Gepunkteter Rhythmus |

von lat. punctum – Punkt

Wechsel zwischen einem verlängerten starken und einem verkürzten schwachen Beat. Formulare P. r. abwechslungsreich. Die Verlängerung der starken Zeit wird durch Hinzufügen eines Punktes zur Hauptzeit angezeigt. Dauer (Note), die ihre Länge um die Hälfte verlängert, oder zwei Punkte, die den starken Anteil um drei Viertel ihrer Hauptlänge erhöhen. Dauer. In diesem Fall wird der auf den starken Schlag fallende Akzent schärfer. Gelegentlich wird auch P. verwendet. mit 3 Punkten. Manchmal wird ein Punkt durch eine gleich lange Pause ersetzt; Ps Charakter r. das geht nicht verloren. Es gibt P. p., in dem die schwache Zeit in mehrere kürzere Noten unterteilt ist. R. verwendet in Musikgenres, Premier feierlich, Tanz und anderen mobilen Charakter.

Bis ser. 18. Jahrhundert in der Notenschrift nur eine einzige Interpunktion aufgezeichnet, aber die punktierten Figuren frei ausgeführt wurden – dem Wesen der Musen entsprechend. das darin ausgedrückte Spiel durch den Affekt (vgl. Affekttheorie).

L. Beethoven. Sonate für Klavier Nr. 5, 1. Teil.

J. Haydn. 2. „Londoner“ Symphonie, Einleitung.

F. Chopin. Polonaise für fp. op. 40 nein 1.

Oft, besonders in langsamen Stücken, wurden punktierte Figuren entgegen ihrer Notenschrift zugespitzt, und zwischen einer langen und einer kurzen Note konnte eine nicht in den Noten angegebene Pause eingefügt werden; Figur verwandelte sich in oder und andere. Zur Bedingtheit der Aufzeichnung in der Vergangenheit die Zahlen von P. r. zeugen von zahlreichen Fällen, in denen ihre eigentlich passenden kurzen Töne in Diff aufgenommen wurden. übereinander stehende Stimmen unterschiedlicher Dauer. Aber selbst in Fällen, in denen solche Noten nicht untereinander aufgenommen wurden, waren sie nach Aussage der prominentesten Musiker der Vergangenheit gleichzeitig vorgesehen. Performance (mit einer Verkürzung eines längeren kurzen Tons). Laut DG Türk hätte der Satz beispielsweise wie folgt ausgeführt werden sollen:

Bei schneller Mehrstimmigkeit in Theaterstücken hingegen wurde die Interpunktion oft abgeschwächt, so dass die Figur tatsächlich in überging. In der Alten Musik gibt es Fälle, in denen der letzte Ton einer Triole in einer Stimme mit dem letzten Ton einer punktierten Figur in einer anderen Stimme zusammenfällt.

F. Chopin. Vorspiel für fp. op. 28 Nr. 9.

In späteren Zeiten, insbesondere in der Epoche der Romantik, gleichzeitig „passend“. klingende punktierte Zahlen haben ihre frühere Bedeutung verloren; die tatsächliche Diskrepanz zwischen solchen Zahlen ist oft ein wichtiger Ausdruck. vom Komponisten bereitgestellter Effekt. Siehe auch Rhythmus.

References: Türk DG, Klavierschule, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Ein Rhythmusproblem in der Barockmusik, «MQ», 1952, vol. 38, Nr. 4; Harisch-Schneider E., Über die Umstellung des Nachschlagens von Sechzehnteln auf Triolen, «Mf», 1959, Bd. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Neues zur Frage «Punktierte Rhythmen gegen Triolen…», в ​​кн.: Bach-Jahrbuch, Bd. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, Bd. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, „JAMS“, 1966, v. 19

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