Nikolay Ozerov (Nikolai Ozerov) |
Nikolai Oserow
Volkskünstler der RSFSR (1937). Gattung. in der Familie eines Priesters. Ab seinem achten Lebensjahr studierte er Musik. Alphabetisierung zur Hand. Vater. Studierte in Rjasan. geistliche Schule ab dem 14. Lebensjahr – im Priesterseminar, wo er im Chor sang und im Priesterseminar Geige spielte, später im örtlichen Laienorchester (er nahm Geigenunterricht bei Navatny). 1905-07 studierte er zunächst Medizin, dann Rechtswissenschaften. f-tah Kasan. un-ta und studierte gleichzeitig Gesang an der örtlichen Muz. uch. Im Januar 1907 wurde er von Yu eingeladen. Zakrzhevsky in seinen Opernkreis für die zweiten Teile. Im selben Jahr wechselte er nach Moskau. un-t (juristische Fakultät), nahm gleichzeitig Gesangsunterricht bei A. Uspensky (bis 1910), dann bei G. Alchevsky und besuchte auch Oper und Musik. RMS-Klassen (1909-13). Nach seinem Universitätsabschluss 1910 verband er seinen Dienst in der Justizkammer mit Unterricht bei Kursen und trat in Konzerten auf. 1907-11 arbeitete er als Geiger in der Symphonie. und Theater. Orchester. 1912 gab er sein erstes Solokonzert im Kleinen Saal von Moskau. Nachteile Im selben Jahr debütierte er als Herman (Pique Dame) und Sinodal in einer reisenden Operntruppe. 1914-17 lebte er in Wladimir, wo er als Richter diente. 1917 trat er in der von Direktor P. Olenin gegründeten Moschee auf. Opernhaus „Altar“ („Kleine Oper“), wo er als Rudolph („La Boheme“) debütierte. 1918 sang er in der Mosk. Rat der Arbeiterdeputierten (früher S. Zimin's Opera), 1919 – in t-re. Künstlerische Beleuchtung. Gewerkschaft der Arbeitnehmerorganisationen (HPSRO). In dieser Zeit bereitete er die Teile von Almaviva (Der Barbier von Sevilla von G. Rossini), Canio, Hoffmann unter dem Arm vor. Regisseur FF Komissarzhevsky und Gesangslehrer V. Bernardi. 1919-46 Solist der Moskauer. Bolshoy T-ra (er debütierte in den Rollen von Almaviva und German, in letzterem ersetzte er den kranken A. Bonachich) und trat gleichzeitig (bis 1924) in den Aufführungen von „Music. Studio “am Moskauer Kunsttheater (insbesondere die Rolle von Ange Pitou in der Operette “Madame Angos Tochter” von C. Lecoq), wo er unter dem Arm arbeitete. B. Nemirowitsch-Dantschenko. Er hatte eine flexible, starke, wohlgeformte Stimme mit einem „samtigen“ Timbre, hohe Musik. Kultur, Szenen. Talent. Technische Schwierigkeiten mit Leichtigkeit überwunden. Das Repertoire des Sängers umfasste 39 Teile (einschließlich Lyrik und Drama). Bei der Erstellung des Bildes folgte er der Absicht des Komponisten und verließ nicht die Zeichnung des Autors der Rolle.
1. Spanische Parteien: Gritsko (Sorochinsky Fair von M. Mussorgsky, Herausgeber und Besetzung von Yu. Sakhnovsky); im Großen T-re – Walter Stolzing („Meistersinger von Nürnberg“), Cavaradossi („Tosca“). Beste Rollen: Herman (Queen of Spades, setzte die Traditionen von I. Alchevsky auf Spanisch dieser Rolle fort; spielte über 450 Mal), Sadko, Grishka Kuterma, Pretender, Golitsyn (Khovanshchina), Faust (Faust), Othello („Otello“ von G. Verdi), Duke („Rigoletto“), Radamès, Raul, Samson, Canio, Jose („Carmen“), Rudolf („La Boheme“), Walter Stolzing. Dr. Stimmen: Finn, Don Juan (The Stone Guest), Levko (May Night), Vakula (The Night Before Christmas), Lykov, Andrei (Mazeppa von P. Tchaikovsky); Harlekin; Werther, Pinkerton, Cavalier de Grieux („Manon“), Lohengrin, Sigmund. Partner: A. Bogdanovich, M. Maksakova, S. Migai, A. Mineev, A. Nezhdanova, N. Obukhova, F. Petrova, V. Politkovsky, V. Petrov, P. Tikhonov, F. Chaliapin. Chaliapin schätzte das Talent der Kunst sehr und lud ihn 1920 ein, am „Barbier von Sevilla“ von G. Rossini („Spiegeltheater“ des Eremitage-Gartens) teilzunehmen. Er sang unter N. Golovanov, S. Koussevitzky, A. Melik-Pashaev, V. Nebolsin, A. Pazovsky, V. Suk, L. Steinberg.
