Dodekaphonie |

от греч. dodeka – двенадцать и ponn – звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. ШёнBERг), один из видов современной м узыкальной техники. Возник im Prozess der Veröffentlichung atonaler Musik. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы ШёнBERга и Й. М. Хауэра.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоретики Д. считают его эквивалентом ладовости). Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рыхнац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-ые з н наиболеgst чевидных ы ы ных от шeicht

A. Schönberg. Квинтет für zwei Instrumente oder. 26.

А. Berg. Концерт для скрипки с оркестром.

A. Веберн. Konzert für 9 Instrumente oder. 24.

И. Ф. Strawinsky. Cantieum sacrum.

Die Serie umfasst 4 Formen (Modelle): основную (perwonachalny), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Der Kassiermodus kann von einem Kasko aus 12 Stufen (Wechsel) des Temperatursystems getrennt werden; t. о., alle zwei Jahre der Serie 48. Mittlerweile ist das System nicht mehr auf dem neuesten Stand und teilt die intervenierende Gruppe auf Veröffentlichung von einzelnen unabhängigen Strukturen dieser Serie). Напр., ракоходная инверсия serie из концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же на звука (по звуковом коставу) 4 drei звуковые группы (d – b – h, fis – g – es, f – e – gis, a – cis – c), что und первонач альный её vid (см. пример). Alle zwei Serienformate werden nach dem neuesten Stand der Technik zusammengestellt.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртываются). Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные по читвёрки). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы и т. ä. Логика муз. развития, ст & и эксаkunft с с & заны с законоkunft й й р & рззц & цц & цц & йс & йс & йс & йс & йс & йм & йм & йkunft. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. Bebern. Optionen für Fortgeschrittene op. 27 (1936), Band III, Takte 1-12.

Strukturserie (international in verschiedenen Gruppen veröffentlicht):

Wirklich verwendbare Strukturserien (zwei Motive in der Wohnung aus drei Beiträgen):

Form – Zeitraum von drei Monaten (1-5, 5-9, 9-12):

1-è und 2-è предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-E- und 3-E-Vorbereitungsabschnitte werden nach einer bestimmten Zeitspanne erstellt, jedoch nicht nach Ablauf der Frist (Gl. obr. Verspätungspause; Zweitverpflichtungen werden nicht durchgeführt). mehr).

1- und 3-tägiges Vorgehen nach den folgenden Zwischenintervallen:

1- und 3-jährige Vorbereitung nach Ablauf der folgenden Zeitintervalle:

Sie müssen mindestens eine achtfache Anzahl auswählen:

Центральный звук – es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отномокширения).

Метод Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. тропы. Троп — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриваться и как звукоряды, и как аккорды. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны).

Ä. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 € (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или даже полная утрата её в т. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 € — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. В 1920 в Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 Nr. 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯ mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Ä. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. донпсает мolog ообразные индивиду und ые виды т тники. как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); в 4-м к картете к качестве доанительноfolgen Ä. Ä. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60-х гг. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

References: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, Nr. 5; Tilьman И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, Nr. 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, Nr. 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, Nr. 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, Nr. 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, M., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 Nr. 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, M., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, M., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwölftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblätter des Anbruchs», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, September, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwölftontechnik, »Acta musicologica«, v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Krenek E., Studies in Contrapoint, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction à la musique de douze sons, P., 1949; Schönberg A., Stil und Idee, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwölf Tönen, Kassel-B., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwölftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Die Ursprünge von Schönbergs Zwölftonsystem, Washington, 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Serielle Musik. Eine klassifizierte Bibliographie der Schriften der Zwölftonmusik und der elektronischen Musik, Berk.-Los Ang., 1961; Schäffer B., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwölftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Serielle Komposition, L., 1966; Perle G., Serielle Komposition und Atonalität, Berk.-Los Ang., 1968; Gojоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein früher Zwölftonkomponist, »Mf«, XXII, 1969, Nr. 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwölftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des Dodekaphonen-Satzes von Arnold Schönberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Ju. H. Cholopow