Oktobas: Beschreibung des Instruments, Zusammensetzung, Klang, Entstehungsgeschichte, Spielweise

Im XNUMX. Jahrhundert versuchten Geigenbauer, ein Instrument zu schaffen, dessen Klang niedriger als der des Kontrabasses wäre. Zahlreiche Experimente haben dazu geführt, dass ein Exemplar von gigantischen Ausmaßen in der Geigenfamilie auftaucht. Der Octobaß ist in der Musikkultur nicht weit verbreitet, aber einige Sinfonieorchester verwenden ihn, um alten klassischen Werken eine besondere Note zu verleihen.

Was ist Oktobas

Ein großes Chordophon in der Familie der Geigensaiten sieht aus wie ein Kontrabass. Der Hauptunterschied zwischen den Werkzeugen ist die Größe. Bei oktobass sind sie viel größer – eine Höhe von etwa vier Metern. Die Breite des Gehäuses an der voluminösesten Stelle beträgt zwei Meter. Der Hals ist dreisaitig und mit Stimmwirbeln ausgestattet. Der obere Teil des Gehäuses hat Hebel. Durch Drücken drückte der Musiker die Saiten an die Stange.

Wie klingt Oktobaß?

Das Instrument erzeugt einen tiefen Ton an der Grenze des menschlichen Gehörs. Wenn es noch tiefere Töne gäbe, würden die Leute sie einfach nicht hören. Daher war es sinnlos, weiter mit Größen zu experimentieren.

Das System wird durch drei Töne bestimmt: „do“, „sol“, „re“. Der Ton ist gedämpft, die Frequenz „bis“ Subkontroktave beträgt 16 Hz. In der musikalischen Praxis wurde ein sehr begrenzter Bereich verwendet, der auf „la“ der Gegenoktave endete. Vom Klang des Oktobasses waren die Erfinder enttäuscht, er ist im Vergleich zum „jüngeren Bruder“ weniger tief und satt.

Die Entstehungsgeschichte des Instruments

Gleichzeitig kamen Meister aus verschiedenen Ländern auf die Idee, den Korpus des Kontrabasses zu vergrößern. Den kleinsten der „Giganten“ repräsentiert das English Museum. Seine Höhe beträgt 2,6 Meter. Es wurde von zwei Personen gleichzeitig gespielt. Einer kletterte auf einen speziellen Ständer und spannte die Saiten, der andere führte den Bogen. Sie nannten dieses Instrument „Goliath“.

Mitte des XNUMX. Jahrhunderts sah Paris einen Octobaß, der einen Meter größer war als der Engländer. Erstellt von Jean Baptiste Vuillaume. Der Meister nahm konstruktive Anpassungen vor, um das Spielen des großen Kontrabasses technisch weniger schwierig zu machen. Er stattete das Saitenmusikinstrument mit einem Zugmechanismus aus, der von einer Reihe von Hebeln oben und Pedalen unten angetrieben wurde.

Noch weiter ging der Amerikaner John Geyer. Sein Oktobaß hatte eine beeindruckende Höhe – viereinhalb Meter. Es konnte in keinem Raum aufgestellt werden. Es war technisch schwierig, die riesigen Instrumente zu spielen. Sie enttäuschten mit ihrem minderwertigen Klang. Im Vergleich zum Kontrabass hatte er wenig Farbe, Sättigung oder Klangtiefe.

Als die Meister im Laufe der Zeit die Grundlosigkeit der Idee erkannten, hörten sie auf, mit der Größe des Gehäuses zu experimentieren. Sie wandten sich wieder den Kontrabässen zu, deren Verbesserungen es ermöglichten, einen tiefen Klang zu erhalten, indem eine fünfte Saite in der „do“-Stimmung der Gegenoktave hinzugefügt wurde. Zusätzliche tiefere Töne wurden auch durch einen speziellen Mechanismus ermöglicht, der die tiefste Saite „verlängert“.

Wie man den Oktobaß spielt

Die Technik, den „Riesen“ zu spielen, ähnelt der Technik, Musik auf einer Geige oder einem anderen Streichinstrument zu spielen. Vor einigen Jahrhunderten kletterten Musiker auf eine spezielle Plattform, neben der ein Oktobaß installiert war. Aber auch diese Position bereitete Schwierigkeiten beim Andrücken der Saiten. Daher wurde die Möglichkeit schneller Tempi, Sprünge, Passagen ausgeschlossen. Es ist schwierig, selbst eine einfache Tonleiter zu spielen, da ihr Klang durch signifikante Intervalle zwischen den Noten verzerrt wird.

Unter den berühmten Komponisten widmete Richard Wagner der Oktobaßstimme in seinen Werken große Aufmerksamkeit. Er strebte danach, eine ideale Klangdichte zu schaffen, und schrieb speziell für einen riesigen Kontrabass. Tschaikowsky, Berlioz, Brahms, Wagner nutzten die Gelegenheit, um den Klang bis ans Limit zu senken. Moderne Komponisten haben das Interesse an dem Instrument verloren, sie verwenden es sehr selten. Unter den bekanntesten ist das Werk „Vier Gedichte“ von Adam Gilberti.

Ähnliche Tools

Kontrabass und Bratsche sind nicht die einzigen, mit denen die Meister experimentiert haben. Unter den Streichern gibt es einen weiteren „Giganten“, der heute in Volksensembles zu hören ist. Dies ist eine Kontrabass-Balalaika. Seine Länge beträgt etwa 1,7 Meter. Unter anderen Balalaikas hat sie den leisesten Klang und erfüllt eine Bassfunktion.

Die Größenzunahme betraf auch Blasinstrumente. So erschien das Kontrabass-Saxophon, bis zu zwei Meter hoch, die Kontrabass-Flöte, so groß wie ein Mensch. Während der Existenz des Oktobasses tauchten oft Aussagen auf, dass die Meister umsonst gearbeitet hätten, die Früchte ihrer Arbeit uninteressant seien und die Fähigkeiten des Orchesters nicht erweiterten.

Aber Forschung, Experimente mit niedrigen Frequenzen ermöglichten den Musikern, andere wichtige Entdeckungen zu machen. Für die Kultur ist die Arbeit der Meister von unschätzbarem Wert. Oktobass ist seit langem das einzige Instrument, dessen Klang an die Fähigkeiten des menschlichen Gehörs grenzt.