Zdeněk Fibich |

Zdenek Fibich

Der bemerkenswerte tschechische Komponist Z. Fibich gehört zusammen mit B. Smetana und A. Dvorak zu Recht zu den Gründern der nationalen Komponistenschule. Das Leben und Werk des Komponisten fiel mit dem Aufstieg der patriotischen Bewegung in der Tschechischen Republik, dem Wachstum des Selbstbewusstseins seiner Bevölkerung zusammen, und dies spiegelte sich am lebhaftesten in seinen Werken wider. Als tiefer Kenner der Geschichte seines Landes, seiner musikalischen Folklore, leistete Fiebich einen bedeutenden Beitrag zur Entwicklung der tschechischen Musikkultur und insbesondere des Musiktheaters.

Der Komponist wurde in der Familie eines Försters geboren. Fiebich verbrachte seine Kindheit inmitten der wunderbaren Natur Tschechiens. Für den Rest seines Lebens bewahrte er die Erinnerung an ihre poetische Schönheit und hielt in seinem Werk romantische, fabelhafte Bilder fest, die mit der Natur verbunden sind. Als einer der gelehrtesten Menschen seiner Zeit, mit tiefem und vielseitigem Wissen auf dem Gebiet der Musik, Literatur und Philosophie, begann Fibich im Alter von 14 Jahren professionell Musik zu studieren. Er erhielt seine musikalische Ausbildung an der Smetana Musikschule in Prag, dann am Leipziger Konservatorium, und ab 1868 verbesserte er sich als Komponist, zunächst in Paris, etwas später in Mannheim. Seit 1871 (mit Ausnahme von zwei Jahren – 1873-74, als er an der RMS School of Music in Vilnius unterrichtete), lebte der Komponist in Prag. Hier arbeitete er als zweiter Dirigent und Chorleiter des Provisorischen Theaters, Leiter des Chores der Russisch-Orthodoxen Kirche und war verantwortlich für den Repertoireteil der Operntruppe des Nationaltheaters. Obwohl Fibich nicht an Prager Musikschulen unterrichtete, hatte er doch Schüler, die später zu prominenten Vertretern der tschechischen Musikkultur wurden. Unter ihnen sind K. Kovarzovits, O. Ostrchil, 3. Nejedly. Darüber hinaus war Fiebichs bedeutender Beitrag zur Pädagogik die Schaffung einer Schule für Klavierspiel.

Die Traditionen der deutschen Musikromantik spielten eine bedeutende Rolle bei der Herausbildung von Phoebechs musikalischer Begabung. Von nicht geringer Bedeutung war meine Leidenschaft für die tschechische romantische Literatur, insbesondere für die Poesie von J. Vrchlicki, dessen Werke die Grundlage vieler Werke des Komponisten bildeten. Als Künstler hat Fiebich einen schwierigen Weg der kreativen Evolution durchlaufen. Seine ersten großen Werke der 60-70er Jahre. Durchdrungen von patriotischen Ideen der nationalen Wiedergeburtsbewegung, sind Handlungen und Bilder aus der tschechischen Geschichte und dem Volksepos entlehnt, gesättigt mit Ausdrucksmitteln, die für die nationale Gesangs- und Tanzfolklore charakteristisch sind. Unter diesen Werken gehörten die symphonische Dichtung Zaboy, Slavoy and Ludek (1874), die patriotische Opernballade Blanik (1877), die symphonischen Gemälde Toman and the Forest Fairy und Spring zu den Werken, die den Komponisten zum ersten Mal berühmt machten . Phoebes nächster kreativer Bereich war jedoch das Musikdrama. Dort, wo das Genre selbst eine enge Beziehung zwischen verschiedenen Kunstarten erfordert, fanden die Hochkultur, Intelligenz und der Intellektualismus des Komponisten ihre Anwendung. Tschechische Historiker stellen fest, dass Fibich mit Die Braut von Messina (1883) die tschechische Oper um eine musikalische Tragödie bereicherte, die damals hinsichtlich ihrer atemberaubenden künstlerischen Wirkung ihresgleichen suchte. Ende 80er – Anfang 90-x gg. Fibich widmet sich der Arbeit an seinem monumentalsten Werk – der Bühnen-Melodram-Trilogie „Hippodamia“. Geschrieben nach dem Text von Vrchlitsky, der hier die bekannten altgriechischen Mythen im Geiste der philosophischen Anschauungen des ausgehenden Jahrhunderts entwickelte, ist dieses Werk von hohem künstlerischen Wert, belebt und beweist die Lebensfähigkeit der Gattung Melodram.

Das letzte Jahrzehnt im Werk von Phoebech war besonders fruchtbar. Er schrieb 4 Opern: „The Tempest“ (1895), „Gedes“ (1897), „Sharka“ (1897) und „The Fall of Arcana“ (1899). Die bedeutendste Schöpfung dieser Zeit war jedoch eine für die gesamte Klavierliteratur der Welt einzigartige Komposition – ein Zyklus von 376 Klavierstücken „Stimmungen, Eindrücke und Erinnerungen“. Die Entstehungsgeschichte ist mit dem Namen von Anezka Schulz, der Ehefrau des Komponisten, verbunden. Dieser Zyklus, von Z. Nejedly „Fiebichs Liebestagebuch“ genannt, wurde nicht nur zu einem Spiegel der zutiefst persönlichen und intimen Gefühle des Komponisten, sondern zu einer Art kreativem Laboratorium, aus dem er Material für viele seiner Werke schöpfte. Die aphoristisch kurzen Bilder des Zyklus wurden in der Zweiten und Dritten Symphonie auf eigentümliche Weise gebrochen und gewannen im symphonischen Idyll Before Evening besondere Beklommenheit. Die Transkription für Violine dieser Komposition, die dem hervorragenden tschechischen Geiger J. Kubelik gehörte, wurde weithin unter dem Namen „Poem“ bekannt.

I. Wetlitzyna