Pentatonisch |
vom griechischen pente – fünf und Ton
Ein Soundsystem mit fünf Schritten innerhalb einer Oktave. Es gibt 4 Arten von P.: Nicht-Halbton (oder eigentlich P.); Halbton; gemischt; temperiert.
Nicht-Halbton-P. ist auch unter anderen Namen bekannt: natürlich (AS Ogolevets), rein (X. Riemann), anhemitonisch, Ganzton; proto-diatonisch (GL Katouar), Trichord-System (AD Kastalsky), Gamma der „Epoche der vierten“ (PP Sokalsky), chinesisches Gamma, schottisches Gamma. Dieser Haupttyp P. (der Begriff „P.“ ohne besondere Zusätze bedeutet in der Regel Nicht-Halbton-P.) ist ein 5-stufiges System, dessen Klänge alle in reinen Quinten angeordnet werden können. Nur zwei Arten von Intervallen sind zwischen benachbarten Stufen der Tonleitern dieses P enthalten. – b. zweite und m. dritte. P. zeichnet sich durch dreistufige Gesänge aus, die keine Halbtöne sind – Trichorde (z. B. m. Terz + b. Sek., zB). Aufgrund des Fehlens von Halbtönen in P. können sich keine scharfen modalen Gravitationen bilden. Die P.-Skala weist kein bestimmtes tonales Zentrum auf. Daher sind die Funktionen von Ch. Töne können jeden der fünf Töne ausführen; also fünf diff. Varianten der P.-Tonleiter derselben Klangkomposition:
Halbton P. ist eine der regelmäßigen Stufen in der Entwicklung der Musik. Denken (siehe Soundsystem). Daher findet sich P. (bzw. seine Anfänge) in den ältesten Musenschichten. Folklore verschiedenster Völker (ua der Völker Westeuropas, siehe Buch von X. Moser und J. Müller-Blattau, S. 15). P. ist jedoch besonders charakteristisch für die Musik der Länder des Ostens (China, Vietnam) und in der UdSSR – für die Tataren, Baschkiren, Burjaten und andere.
Do Nhuan (Vietnam). Das Lied „Far March“ (Anfang).
Elemente des pentatonischen Denkens sind auch charakteristisch für die ältesten russischen, ukrainischen und weißrussischen. nein. Lieder:
Aus der Sammlung von A. Rubets „100 ukrainische Volkslieder“.
P.-typische Trichorde im Russischen. nein. das Lied ist oft mit der einfachsten Melodie verschleiert. Ornament, schrittweise Bewegung (zum Beispiel im Lied „There was no wind“ aus der Sammlung von MA Balakirev). Die Überreste von P. sind in den ältesten Proben des Mittelalters erkennbar. Choral (z. B. charakteristische Intonationsformeln c-df im Dorischen, deg und ega im Phrygischen, gac im mixolydischen Modus). Allerdings bis ins 19. Jahrhundert. P. als System war für Europa irrelevant. Prof. Musik. Aufmerksamkeit für Nar. Musik, Interesse an modaler Farbe und Harmonie. Besonderheiten in der Zeit nach der Wiener Klassik belebten die Entstehung anschaulicher Exemplare von P. als Besonderheit. wird ausdrücken. bedeutet (chinesische Melodie in der Musik von K. Weber nach Schillers Adaption des Schauspiels „Turandot“ von K. Gozzi; im Werk von AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. wird oft verwendet, um Gelassenheit auszudrücken, die Abwesenheit von Leidenschaften:
AP Borodin. Romanze „Schlafende Prinzessin“ (Anfang).
Manchmal dient es dazu, den Klang von Glocken zu reproduzieren – Rimsky-Korsakov, Debussy. Manchmal wird P. auch im Akkord verwendet („faltet“ sich zu einem unvollständigen Pentachord):
MP Mussorgsky. „Boris Godunow“. Aktion III.
In den Proben, die uns überliefert sind, Nar. Lieder, sowie in prof. Die Arbeit von P. beruht normalerweise auf einer Dur- (siehe A im Beispiel in Spalte 234) oder einer Moll-Basis (siehe D im selben Beispiel) und aufgrund der Leichtigkeit, die Grundlage von einem Ton zum anderen zu verschieben, einer Parallele -Wechselbetrieb wird beispielsweise häufig gebildet.
