Polyfunktionalität |
vom griechischen polu – viel und lat. funstio – Ausführung, Umsetzung, Aktivität
Eine Kombination verschiedener (normalerweise zweier) Funktionen in einer Konsonanz (meistens ein funktionaler Widerspruch zwischen Bass- oder Unterstimmen und Oberstimmen). Tritt an Orgelpunkten auf (PI Tschaikowsky, „Eugen Onegin“, Lenskys Arioso aus dem 1. Bild, Beginn der Coda, Dominanten zu fis und E auf dem Organisationspunkt der Tonika E-dur), ausgehaltene Klänge in Mittel- und Oberstimmen ( L. Beethoven, 32. Sonate für Klavier, Teil I, Einleitung, Takt 12 und 14), komplexe Pedalfigurationen (NA Rimsky-Korsakov, Der goldene Hahn, 3. Akt, Nummer 249, Takt 7-8, in den Worten: „ And try to marry“), in einigen Kombinationen mit Nicht-Akkord-Klängen (insbesondere Verzögerungen; z. B. die Konsonanz fad-cis-egb im Finale von Beethovens 9. Symphonie) und linearen Schichtungen (z. B. Akkord – Cambiata III niedriger Stufe in die letzte Kadenz des II. Teils der 6. Sonate von SS Prokofjew; mit Stimmen oder Schichten, die sich aufeinander zu bewegen), in der Kadenz-Viertel-Sextakkorde (TD; in der Musikliteratur findet sich ihre Doppelbezeichnung: T64 und D64) , manchmal besonders konstruktiv (Beethoven, eine Kombination aus T und D vor der Wiederholung des I-Teils der 3. Sym unechte) und expressive (oder bildliche) Zwecke:
L. Beethoven. 3. Sinfonie, Satz I.
Der polyfunktionale Widerspruch D (für Streichinstrumente) und T (für das Horn; wie ein Auftrieb höherer Ordnung) dient als letzte Steigerung des Wunsches nach der erwarteten Tonika der Reprise und bringt ihn zum Ausdruck. Die Entladungswirkung der enormen klanglichen Spannung, die entwickelt wird, ist außergewöhnlich stark.
Die Interpretation der modernen dissonanten Harmonik aus der Position von P. ist jedoch oft falsch, tk. Das „Zerlegen“ der neuen Harmonie in kleine Teile, die den bisherigen Analysemethoden zugänglich sind, zerstört den eigentlichen Analysegegenstand und ersetzt ihn durch andere (siehe Polytonalität, Polychord). Also der Akkord ce-fis-h, auf dem die 4. Variation des zweiten Teils des 3. Klaviers aufbaut. Prokofjews Konzert kann nicht als polyfunktionale Kombination von T (eh) und S (ce-fis) in der Tonart e-moll erklärt werden; es ist unabhängig. eine Konsonanz, die nur eine Funktion erfüllt – das zentrale Element (Tonika) einer bestimmten Harmonik. Systeme. So ist ein Akkord wie cegad oder ceghd, wenn er (zB in der Jazzmusik) als eigenständiger Akkord verwendet wird. Tonika-Konsonanz (C-dur), monofunktional, nicht polyfunktional.
References: Tyulin Yu. N., Lehrbuch der Harmonielehre, Teil 2, M., 1959; sein eigenes, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, L., 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 4; Zolochevsky VN, Modulation und Polytonalität, in Sammlung: Ukrainische Musikstudien, vol. 1969, Kipv, 4; Rivano N., Reader in Harmony, Teil 1973, M., XNUMX.
Yu. Ja. Cholopow
