Grad |

Deutsch Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Englischer Abschluss; Französischer Grad; ital. Grado; anderer russischer Abschluss

Die Lage des Tons (Klangs) als Glied im Skalensystem (Gamma, Stimmung, Modus, Tonalität) sowie ein solcher Ton selbst.

Das Konzept von „S.“ ist mit der Vorstellung von Tonleitern als „Leiter“ (italienisch scala, deutsch Leiter, Tonleiter) verbunden, deren Bewegung als Übersteigen wahrgenommen wird, dh als abrupter Übergang von einer Qualität (von einem Element) zu einer anderen ( zum Beispiel c – d, d – e, e – f). Die Verschiebungen von S. sind eine der Manifestationen von Bewegung, Entwicklung, mittels einer Tonhöhenstruktur. Set S. zugehörig zu k.-l. System, legt die Ordnung der Übergänge von einem S. zum anderen nahe; darin besteht eine gewisse Ähnlichkeit zwischen den Begriffen von S. und der tonalen Funktion. Im harmonischen. Tonalität in Übereinstimmung mit der Differenz zwischen den beiden DOS. Arten der Klanghöhenorganisation – einköpfig. und Polygon. - unter den Bedingungen." es bedeutet nicht nur einen separaten Klang der Tonleiter, sondern auch darauf aufgebaut wie auf der Hauptleitung. Akkordton (sie sagen zum Beispiel über das Stimmen in der Schrittfolge: V – VI). S. dieser und anderer Typen zu bezeichnen, G. Schenker zu traditionell. Einträge in römischen Ziffern hinzugefügt Arabisch:

S. Akkord deckt mehrere ab. S.-Lauten (z. B. enthält der V9-Akkord 5, 7, 2, 4, 6, und der Übergang von einem „Klangschritt“ zu einem anderen innerhalb eines „Akkordzugangs“ wird nicht als Änderung seiner allgemeinen Funktion wahrgenommen, da es allen seinen konstituierenden „Klangschritten“ gemeinsam ist). Im harmonischen. Tonalität S. – das lokale Zentrum (Mikromodus; z. B. auf V C. 1 gravitiert trotz der Hauptgravitation auf 7), dem General untergeordnet (S. als Sublad). Eine der gebräuchlichsten Methoden zur Bezeichnung von Akkorden ist mit dem Begriff „S.-Akkord“ verbunden, dessen Kern die Angabe der Anzahl der Harmonien in der Tonleiterreihe ist (die funktionale Notation bestimmt im Gegensatz zur Schrittnotation die Bedeutung des Akkords in der Logik des harmonischen Prozesses). In der europäischen Musik des 17. bis 19. Jahrhunderts, basierend auf einer 12-stufigen Akustik. System, dominiert diatonisch. Im Kern (siehe Diatonik) sind die Modi Dur und Moll, was jedoch Chromatismus erlaubte. Die innerhalb dieser Modi möglichen 12 „Klangschritte“ wurden funktional in 7 Hauptschritte (in C-dur entsprechen sie den weißen Tasten der php.) und 5 Ableitungen (verändert; entsprechen den schwarzen Tasten) unterteilt; so eine Abwandlung. Chromatizität ist ein Phänomen, das der Diatonik nachgeordnet ist. Basis (F. Chopin, Etüde a-moll op. 25 Nr. 11), und nach dem Hauptstrukturprinzip sind die Bünde als 7-stufig zu betrachten. In der Musik des 20. Jahrhunderts wird neben dem 7-Takt auch der 12-Takt systematisch verwendet (natürliche Chromatik und ihre anderen Arten, zB in A. Weberns Bagatellen, op. 9, Klaviertrio von EV Denisov). Neben den 7- und 12-stufigen Systemen gibt es auch andere mit einem kleineren C.-Anteil (z. B. pentatonisch) und mit einem größeren (mikrochromatisch ab 24, 36 C.; hier kann die 12-stufige Reihe funktionieren als Hauptsache).

Es ist notwendig, zwischen den Begriffen: S. und der spezifischen Bedeutung des Tons (Akkord) zu unterscheiden. So ist es im chromatischen System C (dur) zwar möglich, die Laute ces-heses-as und andererseits eis-fis-gis-ais zu verwenden, jedoch führen diese spezifischen Tonwerte nicht dazu ein Übermaß an „Klangschritten“ der 12-Ton-Chromatik. Gamma.

References: Avraamov A., Über den Dreiklang des 2. Hauptfachs, „Musik“, 1915, Nr. 205, 213; Glinsky M., Chromatische Zeichen in der Musik der Zukunft, „RMG“, 1915, Nr. 49; Gorkovenko A., Der Begriff des Schrittes und das Problem des Systems, „SM“, 1969, Nr. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, „Mf“, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Siehe auch lit. bei Kunst. Harmonie, Modus, Tonart, Soundsystem, diatonisch, chromatisch, mikrochromatisch, pentatonisch, Tonleiter, Temperament.

Ju. N. Cholopow