Themenkreis |

Themenumkehr – Gegenbewegung, Umkehrung (lateinisch inversio, italienisch moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, französisch reversetion, deutsch die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyphon. eine Technik zur Umwandlung eines Themas, die darin besteht, seine Intervalle in der entgegengesetzten Richtung von einem bestimmten unveränderlichen Klang zu spielen: die Aufwärtsbewegung des Themas in seinem Haupt-(Vorwärts-) Satz (lat. motus rectus) in dem Rückwärtssatz (lat. motus contrarius) entspricht einer Bewegung nach unten im selben Intervall (und umgekehrt). Der unveränderliche Klang, der dem Thema in der Haupt- und invertierten Variante gemeinsam ist, wird Umkehrachse genannt; im Prinzip kann jede Stufe als solche dienen. Im Dur-Moll-Tonsystem dient, um die funktionale Ähnlichkeit beider Optionen zu wahren, die dritte Stufe normalerweise als Zirkulationsachse; in einem strengen Stil (14.-16. Jahrhundert) mit seiner natürlichen Diatonik. Die Bundumkehr erfolgt oft um das Drittel eines verminderten Dreiklangs, wodurch die gleiche Position der Klänge des Tritonus sichergestellt wird:

JS Bach. Die Kunst der Fuge, Kontrapunkt XIII.

Palästina. Kanonische Messe, Benedictus.

In Themen mit Chroma. O. Bewegung von t. wird so ausgeführt, dass der qualitative Wert der Intervalle nach Möglichkeit erhalten bleibt – dies sorgt für eine größere Ähnlichkeit in der Ausdruckskraft der umgekehrten und direkten Bewegung:

JS Bach. Das wohltemperierte Klavier, Band 1, Fuge fis-moll.

Techn. Einfachheit und Kunst. Die Wirksamkeit der Aktualisierung des Themas durch Zirkulation bestimmte die häufige und vielfältige Verwendung dieser Technik, insbesondere in monothematischen Werken. Es gibt Fugenvarianten mit umgekehrter Antwort (deutsche Gegen-Fuge – siehe JS Bach, Die Kunst der Fuge, Nr. 5, 6, 7) und einen Kanon mit umgekehrtem Rispost (WA Mozart, c-Moll-Quintett, Menuett); der Appell wird in den Zwischenspielen der Fuge verwendet (Bach, Das Wohltemperierte Klavier, Bd. 1, Fuge in c-Moll); ein Thema im Umlauf kann eine Stretta mit einem Thema in direkter Bewegung ergeben (Mozart, Fuge in g-moll, K.-V. 401); manchmal passen sie einfach zusammen (Mozart, Fuge c-moll, K.-V., 426). Oft basieren große Teile der Kompositionen auf O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; Bd. 1, Fuge G-Dur, Gegenexposition; 2. Teil der Gigue) und sogar ganze Formen (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook). , Nr. 7, 9). Die Kombination von O. t. mit anderen Transformationsmethoden ist besonders in der Musik des 20. Jahrhunderts weit verbreitet. (P. Hindemith, „Ludus tonalis“, vgl. Präludium und Nachspiel), insbesondere in serieller Technik geschrieben (JF Strawinsky, „Agon“, Simple branle). Als Variations- und Entwicklungsmittel wird der Appell in der Nicht-Polyphonie verwendet. Musik (SS Prokofjew, „Julia-Mädchen“ aus dem Ballett „Romeo und Julia“), oft in Kombination mit einem Thema in direkter Bewegung (PI Tschaikowsky, 6. Symphonie, Teil 2, Bd. 17-24; SS Prokofjew, 4. Sonate , Teil 2, Bände 25-28).

References: Zolotarew WA, Fuga. Leitfaden zum praktischen Studium, M., 1932, 1965, Abschnitt 13, Skrebkov SS, Polyphone Analyse, M. – L., 1940, Abschnitt 1, § 4; sein eigenes, Lehrbuch der Polyphonie, Teile 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Beweglicher Kontrapunkt des strengen Schreibens, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Umkehrbarer Kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Lehrbuch der Polyphonie, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphonie als Formfaktor, L., 1962, Kap. 3; Ju. N. Tyulin, Die Kunst des Kontrapunkts, M., 1964, Kap. 3.

W. P. Frayonov