Drei Hauptfächer in Musik
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Es gibt drei Haupttypen von Hauptfächern. Genau wie bei Moll sind dies natürliche, harmonische und melodische Modi.
Schauen wir uns die Eigenschaften der einzelnen Typen genauer an.
natürliches Hauptfach
Dies ist die einfachste Tonleiter, aufgebaut nach dem Wechselton- und Halbtonprinzip: „2 Töne – Halbton – 3 Töne – Halbton“. Insgesamt gibt es in einer solchen Tonleiter acht Tonstufen (I, II, III, IV, V, VI, VII und wieder I).
Und nach der Formel für den Aufbau dieser Tonleiter soll zwischen den Stufen I und II ein Ganztonabstand liegen, zwischen den Stufen II und III ebenfalls ein Ganzton, die Stufen III und IV sind Halbtöne einen Ton auseinander (Halbton). Außerdem müssen Sie nach der gleichen Formel zwischen den Schritten IV und V, V und VI, VI und VII auch einen Ganzton nehmen, damit es funktioniert. Schließlich schließt der Halbton die Kette zwischen dem oben wiederholten VII- und dem I-Schritt.
Die Technik, Tonleitern nach dieser Formel zu bauen, haben wir bereits ausführlich in der Lektion „Rahmen in der Musik: Dur und Moll“ untersucht – dort finden Sie sowohl Beispiele als auch Erklärungen zu Tönen und Halbtönen.
Betrachten wir der Kürze halber nur ein Beispiel. Nehmen wir an, wir brauchen die A-Dur-Tonleiter (Buchstabenbezeichnung – A-dur). Diese Tonleiter beginnt mit dem Laut LA und endet damit. Dementsprechend können wir die Notenskala für den Anfang einfach von LA zum nächsten, höheren LA schreiben, also eine Art Leerzeichen machen.
Dann müssen Sie die Dinge in diesem Bereich gemäß der Formel ordnen. Vielleicht gibt es einige Anzeichen von Veränderungen – Kreuze oder Besen. Aus Gründen der Bequemlichkeit und Klarheit wird beim Arbeiten mit Tönen und Halbtönen in dieser Phase normalerweise empfohlen, die Klaviertastatur zu verwenden.
KURZ ÜBER TÖNE UND SEMITONE
Denken Sie daran, dass, wenn es eine schwarze gibt, die sie zwischen zwei benachbarten weißen Tasten des Klaviers trennt, der Abstand zwischen ihnen gleich einem ganzen Ton ist (z. B. FA und SOL, LA und SI).
Wenn es kein trennendes Schwarz gibt, wenn zwei weiße Tasten in direktem Kontakt stehen und die nächsten Nachbarn sind, dann ist in diesem Fall der Abstand zwischen ihnen gleich einem halben Ton (es gibt nur zwei solcher Lücken auf der Tastatur – MI-FA und SI-DO).
Außerdem ist ein Halbton der Abstand zwischen zwei beliebigen nächstgelegenen Tasten (normalerweise in Kombinationen – Schwarz und Weiß oder Weiß und Schwarz). Zum Beispiel: C und C-SHARP oder C-SHARP und RE usw.
[Zusammenbruch]
Bringen wir also den Abstand zwischen den Stufen unseres Werkstücks in Übereinstimmung mit der natürlichen Dur-Formel.
