Hauptdreiklänge des Modus

Die Hauptdreiklänge eines Modus sind diejenigen Dreiklänge, die einen bestimmten Modus, seinen Typ und seinen Klang identifizieren. Was bedeutet das? Wir haben zwei Hauptmodi – Dur und Moll.

Anhand des Dur-Klangs der Dreiklänge erkennen wir also, dass wir es mit einem Dur zu tun haben, und anhand des Moll-Klangs der Dreiklänge bestimmen wir das Moll nach Gehör. Somit sind die Hauptdreiklänge in Dur Dur-Dreiklänge und in Moll natürlich Moll-Dreiklänge.

Triaden in einem Modus werden auf jeder Ebene aufgebaut – es gibt insgesamt sieben davon (sieben Schritte), aber die Haupttriaden des Modus sind nur drei davon – diejenigen, die auf der 1., 4. und 5. Stufe aufgebaut sind. Die übrigen vier Triaden werden sekundäre Triaden genannt; Sie identifizieren keinen bestimmten Modus.

Lassen Sie uns diese Aussagen in der Praxis überprüfen. Lassen Sie uns in den Tonarten C-Dur und c-Moll Dreiklänge auf allen Ebenen aufbauen (lesen Sie den Artikel – „Wie baut man einen Dreiklang?“) und sehen, was passiert.

Zuerst in C-Dur:

Wie wir sehen können, werden Durdreiklänge tatsächlich nur auf den Stufen I, IV und V gebildet. Auf den Stufen II, III und VI werden Molldreiklänge gebildet. Und der einzige Dreiklang auf der VII. Stufe ist vermindert.

Jetzt in c-Moll:

Hier hingegen gibt es auf den Stufen I, IV und V Moll-Dreiklänge. Auf den Stufen III, VI und VII gibt es Dur-Tonarten (sie sind kein Indikator mehr für einen Moll-Modus) und auf der II-Stufe gibt es einen reduzierten Schrillton.

Wie heißen die Haupttriaden eines Modus?

Übrigens werden der erste, vierte und fünfte Schritt gerade deshalb „Hauptschritte des Modus“ genannt, weil die Haupttriaden des Modus auf ihnen aufbauen.

Wie Sie wissen, haben alle Bundgrade ihre eigenen funktionalen Namen und der 1., 4. und 5. Bund bilden da keine Ausnahme. Die erste Stufe des Modus wird „Tonika“ genannt, die fünfte und vierte werden „Dominante“ bzw. „Subdominante“ genannt. Die auf diesen Schritten aufbauenden Triaden tragen ihre Namen: Tonischer Dreiklang (ab dem 1. Schritt), Subdominant-Dreiklang (ab dem 4. Schritt), dominierender Dreiklang (ab dem 5. Schritt).

Wie alle anderen Dreiklänge haben Dreiklänge, die auf den Hauptschritten aufgebaut sind, zwei Umkehrungen (Sex-Akkord und Viertel-Sex-Akkord). Für den vollständigen Namen werden zwei Elemente verwendet: Das erste bestimmt die funktionale Zugehörigkeit () und das zweite bezeichnet die Art der Struktur des Akkords (diese oder eine seiner Umkehrungen -).

In welchen Phasen werden die Umkehrungen der Hauptdreiklänge konstruiert?

Hier ist alles ganz einfach – es bedarf keiner weiteren Erklärung. Sie erinnern sich, dass jede Umkehrung eines Akkords entsteht, wenn wir seinen tieferen Klang eine Oktave nach oben verschieben, oder? Diese Regel gilt also auch hier.

Um nicht jedes Mal zu berechnen, in welcher Phase dieser oder jener Einspruch erstellt wird, zeichnen Sie einfach die Tabelle in Ihrem Arbeitsbuch neu, die all dies enthält. Übrigens gibt es auf der Seite auch andere Solfeggio-Tische – schauen Sie mal vorbei, vielleicht hilft Ihnen etwas weiter.

Hauptdreiklänge in harmonischen Modi

Im harmonischen Modus passiert bei einigen Schritten etwas. Was? Wenn Sie sich nicht erinnern, möchte ich Sie daran erinnern: In harmonischen Molltönen wird die letzte siebte Stufe angehoben, und in harmonischen Durtönen wird die sechste Stufe abgesenkt. Diese Veränderungen spiegeln sich in den Haupttriaden wider.

So erhalten Subdominantakkorde im harmonischen Dur aufgrund einer Änderung der VI-Stufe eine Moll-Färbung und werden geradezu zu Moll. Im harmonischen Moll hingegen wird durch eine Änderung im VII. Schritt einer der Dreiklänge – der Dominant – in seiner Zusammensetzung und seinem Klang zu Dur. Beispiel in D-Dur und d-Moll:

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