Annelise Rothenberger (Anneliese Rothenberger) |
Anneliese Rothenberger
Als die traurige Nachricht vom Tod von Anneliese Rotenberger kam, fiel dem Verfasser dieser Zeilen nicht nur eine Schallplatte in seiner persönlichen Schallplattenbibliothek mit einer Aufnahme der kristallklaren Stimme dieser liebenswerten Sängerin ein. Dem Rekord folgte eine noch traurigere Erinnerung daran, dass die italienischen Fernsehnachrichten es nicht für angebracht hielten, den großen Tenor Franco Corelli im Jahr 2006 zu erwähnen. Ähnliches galt der deutschen Sopranistin Anneliese Rothenberger, die am 24. Mai 2010 in Münsterlingen im Kanton Thurgau in der Schweiz unweit des Bodensees starb. Amerikanische und englische Zeitungen widmeten ihr herzliche Artikel. Doch das war einer so bedeutenden Künstlerin wie Anneliese Rotenberger nicht genug.
Das Leben ist lang, voller Erfolg, Anerkennung, Liebe zur Öffentlichkeit. Rothenberger wurde am 19. Juni 1924 in Mannheim geboren. Ihre Gesangslehrerin an der Musikhochschule war Erica Müller, eine bekannte Interpretin des Repertoires von Richard Strauss. Rotenberger war ein idealer lyrischer Koloratursopran, sanft, strahlend. Die Stimme ist klein, aber schön im Timbre und perfekt „gebildet“. Für die Heldinnen von Mozart und Richard Strauss, für Rollen in klassischen Operetten schien ihr das Schicksal bestimmt: eine liebliche Stimme, höchste Musikalität, ein charmantes Auftreten, der Charme der Weiblichkeit. Mit 1946 Jahren trat sie in Koblenz auf die Bühne und wurde 1973 feste Solistin der Hamburger Oper. Hier sang sie die Rolle der Lulu in Bergs gleichnamiger Oper. Rotenberger brach erst XNUMX mit Hamburg, obwohl ihr Name die Plakate bekannterer Theater zierte.
1954, als die Sängerin erst 1962 Jahre alt war, nahm ihre Karriere entscheidend Fahrt auf: Sie debütierte bei den Salzburger Festspielen und begann in Österreich aufzutreten, wo ihr die Türen der Wiener Staatsoper geöffnet wurden. Seit mehr als zwanzig Jahren ist Rotenberger der Star dieses berühmten Theaters, das für viele Musikliebhaber der Tempel der Oper ist. In Salzburg sang sie Papagena, Flaminia in Haydns Mondwelt, ein Repertoire von Strauss. Im Laufe der Jahre hat sich ihre Stimme ein wenig verdunkelt, und sie wandte sich den Rollen von Constanza in „Entführung aus dem Serail“ und Fiordiligi aus „Cosi fan tutte“ zu. Und doch begleiteten sie die größten Erfolge bei den „leichteren“ Parties: Sophie in „Der Rosenkavalier“, Zdenka in „Arabella“, Adele in „Die Fledermaus“. Sophie wurde zu ihrer „Signature“-Party, bei der Rotenberger unvergesslich und unübertroffen blieb. Der Kritiker der New Times lobte sie so: „Es gibt nur ein Wort für sie. Sie ist wunderbar." Die berühmte Sängerin Lotte Lehman nannte Anneliese „die beste Sophie der Welt“. Glücklicherweise wurde Rothenbergers Interpretation von 1955 auf Film festgehalten. Herbert von Karajan stand hinter der Konsole, und Elisabeth Schwarzkopf war die Partnerin des Sängers in der Rolle des Marshall. Auch ihre Debüts auf den Bühnen der Mailänder Scala und des Teatro Colon in Buenos Aires fanden in der Rolle der Sophie statt. Doch an der Metropolitan Opera in New York trat Rotenberger erstmals in der Rolle der Zdenka auf. Und hier hatten die Bewunderer der wunderbaren Sängerin Glück: Die Münchner Aufführung von „Arabella“ unter der Leitung von Kylbert und unter Mitwirkung von Lisa Della Casa und Dietrich Fischer-Dieskau wurde auf Video festgehalten. Und in der Rolle der Adele kann die Kunst von Anneliese Rotenberger genossen werden, indem man sich die Verfilmung der Operette mit dem Titel „Oh … Rosalind!“ ansieht, die XNUMX veröffentlicht wurde.