| KURSE | ABSTAND NACH FORMEL | KORREKTUR |
| I-II | Ton | LA und SI – zwischen diesen Tönen liegt ein Ganzton, so wie es sein soll, hier sind keine Änderungen nötig, weiter geht’s. |
| II-III | Ton | SI und DO – zwischen diesen Tönen liegt ein Halbton, aber die Formel erfordert einen Ganzton, daher ist hier eine Korrektur erforderlich. Da uns zu einem Ganzton noch ein Halbton fehlt, fügen wir ihn hinzu, indem wir die Note DO erhöhen – wir nehmen DO-SHARP, vergrößern damit den Abstand, und wir haben das erste Zeichen. |
| III-IV | Halbton | C-SHARP und RE – Halbton: wie es sein soll. Wie Sie sehen, hat sich die Veränderung der bisherigen Position auch hier positiv ausgewirkt: Dadurch haben wir auf beiden Seiten vollkommene Ordnung. |
| IV-V | Ton | RE und MI – ein ganzer Ton, wie es sich gehört, weiter geht’s. |
| V-VI | Ton | MI und FA sind Halbtöne, aber Sie brauchen einen Ganzton. Wir beseitigen diesen Nachteil, erhöhen die FA-Stufe, nehmen stattdessen FA-SHARP, und jetzt ist der Abstand zwischen der MI- und der FA-SHARP-Stufe eine ganze Tonne geworden. |
| XNUMX-XNUMX | Ton | F-SHARP und SALZ – wieder ein Halbton, und wieder wird laut Formel ein Ton benötigt. Wir machen dasselbe – wir fügen das Fehlende hinzu, und so erhalten wir SALZHAAR. |
| VII-I | Halbton | G-SHARP und LA – Halbton, wie es sich gehört, hier stimmt alles. |
Im Laufe der Arbeit an der Skala haben wir drei neue Zeichen bekommen, drei Kreuze – F-SHARP, C-SHARP und SOL-SHARP. Der Grund für ihr Erscheinen ist die Übereinstimmung der Klangverhältnisse mit der Formel der Dur-Tonleiter. Wenn mindestens eines dieser Zeichen nicht akzeptiert würde, würde eine echte Dur-Tonleiter nicht funktionieren, das heißt, sie würde entweder in einer Moll-Tonart oder auf andere Weise klingen.
Um aber herauszufinden, welche Kreuze oder Bs in der einen oder anderen natürlichen Dur-Tonleiter vorhanden sein sollten, ist es keineswegs notwendig, die Tonleiter jedes Mal nach der Formel neu aufzubauen. Sie können eine Tabelle mit vorgefertigten Ergebnissen verwenden – den sogenannten Quintenzirkel von Tonarten, und auch lernen, wie man Zeichen in Tonarten sofort erkennt, gemäß der Methode, die wir in der Lektion „Wie man Zeichen in Tonarten merkt“ vorgeschlagen wurde. Ein professioneller Musiker sollte keine Sekunde darüber nachdenken, welche Zeichen in einer bestimmten Tonleiter stehen, sondern sie einfach „wie zweimal zwei“ kennen (lernen, auswendig lernen, beherrschen).
VERFAHREN ZUR BESTIMMUNG VON ZEICHEN IN DUR-TONARTEN
Erinnern wir uns kurz an das Wesentliche der Methode zur schnellen Bestimmung von Zeichen in Dur, ohne die Formel für den Aufbau der Dur-Tonleiter zu verwenden. Sie sollten sich immer die richtige Reihenfolge der Kreuze und Bs merken. Die Reihenfolge der Kreuze ist FA DO SOL RE LA MI SI. Wohnungsordnung: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regel 1. Wenn die Tonart ein Kreuz ist, dann ist das letzte Kreuz in der Tonleiter einen Schritt tiefer als das Tonikum.
Zum Beispiel in der Tonart B-Dur: Das Tonikum ist SI, und das letzte Kreuz ist eine Stufe tiefer als SI, also LA. Insgesamt wird es 5 Kreuze in C-Dur geben: FA DO SOL RE LA (wir sagen alles der Reihe nach, wir hören beim „letzten“ LA SHARP auf).
Regel 2. Wenn die Tonalität flach ist, gehen wir zur Bestimmung der Zeichen in der Reihenfolge der Senken vor, erreichen das Tonikum, das wir brauchen, und fügen ein weiteres hinzu, das nächste Senken.
Zum Beispiel ist in der Tonart As-Dur das Tonikum der Ton A-Dur. Wir gehen in der Reihenfolge der Ebenen: SI, MI, LA (hier haben wir das Tonikum erreicht) + wir erfassen die nächste Ebene RE der Reihe nach. Insgesamt gibt es 4 Bes in As-Dur: SI MI LA und RE.
Wie kann man feststellen, ob die Taste scharf oder flach ist? Sehr einfach. B-Dur-Tonarten haben normalerweise das Wort „F“ in ihrem Namen (z. B. B-Dur, MI-Dur, C-Dur). Im Namen von Kreuztonarten erscheinen entweder einfache unveränderte Schritte oder es gibt das Wort „scharf“ (z. B. G-Dur, E-Dur, Fis-Dur).
