Soundsystem |
Griechisch sustnma, deutsch. Tonsystem
Höhe (Intervall) Organisation von Musik. Klänge basierend auf c.-l. einziges Prinzip. Im Herzen von Z. mit. es liegt immer eine Reihe von Tönen in bestimmten, meßbaren Verhältnissen vor. Der Begriff Z. Mit.“ angewendet in verschiedenen Werten:
1) Klangkomposition, dh die Gesamtheit der innerhalb eines bestimmten Intervalls verwendeten Klänge (oft innerhalb einer Oktave, z. B. Fünfklang-, Zwölfklangsysteme);
2) eine bestimmte Anordnung der Elemente des Systems (das Tonsystem als Tonleiter; das Tonsystem als Komplex von Tongruppen, zum Beispiel Akkorde im tonalen System von Dur und Moll);
3) ein System qualitativer, semantischer Beziehungen, Funktionen von Klängen, das auf der Grundlage eines bestimmten Verbindungsprinzips zwischen ihnen gebildet wird (z. B. die Bedeutung von Tönen in melodischen Modi, harmonische Tonalität);
4) bauen, mathematisch. Ausdruck von Beziehungen zwischen Lauten (pythagoreisches System, gleichschwebendes System).
Main die Bedeutung des Begriffs Z. mit. mit der Klangkomposition und ihrer Struktur verbunden. Z.s. spiegelt den Entwicklungsstand wider, logisch. Verbundenheit und Ordnung der Musen. Denken und entwickelt sich historisch mit. Die Entwicklung von Z. mit., in echt historisch. Der komplex durchgeführte und mit inneren Widersprüchen vollgestopfte Prozess führt im Ganzen durchaus zu einer Verfeinerung der Klangdifferenzierung, einer Erhöhung der Zahl der im System enthaltenen Töne, der Verstärkung und Vereinfachung der Verbindungen zwischen ihnen, der Schaffung eines Komplexes verzweigte Hierarchie von Verbindungen basierend auf gesunder Verwandtschaft.
Logikschema der Entwicklung Z. mit. entspricht nur annähernd dem konkreten Geschichtlichen. der Prozess seiner Entstehung. Z.s. im eigenen Sinne genetisch vorgelagertes primitives Glissanding ohne differenzierte Töne, aus dem sich Referenzklänge gerade herauszuheben beginnen.
Die Melodie des Kubu-Stammes (Sumatra) ist das Liebeslied eines jungen Mannes. Nach E. Hornbostel.
Die niedrigere Form von Z. s, die es ersetzt. repräsentiert das Singen eines Bezugstons, stehend (), daneben () darüber oder darunter.
Russischer Volkswitz
Koljadnaja
Ein benachbarter Ton ist möglicherweise nicht stabil auf einer bestimmten Höhe fixiert oder hat eine ungefähre Höhe.
Das weitere Wachstum des Systems bestimmt die Möglichkeit der schrittweisen, kantilenartigen Bewegung der Melodie (unter den Bedingungen eines Fünf-, Sieben-Schritt-Systems oder einer anderen Skalenstruktur) und sichert die Kohärenz des Ganzen durch das Vertrauen auf Klänge, die sind in Beziehungen der höchsten Beziehung zueinander. Daher ist die nächstwichtigste Stufe in der Entwicklung von Z. s. – „die Ära der Quart“, die die Lücke zwischen den Klängen der „ersten Konsonanz“ füllt (die Quart entpuppt sich als der Klang, der am weitesten vom ursprünglichen Referenzton entfernt ist und mit ihm in perfektem Einklang steht; als Dadurch erhält es einen Vorteil gegenüber anderen, noch perfekteren Konsonanzen – einer Oktave, einer Quinte) . Das Füllen einer Quart bildet eine Reihe von Klangsystemen – Nicht-Halbton-Trichorde und mehrere Tetrachorde verschiedener Strukturen:
TRICHORD
Tetrachorde
WIEGENLIED
EPISCHER GESANG
Gleichzeitig werden benachbarte und vorbeiziehende Töne stabilisiert und werden zu Stützen für neue benachbarte. Auf der Basis des Tetrachords entstehen Pentachorde, Hexachore:
MASLENICHNA
Reigen
Aus der Kopplung von Trichorden und Tetrachorden sowie Pentachorden (verschmolzen oder getrennt) entstehen zusammengesetzte Systeme, die sich in der Anzahl der Töne unterscheiden – Hexachorden, Heptachorden, Oktakorden, die wiederum zu noch komplexeren kombiniert werden , Mehrkomponenten-Soundsysteme. Oktave und Nicht-Oktave:
PENTATONIKA
UKRAINISCHE VESNIA
PLJASOWAJA
Znamenny-Gesang
RUSSISCHES VOLKSLIED
FÜR WEIHNACHTEN DER GOTTESMUTTER, DER SIGNIERTE GESANG
HEXACHORD-SYSTEM
Theoretische Verallgemeinerung der Praxis der Toneinführung in Europa. Musik des Spätmittelalters und der Renaissance („musica ficta“), als Ganztonabschlüsse und Ganztonfolgen zunehmend systematisch durch Halbtöne ersetzt wurden (z die Form von chromatisch-enharmonisch. Siebzehnstufige Tonleiter (von Prosdochimo de Beldemandis, spätes 14. – frühes 15. Jahrhundert):
Die Entwicklung der Polyphonie und die Bildung eines Konsonantendreiklangs als Hauptelement der Tonspur. führte zu seiner vollständigen inneren Neuorganisation – der Gruppierung aller Töne des Systems um diese Grundkonsonanz, die als Zentrum, tonische Funktion fungiert. Dreiklänge (Tonika) und in Form ihrer Animationen auf allen anderen Stufen der Diatonik. Gamma:
