Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenöre haben immer die größte Aufmerksamkeit erhalten, aber mit dem Zeitalter des Internets haben Musikliebhaber aus verschiedenen Ländern eine zusätzliche Quelle für den Informationsaustausch über die Auftritte ihrer Lieblingskünstler überall auf der Welt. Die Sänger selbst nutzen die Dienste von Webdesignern, um zuverlässige Informationen über sich selbst zu melden. Normalerweise findet man auf solchen persönlichen Seiten eine Biographie, Repertoire, Diskographie, Pressestimmen und vor allem einen Auftrittsplan – manchmal ein Jahr im Voraus. Dann laden die Moderatoren von Musikseiten diese Informationen herunter, ordnen sie, ordnen sie kalendermäßig ein – und die so angekündigten Veranstaltungen sind mit Ordnern mit Dossiers überwuchert.

Dazu tragen die Besucher dieser Seiten bei, die aktuell näher am Gegenstand der Aufmerksamkeit sind. Wenn zum Beispiel der Site-Moderator in Paris arbeitet und die Premiere von X in Zürich stattfindet, dann schicken die Schweizer Kollegen Links zu allen Pressematerialien und berichten am Abend nach der Premiere ausführlich. Musiker werden davon nur profitieren – indem sie ihren Namen in die Suchleiste eingeben, können sie anhand der Anzahl der Links ihren aktuellen Beliebtheitsgrad erfahren. Und für Tenöre, die sich traditionell nicht mögen, ist es lebenswichtig, jede Minute ihres Lebens zu wissen, ob sie in den Top Ten sind und ob jemand sie gecovert hat. Für den polnischen Tenor Piotr Bechala jedenfalls ist die Aufrechterhaltung eines stabilen Status quo im Weltopernraum ein wichtiges Anliegen.

Ich interessierte mich für diese Figur, als ich im Februar die Websites verschiedener Theater auf der Suche nach interessanten Musikveranstaltungen durchstöberte. Alles deutete darauf hin, dass wir auf Peter Bechala achten sollten. Letztes Jahr begeisterte er die Welt mit seinen Debüts in den führenden Theatern der Welt, auch dieses Jahr beginnt mit Debüts.

Für Moskau ist Petr Bechala eine bekannte Person. Musikliebhaber erinnern sich an seine Auftritte mit dem Orchester von Vladimir Fedoseev. Einmal sang er bei einem Konzert zu Ehren von Sergei Lemeshev – Fedoseev holte den polnischen Tenor dann nach Moskau, um seinen Liebling vorzuführen, mit dem er in Zürich viel zusammenarbeitet und dessen lyrisches Timbre dem Lemeshevs entfernt ähnelt. Und ein Jahr zuvor sang Bechala Vaudemont in einer konzertanten Aufführung von Iolanta unter der Leitung desselben Fedoseev. Kultura hat ausführlich über diese Ereignisse von 2002 und 2003 geschrieben.

Piotr Bechala wurde in Südpolen geboren. Er erhielt seine musikalische Ausbildung zu Hause in Kattowitz und begann, sich nach einem geeigneten Engagement an einem europäischen Theater umzusehen. Der junge Sänger wurde zu einem Festvertrag an das österreichische Opernhaus Linz eingeladen und zog von dort 1997 nach Zürich, das bis heute seine Heimat ist. Hier sang er gut die Hälfte des Repertoires des lyrischen Tenors, darunter Opern in russischer und anderen slawischen Sprachen. Obwohl der Sänger zu jener Generation junger Menschen gehört, die in der Schule nicht unbedingt Russisch lernten, erkannte er schnell, dass die Fähigkeit, klar und vor allem korrekt auf Russisch zu singen, seine stimmlichen Fähigkeiten ernsthaft verbessern würde. Der Unterricht von Pavel Lisitsian und das Treffen in Zürich mit Vladimir Fedoseev haben sehr geholfen. Im Handumdrehen wurde er zum wichtigsten Lensky in Europa und nahm Brot von unseren Sängern, die nach Europa gingen, um Geld zu verdienen. Polen scheinen sehr empfänglich für Sprachen zu sein. Als der polnische Bariton Mariusz Kvechen zur Uraufführung von Onegin nach Moskau kam, staunten viele über seine luxuriöse Diktion. Lensky und Vaudemont Bechaly sind auch in Sachen Russisch tadellos.

Zuvor hatte die Sängerin weitere Ansprüche geltend gemacht. Moskauer Kritiker zum Beispiel, die beim Konzert zu Ehren von Lemeshev anwesend waren, schimpften den Künstler leicht wegen seiner Allesfresser, wegen der exorbitanten Verschwendung seiner Stimme für den Teil „nicht erschwinglich“. Bechala hat die Wünsche berücksichtigt, die heutigen Kritiker behaupten einstimmig, dass die Gesangstechnik des Sängers nahezu tadellos geworden ist.

Aber Theaterregisseure träumen davon, Bechala nicht nur wegen seiner starken Stimme und seines schönen Timbres zu gewinnen. Bechala ist zunächst Künstler und erst dann Sänger. Ihm ist keine radikale Inszenierung, keine Macken der Regisseure peinlich. Er kann alles oder fast alles.

Auf eine absolut wunderbare Stelle stieß ich in den Berichten von Pariser Musikliebhabern, die im Februar für Bechalas Debüt in Lucia di Lammermoor Zürich besuchten. Darin heißt es: „Der Sänger, der nach den strengen Gesetzen der romantischen Handlung dieser Oper auf der Bühne existierte, führte während der Aufführung von Edgars zentraler Arie, die Schulter leicht hebend, einen versteckten Dialog mit dem Publikum, als ob er sich darüber lustig machen würde technische Schwierigkeiten der Rolle und das Singen von Belcanto im Allgemeinen.“ Im Kontext postmoderner Produktionen zeugen solche Botschaften des Sängers von seiner vollständigen Einbeziehung in den Kontext des modernen Musiktheaters.

So wurde Petr Bechala im vergangenen Jahr durch Feuer getauft – er debütierte an der New Yorker Metropolitan und an der Mailänder Scala als Herzog in Rigoletto, sowie erneut an der Bayerischen Staatsoper als Herzog und als Alfred (La Traviata). Mastering „Lucia“ in Zürich, voraus – Debüt in der Produktion des Bolschoi-Theaters in Warschau („Rigoletto“) und mehrere Auftritte bei den Münchner Festspielen.

Diejenigen, die sich mit der Arbeit von Bechala vertraut machen möchten, verweise ich auf die zahlreichen Opern auf DVD mit seiner Beteiligung. Videoclips in guter Qualität mit Solostücken aus Opern werden direkt auf der Website des Sängers veröffentlicht. Besuch sehr zu empfehlen.

Alexandra Germanova, 2007