Maxim Mironow |

Maxim Mironow

Der Beginn der aktiven Entwicklung der internationalen Karriere eines der einzigartigsten Tenöre unserer Zeit, Maxim Mironov, wurde 2003 gelegt, als ein junger Künstler, damals Solist des Moskauer Theaters „Helikon-Opera“, eintrat Zweiter Platz beim Wettbewerb „Neue Stimmen“ in Deutschland.

Der zukünftige Sänger wurde in Tula geboren und dachte zunächst nicht an eine Gesangskarriere. Der Zufall half, die Prioritäten im Leben zu ändern. Die Übertragung eines Konzerts dreier Pariser Tenöre, die er 1998 sah, entschied viel: Um die Jahreswende 2000 – 2001 sang Maxim Mironov erfolgreich in Moskau für die private Gesangsschule von Vladimir Devyatov vor und wurde ihr Schüler. Hier fällt er zum ersten Mal in die Klasse von Dmitry Vdovin, dessen Name mit dem Aufstieg des Darstellers zu den Höhen der internationalen Anerkennung verbunden ist.

Jahrelange intensive Studien bei seinem Lehrer – zuerst an der Schule von Vladimir Devyatov, dann an der Gnessin State Medical University, wo der vielversprechende Student als Wechsel von einer Gesangsschule eintrat – liefern die grundlegende Grundlage, um die Geheimnisse der Stimmbeherrschung zu verstehen, was den Sänger zu seinem ersten Erfolg führt – einem ungewöhnlich wichtigen Sieg bei einem Wettbewerb in Deutschland. Ihr ist es zu verdanken, dass er sofort ins Blickfeld ausländischer Impresarios gerät und seine ersten Aufträge außerhalb Russlands erhält.

Sein Westeuropa-Debüt gab der Sänger im November 2004 in Paris auf der Bühne des Théâtre des Champs Elysées: Es war die Rolle des Don Ramiro in Rossinis Cinderella. Dem ging jedoch nicht nur ein Studium an einer Gesangsschule und Hochschule voraus. Zu dieser Zeit hatte das kreative Gepäck des Darstellers bereits eine Theaterpremiere – „Peter der Große“ von Gretry auf der Bühne der „Helikon-Oper“, in deren Truppe der Sänger aufgenommen wurde, als er noch Schüler der Schule war. Die Aufführung der Hauptrolle in dieser Oper sorgte 2002 für eine echte Sensation: Danach begann das gesamte Moskauer Musical ernsthaft über den jungen lyrischen Tenor Maxim Mironov zu sprechen. Das Jahr 2005 brachte ihm eine weitere Rolle in Rossinis Oper, diesmal in der Opera seria, und gab ihm die seltene Chance, dass ein aufstrebender Sänger den herausragenden italienischen Regisseur Pier Luigi Pizzi in einer Produktion kennenlernte: Die Rede ist von der Rolle des Paolo Erisso in Mohammed dem Zweiten auf der Bühne des berühmten venezianischen Theaters „La Fenice“.

Das Jahr 2005 war für Maxim Mironov auch geprägt von der Einschreibung in die Sommerschule für junge Sänger in Pesaro (Rossini-Akademie) beim Rossini Opera Festival, das wie das Festival selbst von Alberto Zedda geleitet wird. In jenem Jahr wurde der russische Sänger zweimal mit der Rolle des Grafen Liebenskoff in der Jugendfestival-Produktion von Rossinis Reise nach Reims betraut, und schon im darauf folgenden Jahr wurde er im Hauptprogramm des Festivals mit der Rolle des Grafen Liebenskoff verpflichtet Lindor in „Das italienische Mädchen in Algier“. Maxim Mironov wurde der erste russische Tenor in der Geschichte dieses prestigeträchtigen Festivals, der dazu eingeladen wurde, und diese Tatsache wird umso beeindruckender wahrgenommen, als die Geschichte des Festivals bis dahin – bis 2005 – genau ein Vierteljahrhundert umfasste (der Countdown beginnt 1980). Kurz vor Pesaro sang er zum ersten Mal die Rolle des Lindor beim Festival von Aix-en-Provence, und diese Partie, die er immer wieder in vielen Theatern der Welt gesungen hat, kann heute getrost als eine seiner Paradepartien bezeichnet werden.