Die Rolle des konstruktiven Faktors Z. s. geht allmählich von ladomelodich. Modelle zu Akkordharmonischen; gemäß dieser Z. mit. beginnt sich nicht mehr in Form einer Tonleiter (Scala, Tonleiter), sondern in Form funktional verwandter Klanggruppen darzustellen. Sowie auf anderen Entwicklungsstufen von Z. mit., alle Hauptlinien früherer Formen Z. mit. sind auch in den höher entwickelten Z. s. melodische Energie. Linearität, Mikrosysteme aus dem Referenzton (Stabe) und angrenzenden, Füllen der Quarte (und Quinte), Multiplikation von Tetrachorden usw. Komplexe, die zu einer einzigen Zentralisierung gehören. Ganze Klanggruppen – Akkorde auf allen Ebenen – werden zusammen mit bestimmten Tonleitern zu einer neuen Art von Klang – Obertönen. Tonalität (siehe Anmerkung oben), und ihre geordnete Kombination bildet ein „System von Systemen“ von Dur- und Moll-Tonarten bei jedem der chromatischen Schritte. Skala. Das Gesamtklangvolumen des Systems reicht theoretisch bis ins Unendliche, ist aber durch die Möglichkeiten der Tonhöhenwahrnehmung begrenzt und ist ein chromatisch gefüllter Bereich von etwa A2 bis c5. Die Entstehung des Dur-Moll-Tonsystems im 16. Jahrhundert. erforderte den Ersatz des pythagoreischen Systems in reinen Quinten (z. B. f – c – g – d – a – e – h) durch ein Quintentertian (das sogenannte reine oder natürliche Fogliani-Zarlino-System). zwei Bauten. Intervall – eine Quinte 2:3 und eine große Terz 4:5 (zum Beispiel F – a – C – e – G – h – D; große Buchstaben zeigen Prima und Quinten von Dreiklängen an, kleine Buchstaben zeigen Terzen an, gemäß M. Hauptmann). Die Entwicklung des Tonsystems (insbesondere die Praxis der Verwendung verschiedener Tonarten) erforderte ein einheitliches Temperamentsystem.
Kontaktelemente dekomp. Tonalität führt zur Herstellung von Verbindungen zwischen ihnen, zu ihrer Annäherung und weiteren – Verschmelzung. Zusammen mit dem Gegenprozess des Wachstums intratonaler Farbigkeit (Veränderung) führt die Verschmelzung verschiedener tonaler Elemente dazu, dass innerhalb derselben Tonalität grundsätzlich jedes Intervall, jeder Akkord und jede Tonleiter aus jedem Schritt möglich sind. Dieser Prozess bereitete eine Neuordnung der Struktur der Z. vor. im Werk einer Reihe von Komponisten des 20. Jahrhunderts: alle Stufen der Chromatik. ihre Skalen werden emanzipiert, das System wird zu einem 12-Stufen-System, in dem jedes Intervall direkt verstanden wird (und nicht auf der Grundlage von Quinten oder Quint-Tertz-Beziehungen); und die ursprüngliche Struktureinheit Z. s. wird ein Halbton (oder eine große Septime) – als Ableitung einer Quinte und einer großen Terz. Dadurch ist es möglich, symmetrische (z. B. terzochromatische) Modi und Systeme aufzubauen, die Entstehung eines tonalen Zwölftonschritts, des sog. „freie Atonalität“ (siehe Atonale Musik), serielle Organisation (insbesondere Dodekaphonie) usw.
Außereuropäisches Z. mit. (z. B. Länder Asiens, Afrikas) bilden manchmal Varietäten, die von europäischen weit entfernt sind. So wird die mehr oder weniger übliche Diatonik der indischen Musik mit Intonation verschönert. Schattierungen, theoretisch erklärt als Ergebnis der Teilung der Oktave in 22 Teile (das Shruti-System, auch interpretiert als die Gesamtheit aller möglichen Höhen).
In der javanischen Musik stimmen die 5- und 7-stufigen „gleichen“ Unterteilungen der Oktave (slendro und pelog) weder mit der üblichen anhemitonischen Pentatonik noch mit der diatonischen Quint- oder Quint-Terz-Tonleiter überein.
References: Serow AH, Russisches Volkslied als Gegenstand der Wissenschaft (3 Artikel), „Musical Season“, 1869-70, Nr. 18, 1870-71, Nr. 6 und 13, Nachdruck. in seinem Buch: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russische Volksmusik?, Har., 1888, Peter VI, Über die Kompositionen, Strukturen und Modi in der antiken griechischen Musik, K., 1901 Yavorsky B., Die Struktur der musikalischen Sprache, vol. 1-3, M, 1908, Tjulin Ju. H., Harmonielehre, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabische Musik, in: Essays on the History and Theory of Music, vol. 2, L, 1940; Ogolevets AS, Einführung in das moderne musikalische Denken, M.-L., 1946; Musikalische Akustik. Knirps. Ed. HAGarbusowa, M, 1954; Jami A., Abhandlung über Musik. Ed. und Kommentare von VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Probleme der musikalischen Intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (strukturell-akustische Begründung …), M., 1970 (Manuskript); Kotlyarevsky I., Diatonik und Chromatik als Kategorie des musikalischen Denkens, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. pro. – Katechismus der Musikgeschichte, Teil 1, M., 1896), sein eigener, Das chromatische Tonsystem, in seinem Buch: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Ju. H. Cholopow