Es gibt jedoch Ausnahmen von der Regel, dies sind zwei Dur-Tonarten, die man sich merken muss: C-Dur (es gibt überhaupt keine Kreuze oder Bs) und F-Dur (es gibt ein B-Dur, obwohl es keins gibt Wort „flat“ im Namen der Taste).
[Zusammenbruch]
Natürliches Dur ist sowohl in der Volksmusik als auch in der von Komponisten komponierten klassischen Musik sehr verbreitet. So wurde zum Beispiel die Melodie der Nationalhymne der Russischen Föderation in der Tonart C-Dur aufgenommen.
Harmonisches Dur
Im harmonischen Dur ist im Gegensatz zum natürlichen die sechste Stufe abgesenkt. Die Abnahme erfolgt um einen halben Ton mit dem B-Zeichen (wenn der Schritt vor der Abnahme ein reiner Ton war, dh ohne Änderung), mit dem Doppel-F (wenn der Schritt vor der Abnahme bereits tief, flach war) oder mit dem Bekar Zeichen (in diesem Fall, wenn der Schritt vor dem Fall ein scharfer Ton war).
So erscheint beispielsweise im harmonischen Es-Dur (Es-Dur) zusätzlich zu den eigenen drei Besen (SI, MI, LA-FLAT) auch C-FLAT (VI reduzierter Schritt). Im harmonischen B-Dur (H-Dur) erscheint als Ergebnis des Absenkens der Sexte G-BECAR (in dieser Tonart ist die ursprüngliche, natürliche Sexte G-SHARP).
Der harmonisch reduzierte VI-Grad in Dur verändert die Struktur der Tonleiter und verursacht auch das Auftreten neuer erhöhter und verringerter Intervalle in dieser Art von Modus. So wird z. B. zwischen der III. und VI. Unterstufe ein Intervall einer reduzierten Quarte (min. 4) gebildet, das nicht im natürlichen Dur steht. Zwischen den Schritten VI reduziert und VII gibt es ein Intervall einer erhöhten Sekunde (uv.2).
Darüber hinaus wirkt sich die Änderung von nur einem Schritt auch auf die Akkordbildung in der Tonart aus. Aufgrund des reduzierten VI-Schritts wird der subdominante Dreiklang – S53 (die Subdominante ist der IV-Schritt, einer der Hauptschritte des Modus) zu Moll, während er in natürlichem Dur Dur war. Der Dreiklang der VI. Stufe, der in natürlichem Dur Moll war, wird erhöht (Uv.53).
Die Absenkung der sechsten Stufe wird von Komponisten gerne genutzt, um die Brillanz der Musik zu steigern, um einen neuen Klanggeschmack zu erzeugen. Immerhin erzeugt ein unerwarteter Moll-Akkord unter den Bedingungen eines Dur-Bundes Schattierungen von Weichheit, ungewöhnlichem Klang, bringt manchmal orientalische Farben. Das Wichtigste ist, dass dieses einfache Mittel von den Zuhörern nie unbemerkt bleibt, das Absenken der VI-Stufe wird immer auf besondere Weise wahrgenommen.
Damit Sie selbst die Schönheit und den interessanten Klang des Oberton-Dur schätzen können, empfehlen wir Ihnen, sich ein Beispiel aus der Musikliteratur anzuhören. Dies ist eine Melodie aus der Oper NA Rimsky-Korsakov „The Night Before Christmas“.
melodisches Dur
In melodischem Dur ändern sich zwei Schritte gleichzeitig – VI und VII, und sie gehen auch nach unten. Die melodische Tonleiter ist jedoch etwas Besonderes; Im Gegensatz zu den natürlichen und harmonischen ist es anders, wenn Sie sich nach oben und unten bewegen. In melodischem Dur gibt es also keine Änderungen während der Aufwärtsbewegung, das heißt, es wird das gewöhnliche natürliche Dur gespielt oder gesungen, und nur beim Abwärtsgehen gehen die VI- und VII-Schritte nach unten.
So wird es zum Beispiel im melodischen Es-Dur (wir wissen schon – drei „unsere“ Bs: SI, MI, LA) auch Des mit C-Dur geben. In melodischem C-Dur (fünf eigene Kreuze: FA, DO, SOL, RE, LA), in der Abwärtsbewegung LA-BECAR UND SO-BECAR.
