Francesco Tamagno |

Francesco Tamagno

Der wunderbare Geschichtenerzähler Irakli Andronnikov hatte das Glück, Gesprächspartner zu haben. Einst war sein Nachbar im Krankenzimmer ein hervorragender russischer Schauspieler Alexander Ostuschew. Sie verbrachten lange Tage im Gespräch. Irgendwie sprachen wir über die Rolle des Othello – einer der besten in der Karriere des Künstlers. Und dann erzählte Ostuschew einem aufmerksamen Gesprächspartner eine merkwürdige Geschichte.

Ende des 19. Jahrhunderts tourte der berühmte italienische Sänger Francesco Tamagno durch Moskau, der mit seiner Darstellung der Rolle des Otello in der gleichnamigen Verdi-Oper alle in Erstaunen versetzte. Die Durchschlagskraft der Stimme des Sängers war so groß, dass er auf der Straße zu hören war, und Studenten, die kein Geld für eine Eintrittskarte hatten, strömten in Scharen ins Theater, um dem großen Meister zu lauschen. Es wurde gesagt, dass Tamagno vor der Aufführung seine Brust mit einem speziellen Korsett geschnürt hatte, um nicht tief zu atmen. Was sein Spiel angeht, führte er die letzte Szene so geschickt vor, dass das Publikum in dem Moment von seinen Sitzen aufsprang, als der Sänger seine Brust mit einem Dolch „durchbohrte“. Diese Rolle übergab er vor der Uraufführung (Tamagno war an der Uraufführung beteiligt) an den Komponisten selbst. Augenzeugen haben die Erinnerungen bewahrt, wie Verdi der Sängerin gekonnt das Stechen beibrachte. Tamagnos Gesang hat bei vielen russischen Opernliebhabern und Künstlern einen unauslöschlichen Eindruck hinterlassen.

KS Stanislavsky, der die Mamontov-Oper besuchte, wo der Sänger 1891 auftrat, erinnert sich an einen unvergesslichen Eindruck seines Gesangs: „Vor seinem ersten Auftritt in Moskau wurde er nicht ausreichend beworben. Sie warteten auf einen guten Sänger – nicht mehr. Tamagno kam im Kostüm von Othello mit seiner riesigen Gestalt von mächtigem Körperbau heraus und wurde sofort von einem alles zerstörenden Ton betäubt. Die Menge lehnte sich wie eine Person instinktiv zurück, als würde sie sich vor einem Schock schützen. Der zweite Ton – noch stärker, der dritte, der vierte – immer mehr – und als beim Wort „Muslim-aa-nee“ wie Feuer aus einem Krater der letzte Ton herausflog, verlor das Publikum minutenlang das Bewusstsein. Wir sind alle aufgesprungen. Freunde suchten einander. Fremde wandten sich mit derselben Frage an Fremde: „Hast du gehört? Was es ist?". Das Orchester hörte auf. Verwirrung auf der Bühne. Aber plötzlich kam die Menge zur Besinnung, stürmte auf die Bühne und brüllte vor Freude und forderte eine Zugabe. Fedor Ivanovich Chaliapin hatte auch die höchste Meinung von der Sängerin. So erzählt er in seinen Memoiren „Seiten aus meinem Leben“ von seinem Besuch an der Mailänder Scala im Frühjahr 1901 (wo der große Bass höchstpersönlich in Boitos „Mephistopheles“ triumphal sang), um dem herausragenden Sänger zu lauschen: „Schließlich erschien Tamagno. Der Autor [der heute vergessene Komponist I. Lara, in dessen Oper die Sängerin Messalina auftrat – Anm. d. Red.] bereitete ihm eine spektakuläre Ausgangsphrase vor. Sie löste eine einhellige Freudenexplosion beim Publikum aus. Tamagno ist eine außergewöhnliche, würde ich sagen, uralte Stimme. Er ist groß, schlank und ein ebenso attraktiver Künstler wie ein außergewöhnlicher Sänger.“

Auch die berühmte Felia Litvin bewunderte die Kunst der herausragenden Italienerin, was in ihrem Buch „Mein Leben und meine Kunst“ beredt belegt wird: „Ich habe auch „Wilhelm Tell“ mit F. Tamagno in der Rolle des Arnold gehört. Es ist unmöglich, die Schönheit seiner Stimme, seine natürliche Kraft zu beschreiben. Das Trio und die Arie „O Matilda“ haben mich begeistert. Als tragischer Schauspieler hatte Tamagno seinesgleichen.“

Der große russische Künstler Valentin Serov, der den Sänger seit seinem Aufenthalt in Italien schätzte, wo er ihm zufällig zuhörte, und sich oft mit ihm auf dem Landgut Mamontov traf, malte sein Porträt, das zu einem der besten im Werk des Malers wurde ( 1891, signiert 1893). Serov hat es geschafft, eine auffällige charakteristische Geste (absichtlich stolz nach oben gedrehter Kopf) zu finden, die das künstlerische Wesen des Italieners perfekt widerspiegelt.

Diese Erinnerungen können weitergehen. Der Sänger besuchte wiederholt Russland (nicht nur in Moskau, sondern 1895-96 auch in St. Petersburg). Umso interessanter ist es jetzt, an den Tagen des 150. Geburtstags des Sängers, an seinen Schaffensweg zu erinnern.