In der Rolle des Lindor kehrte Maxim Mironov nach sechsjähriger Abwesenheit nach Russland zurück und trat mit Triumph in drei Uraufführungen auf der Bühne des Moskauer Stanislawski- und Nemirowitsch-Dantschenko-Musiktheaters auf (Ende Mai – Anfang Juni 2013). .

Bis heute lebt der Sänger dauerhaft in Italien, und das sechsjährige Warten auf ein neues Treffen mit seiner inspirierten und fröhlichen Kunst erwies sich für einheimische Musikliebhaber als unendlich lang, denn vor der Moskauer Premiere von The Italian Girl in Algeria hatte das Moskauer Publikum die letzte Chance, den Interpreten in einem abendfüllenden Opernprojekt zu hören. eine Gelegenheit nur im Jahr 2006: Es war eine konzertante Aufführung von Aschenputtel auf der Bühne des Großen Saals des Konservatoriums.

In den Jahren, die seit seinem Pariser Debüt in „Cinderella“ vergangen sind, hat sich der Sänger und Schauspieler Maxim Mironov zu einem äußerst erfahrenen, stilistisch raffinierten und außergewöhnlich charismatischen Interpreten von Rossinis Musik entwickelt. Im Rossini-Teil des Repertoires des Interpreten dominieren die komischen Opern des Komponisten: Aschenputtel, Der Barbier von Sevilla, Die Italienerin in Algerien, Der Türke in Italien, Die Seidentreppe, Die Reise nach Reims, Der Graf Ory. Von den ernsthaften Rossini kann man neben Mohammed II. Otello (die Rolle von Rodrigo) und The Lady of the Lake (die Rolle von Uberto/Jakob V.) nennen. Eine Ergänzung dieser Liste ist in Kürze mit der Oper „Ricciardo und Zoraida“ (Hauptteil) zu erwarten.

Rossinis Spezialisierung ist die wichtigste in der Arbeit des Sängers: Der Umfang seiner Stimme und seine technischen Fähigkeiten erfüllen perfekt die spezifischen Anforderungen für diese Art von Aufführung, sodass Maxim Mironov zu Recht als echt bezeichnet werden kann Rossini-Tenor. Und Rossini, so der Sänger, sei jener Teil seines Repertoires, dessen Erweiterung für ihn eine vorrangige Aufgabe sei. Darüber hinaus sucht er mit großer Leidenschaft nach Raritäten mit wenig Repertoire. Zum Beispiel spielte er letzte Saison beim Rossini in Wildbad Festival in Deutschland die Rolle des Ermano in Mercadantes Die Räuber, eine Rolle, die speziell für Rubini in ultrahoher Tonhöhe geschrieben wurde. Zum Repertoire der Sängerin gehört auch eine so virtuose komische Partie wie die Rolle des Tonio in Donizettis Tochter des Regiments.

Von Zeit zu Zeit unternimmt der Sänger Ausflüge in die Sphäre der Barockoper (zB sang er die französische Fassung von Glucks Orpheus und Eurydike oder die Rolle des Castor in Rameaus Castor und Pollux). Er tendiert auch zur lyrischen französischen Oper des XNUMX. Jahrhunderts, zu Teilen, die für einen hellen Tenor geschrieben wurden (zum Beispiel sang er vor nicht allzu langer Zeit die Rolle von Alphonse in Auberts Mute from Portici). Im Repertoire des Sängers gibt es noch wenige Mozartpartien (Ferrando in „Così fan tutte“ und Belmont in „Entführung aus dem Serail“), aber diese Schicht seines Schaffens impliziert auch zukünftige Erweiterungen.

Maxim Mironov sang unter Dirigenten wie Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Neben den genannten Theatern und Festivals trat die Sängerin auf vielen weiteren renommierten Bühnen auf, wie dem Teatro Real in Madrid und der Wiener Staatsoper, der Pariser Nationaloper und dem Glyndebourne Festival, dem La Monnay Theatre in Brüssel und dem Las Palmas Opera, die Flämische Oper (Belgien) und das Comunale Theater in Bologna, das San Carlo Theater in Neapel und das Massimo Theater in Palermo, das Petruzzelli Theater in Bari und die Semperoper in Dresden, die Hamburger Oper und die Lausanner Oper, die Komische Oper in Paris und Theater An der Wien. Daneben sang Maxim Mironov auch auf Theaterbühnen in Amerika (Los Angeles) und Japan (Tokio).