Tabulatur |
von lat. tabula – Tafel, Tisch; ital. intavolatura, französische Tabulatur, germ. Tabatur
1) Veraltetes alphabetisches oder numerisches Notationssystem für Soloinstrumente. Musik, die im 14.-18. Jahrhundert verwendet wurde. T. wurde verwendet, um Kompositionen für Orgel, Cembalo (fp.), Laute, Harfe, Viola da Gamba, Viola da Braccio und andere Instrumente aufzunehmen.
Französische Lautentabulatur.
Es gab verschiedene Arten von T.: Italienisch, Spanisch, Französisch, Deutsch. Die Regeln und Formen des Tamburins hingen von der Spieltechnik der Instrumente ab; zum Beispiel wurden die Zeichen des Lautentimbres nicht durch die Töne selbst bestimmt, sondern durch die Bünde, in deren Nähe die Saiten gedrückt wurden, um die erforderlichen Töne zu extrahieren; dann. bei Instrumenten mit unterschiedlicher Struktur bedeuteten diese Zeichen decomp. Geräusche.
Altdeutsche Orgeltabulatur
Deutsche Lautentabulatur
Mehr oder weniger allen T. gemeinsam war die Bezeichnung des Rhythmus durch besondere Zeichen, die über Buchstaben oder Zahlen platziert wurden: ein Punkt – brevis, ein vertikaler Strich – semibrevis, ein Strich mit einem Schwanz () – Minima, ein Strich mit einem Doppel Schwanz () – Semiminima, mit einem dreifachen Schwanz () – Fusa, mit einem vierfachen Schwanz () – Semifusa. Die gleichen Zeichen über der horizontalen Linie bezeichnen Pausen. Im Anschluss an mehrere kurze Töne gleicher Dauer im 16. Jahrhundert. wurde anstelle von otd verwendet. Zeichen mit Pferdeschwänzen eine gemeinsame horizontale Linie – Stricken, der Prototyp der Moderne. "Rippen".
Ein charakteristisches Merkmal der Orgeltrommel war die Buchstabenbezeichnung von Klängen. Manchmal wurden zusätzlich zu Buchstaben horizontale Linien verwendet, die bestimmten polygoalen Stimmen entsprachen. Stoffe. Im alten. Orgel T., gebraucht ca. ab 1. Quartal. 14. Jh. (siehe Robertsbridge Codex, befindet sich in London im British Museum) am Anfang. Jahrhundert entsprach die Buchstabenbezeichnung den Unterstimmen und die Mensuralnoten den Oberstimmen. K-ser. 16. Jh. enthalten handschriftliche Tabulaturen von A. Yleborg (15) und K. Pauman (1448), deren Prinzipien im Buxheimer Orgelbuch (um 1452) ausführlich beschrieben sind. Das erste gedruckte T. erschien am Anfang. 1460. Jahrhundert 16 veröffentlichte der Leipziger Organist N. Ammerbach eine neue deutsche. Orgel T., gebraucht um 1571-1550; Klänge darin wurden mit Buchstaben bezeichnet, und Rhythmuszeichen wurden über den Buchstaben platziert. Die Einfachheit der Darstellung erleichterte das Lesen von T. Der erste Typ ist Spanisch. Orgel T. wurde von dem Theoretiker X. Bermudo gegründet; Er platzierte die Laute von C bis a1700 auf den Linien, die otd entsprechen. Stimmen, und entsprechend mit Nummern gekennzeichnet. In der späteren spanischen Orgel T. wurden weiße Tasten (von f bis e2) mit Zahlen (von 1 bis 1) bezeichnet, in anderen Oktaven wurden zusätzliche verwendet. Zeichen. In Italien, Frankreich und England im 7. Jahrhundert. Beim Notieren von Musik für Tasteninstrumente wurde T. verwendet, das zwei lineare Systeme für die rechte und die linke Hand enthielt. Auf Italienisch. und Spanisch. Laute T. Sechs Saiten entsprachen sechs Linien, auf denen Bünde durch Zahlen angezeigt wurden. Zur Angabe des Rhythmus auf Spanisch. T. verwendete Zeichen der Mensuralschreibweise, die über den Zeilen stehen, auf Italienisch. T. – nur Stämme und Schwänze zu ihnen, gleich in der Anzahl der Entsprechungen. Laufzeiten. Die oberen Saiten in diesen T. entsprachen den unteren Linealen und umgekehrt. Die aufeinanderfolgenden Tonfolgen auf einer gegebenen Saite wurden durch Zahlen angezeigt: 17 (leere Saite), 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, X, . Im Gegensatz zum angegebenen T., in fr. Laute T. wurden preim. fünf Zeilen (die oberen Saiten entsprachen den oberen Zeilen); die sechste, zusätzliche Zeile wurde im Falle ihrer Verwendung an der Unterseite des Systems platziert. Die Geräusche wurden markiert. Buchstaben: A (offener String), a, b, c, d, e, f, g, h, i, k, 9.
