränderung zweier Funktionen); bei der zweiteiligkeit wird zwischen einem prädikat – einem vorbereitenden moment (ein weit verbreiteter begriff) und ikt – dem finalen und bestimmenden moment – ​​unterschieden.

Unter Rhythmus wird der gesamte Bereich zeitlicher Zusammenhänge verstanden – von den kleinsten bis zu den Proportionen zwischen großen Teilen. Gleichzeitig werden rhythmische Phänomene mit modalem Inhalt gefüllt; Das Rhythmusgefühl wird definiert als „die Fähigkeit, in der Zeit zu navigieren, in einer ständig wirkenden Klangschwerkraft“. Daraus ergibt sich eine verallgemeinernde Idee, die den Namen gab. die ganze Theorie: modaler Rhythmus als Prozess der Entfaltung des Modus in der Zeit.

Die Form wird auch in engem Zusammenhang mit den Stabilitäts- und Instabilitätsbeziehungen betrachtet. Erstmals wurde gezeigt, dass Formen die Umsetzung allgemeiner Gestaltungsprinzipien darstellen. Die Konzepte einer Form als individuell einzigartiges Lager und eines Schemas als verallgemeinerte typisierte Struktur werden abgegrenzt. Einer der wertvollen Aspekte der Theorie von L. river. – der Wunsch, Fragen der Struktur mit der Kunst zu verbinden. Wahrnehmung von Musik. Trotz der auch hier auftauchenden Elemente des Dogmatismus bestand die Tendenz, Musik als ausdrucksvolle menschliche Sprache zu betrachten, um das Ästhetische zu offenbaren. die Bedeutung von Formen, um sie ähnlich zu machen. Phänomene anderer Prozesse. Diese Eigenschaften wirkten sich positiv auf die praktische Anwendung der Daten von L. river aus. für Musikpädagogik, für Kurse „Musik hören“.

Obwohl das ganzheitliche Konzept von LR, das genau der Darstellung des Autors folgt, seine Bedeutung nicht behalten hat, werden viele seiner fruchtbaren allgemeinen Ideen usw. spezifischen Konzepte weit verbreitet. In den Werken der Eulen. Die Musikwissenschaftler LV Kulakovsky, ME Tarakanov und VP Dernova haben die Analysemethoden von Nar neu überdacht oder wiederbelebt. Songs, Konzepte von LR, Double-Modi.

References: Yavorsky BL, Die Struktur der musikalischen Sprache. Materialien und Notizen, Teil 1-3, M., 1908; seine eigenen, Übungen zur Bildung eines modalen Rhythmus, Teil 1, M., 1915, M., 1928; sein, Grundelemente der Musik, M., 1923; sein eigener, Konstruktion des melodischen Prozesses, in dem Buch: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Die Wissenschaft der Musik, ihre historischen Wege und ihr aktueller Stand, M., 1910; ihr eigener, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, in der Sammlung: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Musik“, 1924, Teil 10-12; sein eigener, Zur Theorie des modalen Rhythmus und seiner Aufgaben, „Musikalische Erziehung“, 1930, Nr. 1; Belyaev V., Analyse der Modulationen in Beethovens Sonaten, SI Taneev, in Sammlung: Russisches Buch über Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elemente der Struktur der musikalischen Sprache, Teile 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, in dem Buch: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretische musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Briefe von SI Tanejew an NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, Nr. 7; In Erinnerung an Sergej Iwanowitsch Tanejew, 1856-1946. Sa. Artikel und Materialien zum 90. Geburtstag, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Javorski-Theoretiker, „SM“, 1957, Nr. 12; Lunacharsky AB, Rede auf einer Konferenz über die Theorie des modalen Rhythmus 5. Februar 1930 in Moskau, in Sa: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-Theoretiker, ebd.; Cholopov Yu. N., Symmetrische Modi in den theoretischen Systemen von Yavorsky und Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.

VA Zuckermann