Andere Arten von P. sind seine Sorten. Halftone (hemitonic; auch ditonic) P. findet sich in Nar. Musik einiger Länder des Ostens (X. Husman weist auf indische Melodien hin, sowie auf indonesische, japanische). Die Struktur der Halbtonskala Skala —
, z.B. eine der Slendro-Skalen (Java). Mixed P. kombiniert die Merkmale von tonal und non-semitone (Husman erwähnt die Melodien eines der Völker des Kongo).
Temperiertes P. (aber nicht gleichschwebendes Temperament; der Begriff ist willkürlich) ist die indonesische Slendro-Tonleiter, bei der die Oktave in 5 Stufen unterteilt ist, die weder mit Tönen noch mit Halbtönen zusammenfallen. Zum Beispiel ist die Stimmung eines javanischen Gamelans (in Halbtönen) wie folgt: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 Oktave – 2,40).
Die erste Theorie, die zu uns gekommen ist. Die Erklärung von P. gehört dem Wissenschaftler Dr. China (wahrscheinlich datiert auf die 1. Hälfte des 1. Jahrtausends v. Chr.). Innerhalb der Akustik ergab das Lu-System (12 Klänge in perfekten Quinten, entwickelt bereits in der Zhou-Dynastie) kombiniert zu einer Oktave von 5 benachbarten Klängen Nicht-Halbton-Pfeifen in allen fünf seiner Varianten. Neben der mathematischen Begründung des Modus von P. (das älteste Denkmal ist die Abhandlung „Guanzi“, zugeschrieben Guan Zhong, – 7. Jahrhundert v. Chr.) wurde eine komplexe Symbolik der Schritte von P. entwickelt, in der fünf Laute korrespondierten 5 Elemente, 5 Geschmäcker; außerdem symbolisiert der Ton „gong“ (c) den Herrscher, „shan“ (d) – Beamte, „jue“ (e) – das Volk, „zhi“ (g) – Taten, „yu“ (a) – Dinge.
Das Interesse an P. lebte im 19. Jahrhundert wieder auf. AN Serov betrachtete P. als zum Osten gehörig. Musik und unter Weglassung von zwei Schritten als diatonisch interpretiert. PP Sokalsky zeigte zuerst die Rolle von P. auf Russisch. nein. Lied und betonte die Eigenständigkeit von P. als eine Art Muse. Systeme. Aus bühnenkonzeptioneller Sicht verband er P. mit der „Epoche der Quart“ (was nur bedingt zutrifft). AS Famintsyn, der die Ideen von B. Bartok und Z. Kodaly vorwegnahm, wies zum ersten Mal darauf hin, dass P. eine alte Schicht von Kojen ist. Musik Europas; unter Halbtonschichten entdeckte er P. und auf Russisch. Lied. KV Kvitka auf der Grundlage neuer Tatsachen und Theorie. Vorbedingungen kritisierte die Theorie von Sokalsky (insbesondere die Reduktion der „Epoche der Quarte“ auf Trichorde von P. sowie sein Schema der „drei Epochen“ – Quarte, Quinte, Terz) und präzisierte die Theorie der pentatonischen AS Ogolevets glaubte, basierend auf dem Bühnenkonzept, dass P. in einer verborgenen Form auch in weiter entwickelter Musik existiert. System und ist eine Art „Skelett“ modaler Organisation in diatonischen und genetisch späteren Musentypen. Denken. IV Sposobin bemerkte den Einfluss von P. auf die Bildung einer der Arten von Nicht-Tertzian-Harmonien (siehe das Beispiel am Ende von Streifen 235). Süßkartoffel. Girshman, der eine detaillierte Theorie von P. entwickelt und seine Existenz in Tat untersucht hat. Musik, beleuchtete die Geschichte der Theorie. Verständnis von P. In der fremden Musikwissenschaft des 20. Jahrhunderts. Reiches Material wurde auch am Dez. angesammelt. Arten von P. (zusätzlich zu Nicht-Halbton).
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Ju. H. Cholopow