An der Met debütierte die Sängerin 1960 in einer ihrer besten Rollen, Zdenka in Arabella. Sie sang 48 Mal auf der New Yorker Bühne und war ein Publikumsliebling. In den Annalen der Opernkunst blieb die Inszenierung von Un ballo in maschera mit Rotenberger als Oscar, Leoni Rizanek als Amelia und Carlo Bergonzi als Richard in den Annalen der Oper.
Rotenberger sang Elijah in Idomeneo, Susanna in Figaros Hochzeit, Zerlina in Don Giovanni, Despina in Cosi fan tutte, die Königin der Nacht und Pamina in Die Zauberflöte, den Komponisten in Ariadne auf Naxos, Gilda in Rigoletto, Violetta in La Traviata, Oscar in Un ballo in maschera, Mimi und Musetta in La bohème waren unwiderstehlich in der klassischen Operette: Hanna Glavari in Die lustige Witwe und Fiammetta in Zuppes Boccaccio gewannen ihren Erfolg. Die Sängerin unternahm Streifzüge in den Bereich eines selten gespielten Repertoires: Zu ihren Partien zählen Amor in Glucks Oper Orpheus und Eurydike, Marta in Flotows gleichnamiger Oper, in der Nikolai Gedda vielfach ihr Partner war und in der sie einspielte 1968, Gretel in Hänsel und Gretel“ Humperdinck. All dies hätte für eine wunderbare Karriere gereicht, aber die Neugier des Künstlers führte den Sänger zu Neuem und manchmal Unbekanntem. Nicht nur Lulu in Bergs gleichnamiger Oper, sondern auch Rollen in Einems Prozess, in Hindemiths Der Maler Mathis, in Poulencs Dialogues of the Carmelites. Rotenberger wirkte auch bei den Uraufführungen zweier Opern von Rolf Liebermann mit: „Penelope“ (1954) und „Schule der Frauen“ (1957), die im Rahmen der Salzburger Festspiele stattfanden. 1967 trat sie als Madame Bovary in Sutermeisters gleichnamiger Oper am Opernhaus Zürich auf. Unnötig zu erwähnen, dass der Sänger ein entzückender Interpret deutscher Liedtexte war.
1971 begann Rotenberger beim Fernsehen zu arbeiten. In diesem Bereich war sie nicht weniger effektiv und attraktiv: Die Öffentlichkeit verehrte sie. Sie hat die Ehre, viele musikalische Talente zu entdecken. Größte Popularität erlangten ihre Programme „Annelise Rotenberger hat die Ehre …“ und „Operette – Das Land der Träume“. 1972 wurde ihre Autobiographie veröffentlicht.
1983 verließ Anneliese Rotenberger die Opernbühne und gab 1989 ihr letztes Konzert. 2003 wurde sie mit dem ECHO-Preis ausgezeichnet. Auf der Insel Mainau am Bodensee gibt es einen nach ihr benannten Internationalen Gesangswettbewerb.
Die Gabe der Selbstironie ist wirklich eine seltene Gabe. In einem Interview sagte die betagte Sängerin: „Wenn mich Leute auf der Straße treffen, fragen sie: „Schade, dass wir dir nicht mehr zuhören können. Aber ich denke: „Es wäre besser, wenn sie sagen würden: „Die alte Frau singt noch. „Die beste Sophie der Welt“ verließ diese Welt am 24. Mai 2010.
„Eine Engelsstimme … vergleichbar mit Meissener Porzellan“, schrieb ein italienischer Rothenberger-Fan, als er die Nachricht von ihrem Tod erhielt. Wie kannst du ihr widersprechen?
