Vera Nikolaevna Petrova-Svantseva |
Vera Petrova-Svantseva
Verdienter Künstler der RSFSR (1931). N. Swantsevs Frau. Gattung. in der Familie des Mitarbeiters. Am Ende des Gymnasiums nahm sie Gesangsunterricht bei S. Loginova (Schülerin von D. Leonova). Ab 1891 trat sie in Konzerten auf. Im April 1894 gab sie ein Konzert in Saratow und ging mit dem Erlös zur Fortsetzung ihres Studiums nach Moskau. Nachteile (Auf Empfehlung von V. Safonov wurde sie sofort in das 3. Jahr in die Klasse von V. Zarudnaya eingeschrieben; sie studierte Harmonielehre bei M. Ippolitov-Ivanov, Bühnenkunst bei I. Buldin).
Nach ihrem Abschluss an der Kons. debütierte sie 1897 in der Rolle der Wanja (Ein Leben für den Zaren von M. Glinka in Orel) in der Opernvereinigung von N. Unkovsky), dann trat sie in Yelets, Kursk auf. 1898-1899 war sie Solistin in Tiflis. Opern (künstlerischer Leiter I. Pitoev). Im Herbst 1899 wurde sie auf Empfehlung von M. Ippolitov-Ivanov in Moskau aufgenommen. private russische Oper, wo sie bis 1904 mit ihrem Debüt als Lyubasha (Die Zarenbraut) auftrat. 1901 initiierte sie zusammen mit Ippolitov-Ivanov die Gründung der Moskauer Vereinigung. private Oper. 1904-22 (mit Unterbrechungen in den Spielzeiten 1908/09 und 1911/12) sang sie auf der Bühne des Moskauer Theaters. Opern von S. Zimin. Tourneen in Kiew (1903), Tiflis (1904), Nischni Nowgorod (1906, 1908, 1910, 1912), Charkow (1907), Odessa (1911), in den Städten der Wolga-Region (1913), Riga (1915), in Japan (1908, zusammen mit N. Shevelev), Frankreich und Deutschland.
Sie hatte eine kraftvolle, gleichmäßige Stimme mit einem warmen Timbre und einem großen Tonumfang (von As klein bis B der 2. Oktave), ein helles künstlerisches Temperament. Nutzung geprägt von Szenenfreiheit. Verhalten, obwohl das Spiel manchmal Merkmale der Begeisterung annahm, besonders in Dramen. Parteien. Künstlerisch Das Wachstum der Sängerin wurde stark von N. Zvantsev erleichtert, der mit ihr Teile vorbereitete. Repertoirekunst. inklusive ca. 40 Stimmen (Spanisch auch Sopranstimmen: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – „Werther“).
„Wird die Oper ein Musikdrama oder eine andere Kunstform? Aber wenn Sie Sängerinnen wie Petrova-Svantseva zuhören, möchten Sie glauben, dass die Oper kein Sport, kein Wettbewerb der Sänger um die Macht der Stimme, kein Kostüm-Divertise bleiben wird, sondern eine zutiefst bedeutungsvolle, inspirierte Bühne Form der Theaterkunst“ (Kochetov N., „Moskblatt“. 1900. Nr. 1).
1. Spanische Parteien: Frau Louise („Asya“), Kashcheevna („Kashchei the Immortal“), Amanda („Mademoiselle Fifi“), Katerina („Terrible Revenge“), Zeinab („Verrat“); in Moskau – Margaret („William Ratcliff“), Beranger („Saracin“), Dashutka („Goryusha“), Morena („Mlada“), Catherine II („Die Kapitänstochter“), Naomi („Ruth“), Charlotte („Werther“); auf der russischen Bühne – Marga („Rolanda“), Zaza („Zaza“), Musetta („Leben im Quartier Latin“).
Petrova-Zvantseva war eine der besten Interpretinnen weiblicher Bilder in den Opern von N. Rimsky-Korsakov: Kashcheevna, Lyubasha (Die Zarenbraut). Unter anderen besten Partys: Solokha („Cherevichki“), Prinzessin („Enchantress“), Martha („Khovanshchina“), Grunya („Enemy Force“), Zeinab, Charlotte („Werther“), Delilah, Carmen (spanisch ca 1000 mal). Kritikern zufolge markierte das von ihr geschaffene Bild von Carmen „eine große Veränderung im Opernhaus, die charakteristisch für den Kampf um Realismus auf der Opernbühne ist, der zu Beginn des XNUMX. Jahrhunderts begann“. Dr. Parteien: Wanja (Leben für den Zaren von M. Glinka), Engel, Gewählt, Liebe, Joanna d'Arc, Gräfin (Die Pik-Dame), Hanna (May Night), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura („La Gioconda“).
Partner: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Schrank. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva war auch eine hervorragende Kammersängerin. Wiederholt in Konzerten mit Solopartien in den Kantaten von JS Bach aufgetreten, mit der Produktion an den „Historischen Konzerten“ von S. Vasilenko teilgenommen. R.Wagner. In den Spielzeiten 1908/09 und 1911/12 konzertierte sie mit großem Erfolg in Berlin (unter der Leitung von S. Vasilenko), wo Spanisch. Prod. Russische Komponisten. Zum Repertoire des Sängers gehörten auch das Gedicht „Die Witwe“ von S. Vasilenko (1. Auflage, 6. Februar 1912, Berlin, vom Autor) und Solopartien in der Suite „Zauber“ (1911), das Gedicht „Beschwerden der Muse “ (1916) derselbe Komponist. N. Miklashevsky („Oh, sei nicht böse“, 1909) und S. Vasilenko („Sag mir, mein Lieber“, 1921) widmeten dem Sänger ihre Romanzen. Eines der letzten Konzerte art. fand im Februar 1927 statt.
Ihre Kunst wurde von A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov und R. Strauss hoch geschätzt. Led ped. Aktivität: Hände. Opernklasse in Moskau Nar. Nachteile 1912-30 lehrte sie in Moskau. Nachteile (Professor seit 1926), Ende der 1920er – 30er Jahre. an technischen Schulen gearbeitet. VV Stasova und AK Glazunov (Klasse Bühnenproduktionen).
Schüler: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Aufgenommen auf Schallplatten (mehr als 40 Produkte) in Moskau (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), St. Petersburg (Pate, 1905). Es gibt ein Porträt von P.-Z. künstlerische K. Petrov-Wodkina (1913).
Zündete.: Russischer Künstler. 1908. Nr. 3. S. 36-38; VN Petrov-Svantseva. (Nachruf) // Literatur und Kunst. Feb. 1944, 19; Vasilenko S. Seiten der Erinnerungen. - M.; L., 1948. S. 144-147; Rimsky-Korsakov: Materialien. Briefe. T. 1-2. – M., 1953-1954; Levik S. Yu. Notizen eines Opernsängers – 2. Aufl. – M., 1962. S. 347-348; Engel Ju. D. Mit den Augen eines Zeitgenossen“ Fav. Artikel über russische Musik. 1898-1918. – M., 1971. S. 197, 318, 369; Borovsky V. Moskauer Oper SI Zimin. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Russisches Operntheater zwischen zwei Revolutionen 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossikhina VP Opernhaus von S. Mamontov. – M., 1985. S. 191, 192, 198, 200-204; Mamontov PN Eine Monografie über die Opernkünstlerin Petrova-Svantseva (Regisseurin) – im Staatlichen Zentralen Theatermuseum, f. 155, Einheitenkamm 133.
