Räumliche Musik |

Deutsche Raummusik

Musik, die räumliche Klangeffekte verwendet: Echo, spezielle Anordnung der Interpreten usw. Der Begriff „P. M." tauchte in der musikwissenschaftlichen Literatur in der Mitte auf. 20. Jahrhundert, aber nicht weit verbreitet. Er meint nicht k.-l. unabhängig. Art der Musik, denn räumliche Wirkungen sind in der Regel nur eine der Expressiven. bedeutet in der Musik verwendet. Produkte im Zusammenhang mit P. m. In Zersetzung die Perioden der Geschichte von P. m angewendet wurden oder in Verbindung mit zu. Aufführungsbedingungen (z. B. im Freien) oder zu dekorativen Zwecken (z. B. im Zusammenhang mit der Bühnengestaltung eines Werks). In der Kultpraxis können die antiphonalen und responsorischen Prinzipien von Komposition und Aufführung als Anschein von P. m. Phrasen und Hauptteile von Op. von einem Chor oder Halbchor zum anderen (damit sind insbesondere bei den Venezianern im 16. Jahrhundert zwei- und dreichörige Kompositionen verbunden). Zum Theater. Musik nutzt das Nebeneinander von Orchester vor der Bühne und Orchester auf der Bühne sowie andere Effekte (Orchester in verschiedenen Teilen der Bühne in Mozarts Don Giovanni; Annäherung und Entfernung des Dorfchors in Borodins Fürst Igor usw.). Räumliche Wirkungen wurden auch in der Musik unter freiem Himmel, auf dem Wasser verwendet (z. B. „Music on the Water“ und „Music in the Forest“ von Händel). Gelegentlich finden sich Proben von P. von m in der Symphonie. Genre. Serenade (Nocturne) von Mozart (K.-V. 286, 1776 oder 1777), geschrieben für 4 Orchester, komponiert für die poetische Wirkung des Echos und ermöglicht getrennte Aufstellung von Orchestern. In „Requiem“ von Berlioz werden 4 Spirituosen verwendet. Orchester an verschiedenen Stellen des Saals.

Im 20. Jahrhundert hat sich der Wert von P. m verstärkt. In den Abteilungsfällen wird der räumliche Faktor zu einer der wichtigsten Grundlagen der Musen. Strukturen (eigentlich P. m). Einige moderne Komponisten entwickeln speziell das Konzept von P. m. (zuallererst K. Stockhausen – als Komponist und als Theoretiker; erstmals in den op. „Jünglingsgesang …“, 1956, und „Gruppe“ für 3 Orchester, 1957; nach der Idee von ​​Stockhausen auf der EXPO-70 in Osaka wurde eine spezielle Halle für P. m., Architekt Borneman, gebaut). Ja, Inszenierung J. Xenakis „Terretektor“ (1966) ist nicht nur auf die Wirkung der Bewegung der Schallquelle um die Zuhörer herum im Wechsel der entsprechend platzierten Darsteller ausgelegt. Gruppen, sondern (aufgrund der vom Autor vorgeschriebenen Platzierung des Publikums innerhalb des Orchesters) und gleichzeitig. die resultierende Wirkung seiner geradlinigen Bewegung, als würde er „durch die Zuhörer gehen“. Werke, die sich auf die eigentliche P. m. beziehen, sind Ch. Arr. Experimental.

Ju. N. Cholopow