Mediant |

Französisch mediante, von Late Lat. Mediane, Gattung. case mediantis – in der Mitte gelegen, vermittelnd

1) Die Bezeichnung von Akkorden, die eine Terz über oder unter der Tonika liegen, dh III- und VI-Grade des Modus; im engeren Sinne M. (oder oberes M.) – Benennung. Akkord des III. Grades (der VI. Grad wird in diesem Fall als Submediant oder tieferes M bezeichnet). Ähnlich werden auch die entsprechenden Klänge auf diese Weise bezeichnet – die III- und VI-Grade des Modus. harmonisch Die Funktion von M.-Akkorden wird hauptsächlich durch ihre Zwischenposition zwischen den Hauptakkorden bestimmt. Akkorde: III – zwischen I und V, VI – zwischen I und IV. Daher die Dualität der Funktion von M.-Akkorden: III ist eine schwach ausgeprägte Dominante, VI ist eine schwach ausgeprägte Subdominante, während sowohl III als auch VI bestimmte tonische Funktionen ausführen können. Daher auch die expressive Bedeutung von M.-Akkorden – die Weichheit, die Verschleierung ihres Kontrasts zur Tonika, die Weichheit der Tertian-Verschiebungen, wenn sie mit der Tonika, der Subdominante und der Dominante kombiniert werden. In anderen Zusammenhängen (z. B. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III usw.) machen M.-Harmonien die Abhängigkeit von Akkorden von der Tonika des Modus weniger bemerkbar und offenbaren ihre lokale (Variablen) ) Funktionen, die zur Bildung tonaler Variabilität beitragen (zum Beispiel in Prinz Yuris Arioso „Oh Ruhm, eitler Reichtum“ aus der Oper „Die Legende der unsichtbaren Stadt Kitezh und der Jungfrau Fevronia“).

Im Schritt harmonisch. Theorie (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. Akkorde gehören zu den sieben diatonischen. Stufen, obwohl sie als Nebenstufen mehr oder weniger von den Hauptstufen (I und V) getrennt sind. In der Funktionstheorie (X. Riemann) werden M. als Modifikationen der „drei einzig wesentlichen Harmonien“ – T, D und S – interpretiert: als ihre Parallelen (z. B. in C-dur egh – Dp) oder als Konsonanzen der Einführungsschicht (z. B. in C-dur kann auch sein:

), abhängig vom tatsächlichen Anteil dieser Akkorde im Kontext. Laut G. Schenker hängt die Bedeutung von M.-Akkorden (wie auch anderen) in erster Linie von der konkreten Bewegungsrichtung ab, von den Stimmlinien zwischen Anfangs- und Zielton. GL Catoire verstand M. als Folge der Verschiebung von Prim und Quinten in den Hauptdreiklängen (z. B. in C – Dur

)

Im Konzept der Autoren des „Praktischen Kurses der Harmonik“ (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) wird M-Akkorden ( in C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Dabei gewinnt die Stufeninterpretation wieder größeres Gewicht, und das ganze Konzept geht nicht nur auf Riemann, sondern nicht minder auf Rimsky-Korsakov zurück). In der Theorie der Variablen sind die Funktionen von Yu. N. Tyulin, die dritte Stufe im Hauptfach kann die Funktionen T und D und VI – T, S und D ausführen; in Moll III – T, S und D und VI – T und S. (Beispiele für verschiedene Interpretationen derselben harmonischen Folge):

2) In der Struktur der gregorianischen Melodien, M. (Mediante; andere Namen – Metrum) – der mittlere Schluss (nach BV Asafiev – „Zäsur Halbkadenz“), der das Ganze in zwei symmetrisch ausgewogene Hälften teilt:

References: 1) Tschaikowsky PI, Leitfaden zum praktischen Studium der Harmonielehre, M., 1872, derselbe, Poln. coll. cit., Bd. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktisches Lehrbuch der Harmonielehre, St. Petersburg, 1886, Nachdruck. vollständig. coll. Soch., Bd. IV, M, 1960; Catuar GL, Theoretischer Kurs der Harmonik, Teil 1, M., 1924; Harmoniepraktikum, Teil 1, M., 1934 (Hrsg. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonie, Teil 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd. 1893-1896, Stuttgart-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Geschichte der Musikkultur, Bd. 1, Teil 1, M.-L., 1941, p. 394

Ju. N. Cholopow