Er wurde am 28. Dezember 1850 in Turin geboren und war eines von 15 Kindern in der Familie eines Gastwirts. In seiner Jugend arbeitete er als Bäckerlehrling, dann als Schlosser. Er begann sein Gesangsstudium in Turin bei C. Pedrotti, Kapellmeister des Regio Theaters. Dann begann er im Chor dieses Theaters aufzutreten. Nach dem Militärdienst setzte er sein Studium in Mailand fort. Das Debüt der Sängerin fand 1869 in Palermo in Donizettis Oper „Polyeuctus“ (Teil von Nearco, dem Führer der armenischen Christen) statt. Er trat bis 1874 in kleinen Rollen auf, bis ihm schließlich im selben Palermo-Theater „Massimo“ der Erfolg in der Rolle des Richard (Riccardo) in Verdis Oper „Un ballo in maschera“ gelang. Von diesem Moment an begann der rasante Aufstieg des jungen Sängers zum Ruhm. 1877 debütierte er an der Mailänder Scala (Vasco da Gama in Meyerbeers Le Africane), 1880 sang er dort in der Uraufführung von Ponchiellis Oper Der verlorene Sohn, 1881 verkörperte er die Rolle des Gabriel Adorno in der Uraufführung einer neuen Fassung von Verdis Oper Simon Boccanegra, 1884 nahm er an der Uraufführung der 2. (italienischen) Ausgabe von Don Carlos (Titelpartie) teil.

1889 trat die Sängerin erstmals in London auf. Im selben Jahr sang er die Rolle des Arnold in „Wilhelm Tell“ (einer der besten seiner Karriere) in Chicago (amerikanisches Debüt). Die höchste Leistung von Tamagno ist die Rolle des Othello in der Uraufführung der Oper (1887, La Scala). Über diese Uraufführung ist viel geschrieben worden, einschließlich des Verlaufs ihrer Vorbereitung, sowie des Triumphs, der zusammen mit dem Komponisten und Librettisten (A.Boito) verdientermaßen von Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) und geteilt wurde Romilda Pantaleoni (Desdemona). Nach der Aufführung umringte die Menge das Haus, in dem sich der Komponist aufhielt. Verdi ging auf den Balkon hinaus, umgeben von Freunden. Es ertönte ein Ausruf von Tamagno „Esultate!“. Die Menge antwortete mit tausend Stimmen.

Die von Tamagno gespielte Rolle des Othello ist in der Operngeschichte legendär geworden. Der Sänger wurde von Russland, Amerika (1890, Debüt am Metropolitan Theatre), England (1895, Debüt am Covent Garden), Deutschland (Berlin, Dresden, München, Köln), Wien, Prag, ganz zu schweigen von den italienischen Theatern, bejubelt.

Zu den weiteren erfolgreichen Auftritten des Sängers gehören Ernani in Verdis gleichnamiger Oper, Edgar (Donizettis Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda von Ponchielli), Raul (Meyerbeers Hugenotten). Johannes von Leiden („Der Prophet“ von Meyerbeer), Samson („Samson und Delilah“ von Saint-Saens). Am Ende seiner Gesangskarriere trat er auch in veristischen Partien auf. 1903 wurden eine Reihe von Fragmenten und Arien aus Opern, die von Tamagno aufgeführt wurden, auf Schallplatten aufgenommen. 1904 verließ der Sänger die Bühne. In den letzten Jahren nahm er am politischen Leben seiner Geburtsstadt Turin teil, kandidierte für die Stadtwahlen (1904). Tamagno starb am 31. August 1905 in Varese.

Tamagno besaß das hellste Talent eines dramatischen Tenors, mit einem kraftvollen Klang und einem dichten Klang in allen Registern. Bis zu einem gewissen Grad wurde dies (neben Vorteilen) zu einem gewissen Nachteil. So schrieb Verdi auf der Suche nach einem geeigneten Kandidaten für die Rolle des Othello: „Tamagno wäre in vielerlei Hinsicht sehr geeignet, aber in vielen, vielen anderen ist er nicht geeignet. Es gibt weite und ausgedehnte legierte Phrasen, die auf mezza voche serviert werden sollten, was für ihn absolut unzugänglich ist … Das beunruhigt mich sehr. Der berühmte Sänger G. Lauri-Volpi zitiert in seinem Buch „Vocal Parallels“ diesen Satz aus Verdis Brief an den Verleger Giulio Ricordi weiter: „Tamagno benutzte, um die Klangfülle seiner Stimme zu erhöhen, die Nasennebenhöhlen und füllte sie aus mit Luft durch Absenken des Gaumenvorhangs und Zwerchfell-Bauchatmung. Unweigerlich kam und trat ein Lungenemphysem auf, das ihn zwang, die Bühne zur goldenen Zeit zu verlassen, und ihn bald ins Grab brachte.

Das ist natürlich die Meinung einer Kollegin in der Gesangswerkstatt, die bekanntermaßen ebenso einsichtig wie voreingenommen gegenüber ihren Kollegen ist. Es ist unmöglich, dem großen Italiener weder die Schönheit des Klangs, noch die brillante Beherrschung des Atmens und die tadellose Diktion, noch das Temperament wegzunehmen.

Seine Kunst ist für immer in die Schatzkammer des klassischen Opernerbes eingegangen.

E. Tsodokov