diatonisch |

aus dem Griechischen dia – durch, entlang und tonos – Ton (ganzer Ton), Buchstaben – entlang der Töne gehen

Ein Siebenklangsystem, dessen Klänge alle in reinen Quinten arrangiert werden können. So ist zum Beispiel die Folge von Intervallen im anderen Griechisch. diatonisches Tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (zwei Ganztöne und ein Halbton), im Gegensatz zur Folge chromatischer Intervalle. Tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (keine Ganztöne). Diatonisch sind jene Intervalle und Akkorde, die innerhalb einer Kette von sechs Quinten erreicht werden können (ein Beispiel ist in der Tonart C-dur angegeben):

(manchmal wird ein Tritonus als Variante einer reinen Quarte oder einer reinen Quinte nicht als diatonisches, sondern als chromatisches Intervall genommen).

Es besteht eine strikte Beziehung zwischen der Anzahl gleichartiger Intervalle und der Anzahl der Quintschritte (Q), die dieses Intervall in einem reinen D bilden. Die Zahl, die angibt, wie oft ein bestimmtes Intervall im System vorkommt, ist gleich der Differenz zwischen der Gesamtzahl der Klänge im System und der Zahl der Quintschritte:

h. prima, h. Oktave (0Q) kommt 7 mal vor (7-0), h. fünfte, h. Quart (1Q) kommt 6 Mal vor (7-1), b. zweitens m. siebte (2Q) kommt 5 mal vor (7-2), b. Sechster, m. dritte (3Q) kommt 4 mal vor (7-3), b. drittens m. sechster (4Q) tritt dreimal auf (3-7), b. siebter, m. Sekunde (4Q) tritt zweimal auf (5-2), Tritonus (7Q) tritt einmal auf (5-6).

Intervalle gelten auch dann als diatonisch, wenn sie durch chromatisch veränderte Schritte gebildet werden (z. B. ist as-b ein diatonischer Ganzton, sowohl außerhalb des Kontexts als auch in der Tonart, z. B. in C-dur). Dasselbe gilt für Akkorde (z. B. ges-b-des in C-dur ist ein diatonischer Akkord auf einer nicht-diatonischen Tonleiter). Daher unterscheidet GL Catoire einen chromatischen Akkord. im Wesentlichen (z. B. d-fis-as-c) und chromatisch. nach Position (z. B. des-f-as in C-dur). Viele altgriechische Modi sind diatonisch, ebenso wie mittelalterliche Modi und andere natürliche Modi, einschließlich der heute weit verbreiteten ionischen (natürliches Dur) und äolischen (natürliches Moll) Modi:

Im weiteren Sinne die sog. bedingt diatonische Modi, variable diatonische Modi, Systeme und Skalen (siehe Modus). In einigen dieser Modi tritt neben Tönen und Halbtönen auch die Vergrößerung ein. zweite.

Anhemitonische Pentatonik (nach der Terminologie von Catoire „protodiatonisch“) und Mittelalter. Hexachords können als unvollständig diatonisch interpretiert werden. Systeme.

Manchmal werden Systeme mit 12 Tönen (12 Schritten) als diatonisch bezeichnet, wobei jeder Schritt als unabhängig behandelt wird. Gleichzeitig wird dem Begriff D. eine andere Bedeutung beigemessen: D. als eine Menge von Basics. Schritte (AS Ogolevets, MM Skorik).

In anderem Griechisch. D. Musik war eine der drei modalen Stimmungen („Gattungen“), zusammen mit Chromatizität, die zwei kleine Sekunden hintereinander sowie eine Steigerung verwendete. zweitens und Anharmonika, deren Besonderheiten Intervalle von weniger als einem Halbton waren. In diesem Griechisch ähnelt die Musik anderen alten monophonen Kulturen, insbesondere denen des Nahen Ostens und des Mittelmeerraums.

Die vielfältigen Formen von D. bilden die Basis der Westeuropäer. und russische Volksliedkunst sowie prof. Europäische Musik (gregorianischer Choral), insbesondere nach der Anerkennung der Polyphonie als vorherrschende Musikrichtung. Präsentation. harmonisch Die Vereinigung der Stimmen erfolgt hauptsächlich mit Hilfe der verbindenden Wirkung der einfachsten Konsonanzen – Quinten und Quarten, und die Quart-Quinten-Koordination der Stimmen trägt zur Manifestation der Diatonik bei. Beziehungen.

Das seit Guido d'Arezzo verbreitete Hexachordsystem (siehe Solmisation) wurde im Rahmen der allgemeinen Diatonik fixiert. systemmodale Variabilität (insbesondere im Schichtbetrieb).

-molle und

-durum, dh b und h). Eine ähnliche modale Variabilität ist auch für Russisch charakteristisch. Kirchenmusik (h unten und h oben, siehe „Alltagstonleiter“ im obigen Beispiel). Damit verwandt ist die Praxis, Stimmen mit dec zu notieren. Schlüsselfiguren, z. ohne Zeichen in der Oberstimme und mit einem B in der Unterstimme.

G. de Macho. Ballade 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, Takte 1-3.

Mit der Etablierung der Dominanz von „harmonic. Tonalität“ – Dur und Moll (seit dem 17. Jahrhundert), eine neue Art der Instrumentierung, basierend auf func. ein System aus drei Haupttriaden – Tonika, Dominanten und Subdominanten, die durch die stärkste fünfte Beziehung miteinander verbunden sind. Begrenzung der Zentralisierung des Modus basierend auf func. Harmonie führt zur Bildung einer neuen Akkord-Harmonie. Verbindungen der Töne des Modus (z. B. in C-Dur, Ton d ist mit dem Prima der Tonika über den Hauptton der Dominante g verbunden, Ton e – zum Tonika-Dreiklang gehörend, f – als Hauptton der Subdominante etc.), die in Akkordfolgen realisiert wird (theoretisch begründet von JF Rameau). Nicht-diatonische Elemente und Chromatik werden auf der Basis von D. sowohl melodisch als auch akkordisch-harmonisch durch Veränderung, Mischung unterschiedlicher diatonischer Instrumente gebildet. Elemente nacheinander und gleichzeitig (polydiatonisch).

Mit 19 – Anf. Im 20. Jahrhundert wurde einerseits das alte D. wiederbelebt und D. Nar. Lager und in der Nähe (bei F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, insbesondere bei russischen Komponisten – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky und anderen).

Andererseits gibt es einen Übergang zur Farbigkeit als Grundlage der Höhenstruktur. Den Anfang dieses Prozesses legte „Tristan“ von R. Wagner. Vollständig auf chromatischen Plural umgestellt. Komponisten des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der Neuen Wiener Schule.

AK Ljadow. Acht russische Volkslieder. III. Kordelzug.

In der Musik des 20. Jahrhunderts werden verschiedene Arten von D. verwendet: D. nar. Lager, in der Nähe des Klassikers. groß und Klein; D. in Zersetzung Modifikationen, Polylady, polydiatonisch. Kombinationen (IF Strawinsky, SV Rachmaninow, SS Prokofjew, DD Schostakowitsch, B. Bartok). Oft bleibt D. nur als Grundlage, mehr oder weniger verschleiert (SS Prokofjew, DD Schostakowitsch, P. Hindemith), oder erscheint als integraler Bestandteil der Nicht-Diatonik. Strukturen (diatonische Felder sind in Klammern markiert):

SS Prokofjew. „Verlobung im Kloster“ („Duenna“). 2. Bild, das Ende.

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Ju. H. Cholopow