Temperament |

von lat. temperatio – richtiges Verhältnis, Proportionalität

Angleichung der Intervallbeziehungen zwischen den Stufen des Tonhöhensystems in der Musik. Ordnung. T. charakteristisch für nachfolgende Stadien in der Entwicklung jeder der Musen. Systeme: um die „natürlichen“ Systeme zu ersetzen (zum Beispiel pythagoreisch, rein, dh e. basierend auf Intervallen aus der natürlichen Tonleiter), künstliche, temperierte Tonleitern kommen – ungleichmäßige und gleichmäßige T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-fach usw.). Die Notwendigkeit von T. entsteht im Zusammenhang mit den Anforderungen der Musen. Hören, mit der Entwicklung der Klanghöhenmusik. Systeme, Mittel der Musik. Ausdruckskraft, mit dem Aufkommen neuer Formen und Genres und letztlich mit der Entwicklung der Musik. Werkzeuge. Also bei Dr. Griechenland, auf der Suche nach einer perfekteren Stimmung des Tetrachords, schlug Aristoxenus vor, eine Quart in 60 gleiche Teile und für zwei b zu teilen. Sekunden (a – g, g – f) 24 Aktien auswählen und für m. Sekunden (f – e) – 12; praktisch ist es sehr nah an der Moderne. 12-fach einheitliches T. Die intensivsten Suchen im Bereich T. stammen aus dem 16. bis 18. Jahrhundert. e. zum Zeitpunkt der Bildung der homophonen Harmonischen. Warehouse, die Entwicklung großer Musikformen. Produktion, die Bildung eines vollständigen Dur-Moll-Systems von Tonarten. In den bisher verwendeten pythagoräischen und reinen Stimmungen (vgl. Stroy) gab es kleine Höhenunterschiede zwischen Enharmonischen. Geräusche (vgl. Enharmonismus), passten in der Höhe nicht zusammen, zum Beispiel die Laute his und c, dis und es. Es ist wichtig, diese Unterschiede auszudrücken. Aufführung von Musik, aber sie behinderten die Entwicklung des Tonalen und der Harmonik. Systeme; es war notwendig, entweder Instrumente mit mehreren Dutzend Tonarten pro Oktave zu konstruieren oder auf Übergänge zu entfernten Tonarten zu verzichten. Erstens, ungerades T. Musiker versuchten, den Wert von b zu halten. die Terzen sind die gleichen wie in der reinen Stimmung (Temperament A. Shlyka, P. Arona, Mittelton T. und ETC.); dafür hat sich die Größenordnung einiger Quinten leicht verändert. Allerdings, abhängig. Quinten klangen sehr verstimmt (dh Mr. Wolfsquinten). In anderen Fällen, z. im Mittelton T., b. die Terz einer reinen Stimmung wurde in zwei gleich große Ganztöne geteilt. Es machte es auch unmöglich, alle Tasten zu verwenden. A. Werkmeister und I. Neidhardt (con. 17 – bitten. 18 Jahrhundert) aufgegeben b. Drittel einer reinen Ordnung und begann das pythagoräische Komma zwischen decomp zu teilen. Quinten. Damit kamen sie dem 12-Gang-Uniform-T praktisch nahe. Bei der 12-stufigen gleichschwebenden Stimmung werden alle reinen Quinten gegenüber der Quinte der natürlichen Tonleiter um 1/12 des pythagoräischen Kommas (etwa 2 Cent, oder 1/100 eines Ganztons) herabgesetzt; das System wurde geschlossen, die Oktave wurde in 12 gleiche Halbtöne geteilt, alle gleichnamigen Intervalle wurden gleich groß. In diesem System können Sie alle Tonarten und Akkorde der decomp verwenden. Strukturen, ohne die etablierten Normen für die Wahrnehmung von Intervallen zu verletzen und ohne das Design von Instrumenten mit fester Tonhöhe (wie Orgel, Clavier, Harfe) zu erschweren. Eine der ersten sehr genauen Berechnungen des 12-Gang-T. produziert von m. Mersenne (17. Jahrhundert); die Bewegungstabelle entlang des Quintenzirkels mit Rückkehr zum Ausgangspunkt wurde in seine „Musikgrammatik“ von N. Diletsky (1677). Das erste leuchtende Kunsterlebnis. der Einsatz des temperierten Systems erfolgte durch I. C. Bach (Das Wohltemperierte Klavier, Kap. 1, 1722). 12-Gang T. bleibt die beste Lösung für das Systemproblem. Dieses T. schuf die Voraussetzungen für die weitere intensive Entwicklung der modalen Harmonik. Systeme im 19. und 20. Jahrhundert. Beim Singen und Spielen von Instrumenten mit nicht fester Tonhöhe verwenden Musiker die sog. Herr Zonensystem, in Bezug auf Krom temperiertes System ist ein Sonderfall. Im Gegenzug T. wirkt sich auch auf die Zonenstruktur aus und bestimmt die Durchschnittswerte der Stufenzonen. Entwickelt von N A. Garbuzov Theoretiker. das Konzept der zonalen Natur des Tonhöhenhörens (vgl. Zone) ermöglichte es, psychophysiologische zu identifizieren. die Basis des 12-Gang-T. Gleichzeitig war sie davon überzeugt, dass dieses System nicht ideal sein kann. Zur Überwindung der Intonation. Nachteile des 12-Gang-T. Es wurden Stimmungen mit einer größeren Anzahl von temperierten Schritten pro Oktave entwickelt. Die interessanteste davon ist die Variante des Systems mit 53 Stufen in einer Oktave, vorgeschlagen von N. Mercator (18. Jahrhundert), Sh. Tanaka und R. Bosanquet (19. Jahrhundert); es ermöglicht Ihnen, die Intervalle der pythagoräischen, sauberen und 12-stufigen gleichschwebenden Stimmungen ziemlich genau zu reproduzieren.

Im 20. Jahrhundert wurden Experimente zur Erzeugung diff. Optionen T. weiter. In der Tschechoslowakei entwickelte A. Khaba in den 20er Jahren 1/4-Ton-, 1/3-Ton-, 1/6-Ton- und 1/12-Ton-Systeme. In der Sov. Union Zur gleichen Zeit führten AM Avraamov und GM Rimsky-Korsakov Experimente mit einem Vierteltonsystem durch; AS Ogolevets schlug 17- und 29-stufiges T vor (1941), PP Baranovsky und EE Yutsevich – 21-stufiges (1956), EA Murzin – 72-stufiges System T. 1960).

References: Khaba A., Harmonic basis of the quarter-tone system, „To new shores“, 1923, No 3, Shtein R., Quarter-tone music, ebd., Rimsky-Korsakov GM, Substantiation of the quarter-tone musical system, in: De musisa. Vremnik Entlastung der Geschichte und Theorie der Musik, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Grundlagen der harmonischen Sprache, M., 1941; seine, Einführung in das moderne musikalische Denken, M., 1946; Garbuzov NA, Hören der intrazonalen Intonation und Methoden ihrer Entwicklung, M. – L, 1951; Musikalische Akustik, Hrsg. HAGarbusowa, M, 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonhöhenanalyse des freien melodischen Systems, K., 1956; Sherman NS, Bildung eines einheitlichen Temperamentsystems, M., 1964; Pereverzev NK, Probleme der musikalischen Intonation, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Ju. N. Lumpen