Interessanterweise ist die melodische Dur-Tonleiter im Klang der gleichnamigen Moll-Tonleiter sehr ähnlich. Wie Sie wissen, unterscheiden sich die gleichnamigen Tonarten (z. B. H-Dur und h-Moll, C-Dur und c-Moll usw.) nur in drei Stufen – III, VI und VII (in Moll sind sie tief und in Dur). sie sind hoch). Das einzige, was melodisches Dur und natürliches Moll unterscheidet, ist also der dritte Schritt, während der sechste und der siebte Schritt in diesem Fall niedrig sind und daher zusammenfallen.
Die künstlerische Wirkung der Verwendung des melodischen Dur-Typs basiert oft auf diesem Spiel mit Dur und Moll: Wir scheinen in einer Moll-Tonart zu sein, aber es stellt sich heraus, dass wir es nicht sind (eine Art Haken)!
Lass uns das nochmal machen
In der Musik gibt es also drei Arten von Dur: natürliche, harmonische und melodische.
- natürliche Dur-Tonleiter erhält man mit einer solchen Kombination von Lautbeziehungen: „2 Töne – Halbton – 3 Töne – Halbton“.
- Harmonisches Dur – die sechste Stufe wird darin abgesenkt.
- melodisches Dur – Beim Aufwärtsbewegen ändert sich nichts, aber beim Abwärtsbewegen gehen die sechste und siebte Stufe nach unten.
Ein paar Übungen
Zur Festigung empfehlen wir Ihnen, ein wenig zu üben. Die Aufgabe ist wie folgt: die Skalen von natürlichem, harmonischem und melodischem Dur in den Tonarten G-dur, B-dur aufzunehmen und zu spielen (oder zu singen/sagen).
ANTWORTEN ZEIGEN:
Die Tonalität von G-dur ist G-Dur, es ist scharf, außerdem gibt es nur ein Tonartzeichen – Fis. Im harmonischen G-Dur ist der erniedrigte VI-Grad MI-FLAT. In melodischem G-Dur – bei der Bewegung nach unten erscheinen die Zeichen FA-BEKAR (reduzierter VII-Grad) und MI-FLAT (reduzierter VI).
Die Tonart von B-dur ist B-Dur, flach. Die Schlüsselzeichen sind SI-FLAT und MI-FLAT. In der harmonischen B-Dur – wir fügen ein zufälliges Zeichen in Ges hinzu (da die sechste Stufe abgesenkt wurde). In der melodischen Tonleiter ändert sich nichts, wenn wir nach oben gehen, aber wenn wir nach unten gehen, passieren wir A-FLAT und G-FLAT (niedrigere Stufen, gemäß der Regel).
[Zusammenbruch]
Tabelle der großen Tonleitern
Wenn Ihnen die Orientierung in Skalen noch Schwierigkeiten bereitet, dann können Sie erstmals unsere Tabelle mit Hinweisen zur Selbstprüfung nutzen. Mit der Zeit wird alles besser und Sie werden sich so leicht und natürlich auf der Waage bewegen, wie ein Fisch im Wasser schwimmt.
Was also enthält die Tabelle? Erstens die Silben- und Buchstabenbezeichnung der Dur-Tonart (es gibt übrigens nur 15 davon). Zweitens die Schlüsselzeichen, die Ihren ersten – natürlichen – Gamma-Typ bilden werden. Die dritte und vierte Spalte zeigen die Änderungen, die in den harmonischen und melodischen Skalentypen auftreten.
Gemäß dieser Tabelle gibt es also in der natürlichen D-Dur-Tonleiter nur die Haupttonarten: F-SHARP und C-SHARP. Das harmonische D-Dur umfasst auch B-Dur, das melodische D-Dur umfasst C-BECAR und B-Dur.
Oder ein anderes Beispiel: As-Dur ist natürlich – es gibt nur vier Bes in seiner Tonleiter: SI, MI, LA, RE. In der harmonischen Form wird ihnen F-FLAT hinzugefügt, und in der melodischen Form werden sowohl F-FLAT als auch G-FLAT hinzugefügt.
Das ist alles für jetzt. Wir sehen uns in den nächsten Lektionen!
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