Emanuel-Axt (Emanuel-Axt) |

Emmanuel Ax

Mitte der 70er Jahre blieb der junge Musiker der breiten Öffentlichkeit völlig unbekannt, obwohl er mit allen Mitteln versuchte, auf sich aufmerksam zu machen. Ax verbrachte seine frühen Jahre in der kanadischen Stadt Winnipeg, wo sein Hauptlehrer der polnische Musiker Mieczysław Muntz war, ein ehemaliger Schüler von Busoni. Die ersten Wettbewerbs-„Schätzungen“ waren enttäuschend: Bei den großen internationalen Wettbewerben, die nach Chopin (1970), Vian da Mota (1971) und Queen Elizabeth (1972) benannt wurden, schaffte es Aks nicht in die Reihe der Preisträger. Es gelang ihm zwar, mehrere Solokonzerte in New York (darunter eines im Lincoln Center) zu geben, um als Begleiter des berühmten Geigers Nathan Milstein aufzutreten, aber das Publikum und die Kritik ignorierten ihn hartnäckig.

Der Wendepunkt in der Biografie des jungen Pianisten war der Arthur Rubinstein International Competition (1975): Er spielte im Finale die Brahms-Konzerte (d-Moll) und Beethoven (Nr. 4) mit Bravour und wurde einstimmig zum Sieger erklärt. Ein Jahr später ersetzte Axe den erkrankten K. Arrau beim Edinburgh Festival und begann fortan, die Konzertbühnen Europas und Amerikas rasant zu erobern.

Schon heute ist es schwierig, alle großen Konzertsäle aufzuzählen, in denen der Künstler aufgetreten ist, die Namen der Dirigenten zu nennen, mit denen er zufällig zusammengearbeitet hat. „Emmanuel Ax nimmt bereits einen herausragenden Platz unter den wenigen wirklich bemerkenswerten jungen Pianisten ein, die auf der Bühne stehen“, schrieb der englische Kritiker Bruce Morrison. „Eines der Geheimnisse seiner Kunstfertigkeit ist die Fähigkeit, einen ausgedehnten Hauch einer Phrase zu erreichen, kombiniert mit einer edlen Flexibilität und Subtilität der Klangfarben. Außerdem hat er ein selten natürliches, unaufdringliches Rubato.

Ein weiterer prominenter englischer Klavierspezialist, E. Orga, bemerkte den ausgezeichneten Sinn für Form und Stil des Pianisten und die ständige Präsenz eines klaren, durchdachten Spielplans in seinem Spiel. „In einem so jungen Alter eine so schnell erkennbare Persönlichkeit zu haben, ist eine seltene und wertvolle Eigenschaft. Vielleicht ist dies noch kein vollständig fertiger, geformter Künstler, er muss noch viel tief und ernsthaft darüber nachdenken, aber trotz alledem ist sein Talent erstaunlich und verspricht immens. Bis heute ist dies möglicherweise einer der besten Pianisten seiner Generation.“

Die Hoffnungen, die Kritiker auf Ax richten, beruhen nicht nur auf seinem musikalischen Talent, sondern auch auf der offensichtlichen Ernsthaftigkeit seiner kreativen Suche. Das ständig wachsende Repertoire des Pianisten konzentriert sich auf die Musik des XNUMX. Jahrhunderts; seine Erfolge sind mit der Interpretation der Werke von Mozart, Chopin, Beethoven verbunden, und das sagt schon viel aus. Chopin und Beethoven widmeten sich auch seine ersten Schallplatten, die ebenfalls positive Kritiken von Kritikern erhielten. Und es folgten Aufnahmen von Schubert-Liszts Fantasie Der Wanderer, Rachmaninows Zweitem Konzert, Bartoks Drittem Konzert und Dvoraks Quintett in A-Dur. Dies bestätigt nur die Breite des kreativen Spektrums des Musikers.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990