Klang musikalisch |
Das kleinste Strukturelement der Musik. Im Vergleich zu allen hörbaren „nicht-musikalischen“ Klängen weist es eine Reihe von Merkmalen auf, die durch die Einrichtung des Hörorgans, die kommunikative Natur der Musen, bestimmt sind. künstlerische und ästhetische Wünsche von Musikern und Zuhörern.
Die Haupteigenschaften von Schallwellen sind Tonhöhe, Lautstärke, Dauer und Klangfarbe. Z.m. kann eine Tonhöhe von C2 bis c5 – d6 haben (von 16 bis 4000-4500 Hz; höhere Töne sind im Z. m. als Obertöne enthalten); seine Lautstärke sollte größer sein als der Geräuschpegel im Raum, darf aber die Schmerzschwelle nicht überschreiten; die Dauer der Z. m. ist sehr vielfältig – die kürzesten Töne (in schnellen Passagen – Glissando) können nicht kürzer als 0,015-0,020 Sekunden sein (über diese Grenze geht das Höhengefühl verloren), die längsten (z. B. Pedalklänge der Orgel) können mehrere dauern Protokoll ; nur in Bezug auf die Klangfarbe ist es schwierig, k.-l. physiologische Grenzen, da die Zahl der Kombinationen von Tonhöhe, Lautstärke, zeitlichen und anderen Komponenten, aus denen sich die Idee der Klangfarbe (elementar aus Sicht der Wahrnehmung) bildet, praktisch unendlich ist.
Im Prozess der Musik Z.'s Praktiken von m. sind in Musen organisiert. System. Daher werden in jeder Oktave am häufigsten nur 12 mal l verwendet. nach der Höhe der Töne, die durch einen Halbton voneinander getrennt sind (siehe. System). Dynamische Schattierungen unterliegen einer Skala von Lautheitsverhältnissen (z. B. pp, p, mp, mf, f, ff), die keine absoluten Werte hat (siehe Dynamik). In der gebräuchlichsten Tondauerskala stehen benachbarte Töne im Verhältnis 1:2 (Achtel beziehen sich auf Viertel, wie Viertel auf Halbzeiten usw.), Verhältnisse von 1:3 oder andere komplexere werden seltener verwendet. Die Klangfarben der Soundtracks zeichnen sich durch eine besondere Individualisierung aus. Klänge der Geige und Posaune, Klavier. und Englisch. Hörner variieren stark in der Klangfarbe; wichtig, obwohl subtilere Unterschiede auch in den Klangfarben von Instrumenten des gleichen Typs (z. B. Streichsaiten) zu finden sind. Das Soundsystem des Soundtracks ist sehr komplex. Jeder Z. m. kann mit Akustik betrachtet werden. Seiten, z. je nachdem, ob es eine Harmonische in seiner Zusammensetzung gibt. (am charakteristischsten für Z. m.) oder unharmonisch. eine Anzahl von Obertönen, ob Formanten darin sind, welcher Teil davon Rauschen ist usw.; es kann durch die Art des Instruments charakterisiert werden, auf dem es extrahiert wird (gezupft, elektromusikalisch usw.); aufgrund der Kombinationsmöglichkeit mit anderen Klängen (siehe Instrumentierung) kann es auch in das eine oder andere System eingebunden werden.
Obwohl in einem Notentext meist jeder Klang als etwas Eindeutiges festgelegt ist, sind die Klänge in Wirklichkeit sehr flexibel, innerlich beweglich und durch zahlreiche gekennzeichnet. transiente oder instationäre Prozesse. Einige dieser transienten Prozesse sind Z. m. organisch inhärent. und sind eine Folge der Akustik. Merkmale der Musik. Instrument oder Methode der Klangerzeugung – das ist die Dämpfung der Klänge der fp., Harfe, decomp. Attack-Arten in den Klängen von Streichern. gebeugt und Geist. Werkzeuge, verschiedene aperiodische und periodische. Änderungen in der Klangfarbe in den Klängen der Taktfolge. Instrumente – zum Beispiel Glocken, Tam-Tama. Ein weiterer Teil transienter Prozesse wird von Performern geschaffen, Ch. Arr. um eine größere Konnektivität von Sounds zu erreichen oder separat hervorzuheben. Klänge im Einklang mit der Kunst. von Entwurf. Dies sind Glissando, Portamento, Vibrato, Dynamik. Akzente, Dez. rhythmische und klangliche Veränderungen, die ein komplexes System aus Intonation (Klanghöhe), Dynamik bilden. (laut), agogisch. (Tempo und Rhythmus) und Klangfarbe.
Separat genommen Z. m. habe kein k.-l. wird ausdrücken. Eigenschaften, sondern in der einen oder anderen Muse organisiert. System und in die Musik eingebunden. Stoff, Express durchführen. Funktionen. Daher oft Z. m. sind mit bestimmten Eigenschaften ausgestattet; ihnen werden als Teile die Eigenschaften des Ganzen zugeschrieben. In der Musikpraxis (insbesondere Pädagogik) hat sich ein umfangreiches Begriffslexikon entwickelt, in dem sich auch Ästhetik widerspiegelt. Anforderungen an ZM Diese Normen sind jedoch historisch bedingt und eng mit dem Musikstil verbunden.
References: Mutli AF, Klang und Hören, in: Fragen der Musikwissenschaft, Bd. 3, M., 1960; Musikalische Akustik, total. ed. Herausgegeben von NA Garbuzova. Moskau, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 und Nachdruck; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd. 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie“, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, „AfMw“, Jg. XVII, 1961.
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