Oft mit Soloprogrammen im Großen Saal des Moskau aufgeführt. Nachteile, symp. Konzerte (Oratorien, WA Mozarts Requiem, G. Verdis Requiem; 1928 O. Frid – L. Beethovens 9. Symphonie). Das Kammerrepertoire der Sängerin umfasste Produktionen. KV Gluck, GF Händel, F. Schubert, R. Schumann, M. Glinka, A. Borodin, N. Rimsky-Korsakov, P. Tschaikowsky, S. Rachmaninov, S. Vasilenko, Yu. Shaporin, A. Davidenko. Er tourte mit Konzerten in Leningrad, Kasan, Tambow, Tula, Orel, Charkow, Tiflis und Lettland (1929). Während des Großen Vaterländischen Krieges war vor. Militärchef. Kommission der Big T-ra, sprach mit den Soldaten der Roten Armee.
Ab 1931 leitete er die ped. Tätigkeit in der Großen T-re (seit 1935 leitete er das Opernstudio, unter seinen Schülern – S. Lemeshev). 1947-53 lehrte er in Moskau. Nachteile (Professor seit 1948, 1948-49 Dekan der Nationalstudios Cons., 1949-52 Dekan der Gesangsfakultät, 1950-52 kommissarischer Leiter der Abteilung Sologesang). Zu seinen Schülern zählen Vl. Popov.
1939 war er Mitglied der Jury der 1. All-Union. Gesangswettbewerb in Moskau. Führte einen aktiven muz.-gen. Arbeit – ein Mitglied der Kunst. Rat der Großen T-ra, die Qualifikationskommission, die Kommission für Auszeichnungen beim Zentralkomitee der Gewerkschaften. Seit 1940 Stellvertreter. vorh. Expertenkommission (seit 1946 Vorsitzender der musikalischen Künste im Ministerium für Hochschulbildung der UdSSR, seit 1944 Vorsitzender der Vokalkommission der WTO und Direktor des Schauspielerhauses.
Auf Schallplatten aufgenommen.
Er wurde mit dem Orden des Roten Banners der Arbeit (1937) ausgezeichnet.
Ein Filmstreifen „Die Ozerov-Dynastie“ wurde erstellt (1977, Autor L. Vilvovskaya).
Zitat: Gefühl der künstlerischen Wahrheit // Theater. 1938. Nr. 12. S. 143-144; Lehrer und Schüler // Ogonyok. 1951. Nr. 22. S. 5-6; Der große russische Sänger: Zum 80. Jahrestag von LV Sobinov // Vech. Moskau. 1952. Nr. 133. S. 3; Die Lektionen von Chaliapin // Fedor Ivanovich Chaliapin: Artikel. Aussagen. Erinnerungen an FI Schaljapin. – M., 1980. T. 2. S. 460-462; Opern und Sänger. – M., 1964; Einleitung. Artikel zum Buch: Nazarenko IK The Art of Singing: Essays and Materials on the History, Theory and Practice of Artistic Singing. Leser. – M, 1968; Manuskripte – In Erinnerung an LV Sobinov; Über das Buch „Wissenschaftliche Grundlagen der Stimmerzeugung“; Über die Arbeit von KS Stanislavsky und Vl. I. Nemerovich-Danchenko im Musiktheater. – in TsGALI, f. 2579, op. 1, Einheitssteg 941; Artikel über Methodik und Gesangspädagogik – in der RO TsNB STD.
Lit.: Ermans V. Der Weg des Sängers // Sov. Kunst. 1940. 4. Juli; Shevtsov V. Der Weg des russischen Sängers // Vech. Moskau. 1947. 19. April; Pirogov A. Vielseitiger Künstler, Persönlichkeit des öffentlichen Lebens // Sov. Künstler. 1947. Nr. 12; Sletov VNN Ozerov. - M.; L, 1951; Denisov V. Zweimal geehrt // Mosk. Wahrheit. 1964. 28. Apr.; Er trat mit Chaliapin // Vech auf. Moskau. 1967. 18. April; Tyurina M. Dynastie der Oserows // Sov. Kultur. 1977. Nr. 33; Shpiller H. Nikolai Nikolaevich Ozerov // Sov. Künstler. 1977. 15. April; Ryabova IN Ozerov // Jahrbuch der denkwürdigen musikalischen Daten. 1987. – M., 1986. S. 41-42.
