Farbenhören |

Farbhören, synopsia (deutsch Farbenhoren, französisch audition coloree, engl. Farbhören), ist eine historisch etablierte Definition von visuell-auditiv, ch. Arr. Außerobjektive, „Synästhesien“ („Co-Empfindungen“). Sie sollten von obsessiven Synästhesien abnormer Natur unterschieden werden. Synästhesie assoziativen Ursprungs, die aus der Kreation und Wahrnehmung von Produkten entsteht. Gerichtsverfahren, die jedem Individuum als Norm innewohnen. Dazu gehören weniger tatsächliche „Mitgefühle“, als vielmehr intersensorische Vergleiche auf der Ebene von Repräsentationen. Synästhesie nicht nur als psychologische, sondern auch als ästhetische zu betrachten. Phänomen, zu C. s. stilistische Analogien sollten auch verschiedenen Kunstgattungen (Malerei und Musik, Musik und Architektur etc.) zugeschrieben werden. Kunst als Kunstform. Kommunikation bezieht sich in erster Linie auf Synästhesie, die eine bestimmte haben. Grad der Allgemeinheit. Dies sind Synästhesien, die Naturen sind. Assoziationen, To-Roggen entstehen und werden im Prozess der komplexen (polysensorischen) Wahrnehmung der Realität durch Menschen, die in derselben geografischen, historischen Umgebung leben, fixiert. und sozialen Bedingungen. Individuelle Synästhesien, die zufällige intersensorische Verbindungen widerspiegeln, haben einen subjektiv-willkürlichen Charakter.

C. s. manifestiert sich in Ausdrücken der Alltagssprache wie „heller“, „stumpfer“ Klang, „schreiende“ Farben usw. In der Poesie werden häufig Metaphern und Epitheta der Synästhetik verwendet. Inhalt (z. B. „the sound of the timpani is triumphant scarlet“ von KD Balmont). Das Vorhandensein von visuell-auditiver Synästhesie liegt dem Bild zugrunde. die Möglichkeiten der Musik. Die häufigste Form von C. s. in Bezug auf die Wahrnehmung und Gestaltung von Musik (CS im engeren Sinne) wird die Ausstattung mit Klangfarben (R. Wagner, VV Kandinsky) und Tonalitäten (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev und andere) bestimmt. Farbeigenschaften, obwohl ihre volle Allgemeingültigkeit nur in „Helligkeitsschätzungen“ beobachtet wird; daher klingen Instrumente in einer hohen Lage „leichter“ als in einer tiefen. In gleicher Weise werden bei der „Leichtigkeit“ Tonalitäten synästhetisch unterschieden – entsprechend ihrer modalen Eigenschaft („Dur und Moll. Licht und Schatten“ – nach NA Rimsky-Korsakov). Die individuellen Merkmale der Farbmerkmale selbst sind ebenso vorhanden wie die zugrunde liegenden emotional-semantischen und symbolischen Merkmale unterschiedlich sind. Beurteilungen von Farben und Klangfarben (Tönen), die im Prozess von Bildung und Kreativität entstanden sind. Praktiken jedes Musikers. Synästhetische Parallelen können für andere Elemente der Musik angezeigt werden. Sprache: Lautheit – Helligkeit oder Distanz, Registerverschiebung – Veränderung der „Leichtigkeit“ oder Größe, Melos – plastisch und grafisch. Entwicklung, Tempo – die Geschwindigkeit der Bewegung und Transformation von visuellen Bildern usw.

Studium C. mit. im Mittel. am wenigsten angeregt durch Experimente auf dem Gebiet der Unterhaltungsmusik und der sogenannten. Musikgrafik (visuelle Fixierung beim Malen von Eindrücken aus der Musik). C. recherchiert mit. wurden beispielsweise wie in der UdSSR durchgeführt. in der Staatlichen Akademie der Künste. Wissenschaften (GAChN), Mosk. Staat un-jene, All-Union n.-und. Institut für Theater, Musik und Kino (Leningrad), Institut des Gehirns. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, WW Anisimov, SM Eisenstein), im In- und Ausland (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). Im Zusammenhang mit dem Studium von C. s. studentisches Designbüro „Prometheus“ (Kasan) in der con. 1960 eine Fragebogenbefragung aller Mitglieder der Kreativen durchgeführt. Gewerkschaften der UdSSR. Systematische Studien von C. mit. durchgeführt an den Universitäten Szeged (Ungarn) und dem Institut für Graphische Künste in Wien.

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BM Galejew