Neapolitanischer Sextakkord |
Englisch die neapolitanische Sexte, нем. Neapolitanischer Sextakkord, Neapolitanische Sexte, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Zweiter tiefer Sextakkord (oder Moll-Subdominante mit kleiner Sexte statt Quinte). Der Begriff „N. Mit." ist mit der charakteristischen Verwendung dieses Akkords bei den Komponisten der neapolitanischen Opernschule con verbunden. 17. Jahrhundert (insbesondere mit A. Scarlatti, zB in der Oper Rosaura). Allerdings ist der Begriff bedingt, da H. s. erschien lange vor der neapolitanischen Schule (von J. Obrecht, 2. Hälfte des 15. Jahrhunderts).
ß. Er ist weggerutscht. Messe „Salva diva parens“, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Es wird häufig von Komponisten verschiedener Länder und Völker verwendet (z. B. von L. Beethoven). Der Autor des Begriffs „N. s“, vielleicht, ist L. Busler (1868), obwohl es Beweise (X. Riemann) für seinen langjährigen Gebrauch des Englischen gibt. Theoretiker (in der englischen Terminologie gibt es drei weitere „Sexts“: „Italian“ – ein Akkord wie as-c-fis, „French“ – as-cd-fis und „German“ – as-c-es-fis). Im Tonsystem der Dur-Moll-Harmonischen. Tonalität, deren alle Stufen von einer Kette von 11 Quinten überspannt werden (vom Mittelton. Quinten – 5 abwärts und 5 aufwärts), der charakteristische Klang von N. mit. – II niedriger Grad – wird durch die größte Vertiefung zu den Ebenen hin erreicht (und ist daher spiegelverkehrt zu einem anderen wichtigen nicht-diatonischen Klang – dem „lydischen“ hohen IV-Grad; siehe Neigung). die modale (phrygische) Färbung von N. s. (Eine noch dunklere Farbe ist der kleinen Version von N. innewohnend, beispielsweise mit fes-as-des in C-dur oder c-moll). Funktionell N. mit. – die „extreme“ Subdominante, die Grenze der Bewegung in diese Richtung (die es ermöglicht, das N. s. als kritischen Punkt der harmonischen Entwicklung zu verwenden; siehe zum Beispiel die Kulmination der c-moll-Passacaglia für JS Bachs Organ).
JS Bach. Passacaglia in c-Moll für Orgel.
Im Rahmen des 7-stufigen diatonischen oder 10-stufigen Dur-Moll-Systems beispielsweise mit der Tonika C – Systeme:
der Ton des II-Low-Levels, der sich als außerhalb des Mains herausstellte. Schritte, hätte man als Alteration erklären müssen, nicht-diatonisches Hilfsverb als Anlehnung an die Tonleiter einer anderen Tonart (Moll-Subdominante) oder an einen anderen Modus (Phrygisch) mit derselben Tonika (siehe Literaturübersicht im Buch von VO Berkov). Mn. Forscher haben N. der Seite richtig interpretiert. wie sie unabhängig sind. Harmonie, und nicht als chromatisch modifizierter (alterierter) Akkord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil usw.). Nach der Beobachtung von VO Berkov, in der Musik. es gibt fast keine Beispiele für die Ausbildung von N. in der Praxis. alternativer Weg. Die richtigste Interpretation von N. s. als unveränderte Harmonie des modalen Zwölftonsystems („chromatisch“ nach GL Catuar; „zwölfstimmig diatonisch“ nach AS Ogolevets). Zusätzlich zu N. s „neapolitanische“ Harmonie (tschechisch frygicke akord)
L. Beethoven. 3. Sinfonie, Satz I.
wird als Dreiklang (L. Beethoven, Sonate op. 57, Teil 1, Bde. 5-6), Viertelsext-Akkord (F. Liszt, 1. Konzert, Bd. 4), Septakkord (auch im Umlauf) und verwendet sogar ein separater Ton.
L. Beethoven. Konzert für Violine und Orchester, Teil I.
References: Rimsky-Korsakov N., Praktisches Lehrbuch der Harmonielehre, St. Petersburg, 1886, desgleichen, Poly. coll. Soch., Bd. IV, M, 1960; Catuar G., Theoretischer Kurs der Harmonik, Teil 1, M., 1924; Ogolevets AS, Einführung in das moderne musikalische Denken, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonie und musikalische Form, M., 1962, unter dem Titel: Gestaltungsmittel der Harmonie, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (in russischer Übersetzung – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd. 1922, B. – Stuttgart, 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Kolben W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung“, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Ju. H. Cholopow
