Chromatismus |

Griechisch xromatismos – Färbung, von xroma – Hautfarbe, Farbe, Farbe; xromatikon – chromatisch, bedeutet genos – Gattung

Halbtonsystem (nach A. Webern ist Chromatik „Bewegung in Halbtönen“). Zu den Chromatismen gehören zwei Arten von Intervallsystemen – das altgriechische „Chroma“ und der europäische Chromatismus.

1) „Chrome“ – einer der drei wichtigsten. „Arten“ des Tetrachords (oder „Arten von Melodien“) zusammen mit „Diatone“ und „Enarmony“ (siehe griechische Musik). Zusammen mit der Enharmonie (und im Gegensatz zum Diaton) des Chroms zeichnet es sich dadurch aus, dass die Summe zweier kleinerer Intervalle kleiner ist als der Wert des dritten. Ein solches „Cluster“ aus engen Intervallen wird genannt. pykn (griechisch pyknon, Buchstaben – überfüllt, oft). Im Gegensatz zur Enharmonik sind die kleinsten Chroma-Intervalle Halbtöne, zum Beispiel: e1 – des1 – c1 – h. Aus der Sicht der modernen Musik griechische Theorien. Chroma entspricht im Wesentlichen den Skalen mit SW. Sekunde (in Oktavbünden – mit zwei inkrementellen Sekunden, wie in der Arie der Königin von Shemakhan aus dem zweiten Akt der Oper The Golden Cockerel von Rimsky-Korsakov) und ist näher an diatonisch als an chromatisch. Griechische Theoretiker unterschieden in „Geburten“ auch „Farben“ (xroai), die Intervallvarianten von Tetrachorden einer bestimmten Gattung. Laut Aristoxenus hat Chrom drei „Farben“ (Typen): Ton (in Cent: 300 + 100 + 100), eineinhalb (350 + 75 + 75) und weich (366 + 67 + 67).

Melodica chromatisch. Gattung wurde als farbenfroh empfunden (anscheinend, daher der Name). Gleichzeitig wurde sie als kultiviert, „verhätschelt“ charakterisiert. Mit Beginn der christlichen Ära chromatisch. Melodien wurden als nicht ethisch befriedigend verurteilt. Anforderungen (Clement von Alexandria). In Nar. musik des ostens bünde mit uv. Sekunden (hemiolisch) behielten ihren Wert im 20. Jahrhundert. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Im neuen Europa hat melodisches X. einen anderen Ursprung und dementsprechend eine andere Natur.

2) Der neue Begriff von X. setzt das Vorhandensein von Diatonik als Grundlage voraus, die X. „färbt“ (die Begriffe Chroma, Farbe bei Marchetto von Padua; vgl. Gerbert M., T. 3, 1963, S. 74B) . X. wird als Schicht einer Höhenstruktur gedeutet, die aus der Wurzel diatonisch (das Prinzip der Veränderung; vergleiche mit der Idee der Strukturebenen von G. Schenker) sprießt. Im Gegensatz zum griechischen ist der neue Begriff von X. mit der Vorstellung von 6 Tönen (melodischen Schritten) in einem Tetrachord verbunden (die Griechen hatten immer vier davon; die Vorstellung von Aristoxenus eines gleichmäßig temperierten Tetrachords von einem Halbton Struktur blieb eine theoretische Abstraktion) und 12 Klänge in jeder Oktave. „Nordische“ Diatonik-Musik spiegelt sich in der Interpretation von X. als „Verdichtung“ der Diatonik wider. Elemente, „Einbettung“ in die Wurzel Diatonik. eine Reihe der zweiten (in sich diatonischen) Schicht als X. Daher das Prinzip der chromatischen Systematik. Phänomene, geordnet nach zunehmender Dichte, von der dünnsten bis zur extrem dichten Farbigkeit (A. Weberns Hemitonik). X. ist in melodische unterteilt. und Akkord (zum Beispiel können Akkorde rein diatonisch sein und Melodien können chromatisch sein, wie in Chopins Etüde a-moll op. 10 Nr. 2), zentripetal (auf die Klänge der Tonika gerichtet ..., am Anfang der 1. Variation). des 2. Teils der 32. Sonate von L. Beethoven für Klavier.). Die Systematik der Hauptphänomene X.:

Modulation X. entsteht als Ergebnis der Summierung zweier diatonischer Töne, die getrennt werden, indem sie verschiedenen Teilen der Komposition zugeordnet werden (L. Beethoven, Finale der 9. Klaviersonate, Hauptthema und Übergang; N. Ya. Myaskovsky, „Yellowed Pages“ für Klavier, Nr. 7, auch gemischt mit anderen Arten von X.); chromatisch sind die Klänge in verschiedenen Systemen und können weit auseinander liegen. Subsystem X. (in Abweichungen; siehe Subsystem) repräsentiert die Klänge der Chromatik. Beziehungen innerhalb desselben Systems (JS Bach, das Thema der h-Moll-Fuge aus dem 1. Band des Wohltemperierten Klaviers), das X verdickt.

Leitton X. kommt von der Einführung von Eröffnungstönen in jeden Ton oder Akkord, ohne den Moment der Veränderung als Übergang zu uv. Ich akzeptiere (harmonisches Moll; Chopin, Mazurka C-Dur 67, Nr. 3, PI Tschaikowski, 1. Teil der 6. Sinfonie, Beginn eines Nebenthemas; die sogenannte „Prokofjew-Dominante“). Dem Merkmal ist die Änderung X. zugeordnet. Das Moment ist eine Modifikation der Diatonik. Element (Klang, Akkord) durch einen chromatischen Schritt. Halbton – uv. Ich akzeptiere, explizit dargeboten (L. Beethoven, 5. Symphonie, 4. Satz, Takte 56-57) oder implizit (AN Skrjabin, Gedicht für Klavier op. 32 Nr. 2, Takte 1-2).

Mixed X. besteht aus dem sequentiellen oder gleichzeitigen Mischen von modalen Elementen, von denen jedes zu verschiedenen diatonischen Charakteren gehört (AP Borodin, 2. Symphonie, 1. Satz, Takt 2; F. Liszt, Symphonie „Faust“, 1. Satz, Takt 1 -2; SS Prokofjew, Sonate Nr. 6 für Pianoforte, 1. Satz, Takt 1; DD Schostakowitsch, 7. Symphonie, 1. Satz, Nummern 35-36; NA Rimsky-Korsakov, „Der goldene Hahn“, Orchestereinleitung zu Akt II; symmetrisch Bünde können dem natürlichen X nahe kommen). Natürliches X. („organische Chromatizität“ nach A. Pusseru) hat keine Diatonik. Grundlagen (O. Messiaen, „20 Ansichten …“ für Klavier, Nr. 3; EV Denisov, Klaviertrio, 1. Satz; A. Webern, Bagatelli für Klavier, op. 9).

Theorie X. auf Griechisch. Denker war eine Erklärung für chromatische Intervalle. Sortieren nach Kalkül Mathematik. Beziehungen zwischen den Klängen des Tetrachords (Aristoxenus, Ptolemäus). Äußern. Der Charakter („Ethos“) von Chroma als eine Art sanftes, raffiniertes wurde von Aristoxen, Ptolemäus, Philodem, Pachymer beschrieben. Verallgemeinerung der Antike. X. Theorie und Ausgangspunkt für das Mittelalter. Theoretiker war eine Präsentation von Informationen über X., die zu Boethius gehörten (Anfang des 6. Jahrhunderts n. Chr.). Die Phänomene eines neuen (Einleitungston, Transposition) X., das ca. Jahrhundert erschienen zunächst so ungewöhnlich, dass sie als „falsche“ Musik (musica ficta), „fiktive“, „falsche“ Musik (musica falsa) bezeichnet wurden. Prosdocimus de Beldemandis fasste die neuen chromatischen Klänge (von den flachen und scharfen Seiten) zusammen und kam auf die Idee einer 13-stufigen Tonskala:

Der „künstliche“ einleitende Halbton der Moll-Tonleiter blieb ein stabiles Erbe der „Ficta-Musik“.

Auf dem Weg zur Differenzierung der Anharmonischen. Tonwerte in con. 16. Jahrhundert aus der Theorie von X. verzweigte Mikrochromatik. Ab dem 17. Jahrhundert entwickelt sich die Theorie X. in Anlehnung an die Harmonielehre (auch Generalbass). Modulation und Subsystem X. werden primär behandelt. als transpositionale Übertragung des Beziehungszentrums. Zellen der Ladotonalität in untergeordnete und periphere.

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Ju. H. Cholopow