Deutsch die Laute t. ist vermutlich eine frühere Art als die oben genannten; es war für eine 5-saitige Laute (später T. – für eine 6-saitige Laute) bestimmt.
Italienische Lautentabulatur
Spanische Lautentabulatur
Dieses T. hatte keine Linien, die gesamte Platte bestand aus Buchstaben, Zahlen sowie Stämmen mit Schwänzen, die den Rhythmus anzeigten.
Unter den erhaltenen Manuskripten und gedruckten Kopien von Werken, die von Orgel und Laute t. aufgenommen wurden, sind die folgenden bekannt. Orgel T.: A. Schlick, „Tabulaturen etlicher Lobgesang“, Mainz, 1512; handschriftliche Tabulaturen von H. Kotter (Universitätsbibliothek Basel), handschriftliche Tabulaturen von I. Buchner (Universitätsbibliothek Basel und Zentralbibliothek Zürich) und weitere Neudeutschausgaben. Orgelmusik wurde von V. Schmidt dem Jüngeren (1577), I. Paix (1583), V. Schmidt dem Jüngeren (1607), J. Woltz (1607) und anderen aufgeführt. b-ka), V. Galilee (Florenz, Nationalbibliothek), B. Amerbach (Basel, Universitätsbibliothek) und andere. 1523; Francesco da Milano, „Intavolatura di liuto“ (1536, 1546, 1547); H. Gerle, „Musica Teusch“ (Nürnberg, 1532); „Ein neues sehr künstliches Lautenbuch“ (Nürnberg, 1552) und andere.
2) Regeln in Bezug auf Form und Inhalt der musikalischen und poetischen. suit-va Meistersinger und bis zum Ende vorherrschend. 15. Jahrhundert; Diese Regeln wurden von Adam Pushman (um 1600) kombiniert. Das von ihm zusammengestellte Regelwerk hieß T. Der Gesang der Meistersinger war streng monophon und erlaubte keine Instr. Begleitpersonen. Einige Grundsätze der T. Meistersinger wurden von R. Wagner in Fragmenten der Oper Die Nürnberger Meistersinger wiedergegeben, bezogen auf die Besonderheiten ihrer Aufführung. Klage. Siehe Mensuralnotation, Orgel, Laute, Meistersinger.
Das Wort „T.“ es wurde auch in anderen Bedeutungen verwendet: zum Beispiel veröffentlichte S. Scheidt Tabulatura nova – Sat. Prod. und Übungen für die Orgel; NP Diletsky verwendete es im Sinne eines Notizbuchs.
References: Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Tl 1-2, Lpz., 1913-19; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Schrade L., Die ältesten Denkmäler der Orgelmusik …, Münster, 1928; Ape1 W., The notation of polyphonic music, Cambridge, 1942, 1961; Moe LH, Tanzmusik in gedruckten italienischen Lautentabulaturen von 1507 bis 1611, Harvard, 1956 (Diss.); Voettisher W., Les oeuvres de Roland de Lassus mises en tablature de luth, в кн.: Le luth et sa musique, P., 1958; Dorfmüller K., La tablature de luth allemande…, там же; Zcbe1ey HR, Die Musik des Buxheimer Orgelbuches, Tutzing, 1.
VA Wachromejew
