Seitendreiklänge, Bundgravitation, stabil-instabile Schritte (Lektion 6)

In der letzten Lektion haben wir also bei den Akkorden der Hauptschritte des Modus aufgehört. In dieser Lektion werden wir versuchen zu verstehen, was ist Seitenschritt-Akkordeth, or seitliche Dreiklängewie sie aufgebaut sind und warum sie überhaupt gebraucht werden.

Triaden, die auf den Stufen II, III, VI und VII aufgebaut sind, werden genannt Nebenprodukte, weil „sie von untergeordneter Bedeutung sind“ (dies ist ein Zitat aus dem offiziellen Lehrbuch). Das heißt, auf allen Stufen außer I, IV und V (Hauptstufen) können wir genau die Triaden aufbauen, die aufgerufen werden «Nebenprodukte.“

Wenn Sie fleißig sind, versuchen Sie diese Konstruktion in den Tonarten, die Sie kennen: C-Dur, G-Dur und F-Dur. Ich möchte Sie daran erinnern, dass in diesem Fall NUR die Klänge dieses Bundes in den Dreiklang aufgenommen werden können. Das heißt, in C-Dur werden Akkorde auf allen weißen Tasten aufgebaut, in G-Dur wird statt F Fis sein, und in F-Dur wird statt B B-Dur sein.

Nachdem wir diese Arbeit erledigt haben (dh zehn Minuten verbracht haben), können wir die folgenden Schlussfolgerungen ziehen:

1. Die Dreiklänge der Seitenschritte, nämlich die Dreiklänge auf der III. und VI. Stufe, haben in der Regel die entgegengesetzte Farbe (Sie sollten Moll-Dreiklänge in Dur-Tonarten erhalten haben).
2. Auf den Einführungsschritten (II und VII) werden zwei Dreiklänge aufgebaut – einer ebenfalls mit entgegengesetztem Bund, der zweite – reduziert. Im Dur haben wir auf der zweiten Stufe einen Molldreiklang und auf der siebten Stufe einen verminderten. In Moll ist das Bild etwas anders, aber darüber werde ich in einer anderen Lektion sprechen.

Das heißt, verschiedene Triaden eines Modus haben unterschiedliche Farben, und diese Farbe hängt von den Schritten ab, aus denen diese Triade besteht. Ihre momentane Stimmung ist ungefähr gleich. Es ist die Summe von Dutzenden der kleinsten Empfindungen, Eindrücke und Wünsche, die Sie gerade erleben. Und wenn Sie mindestens eine Komponente Ihrer Stimmung ändern – und die ganze Stimmung wird etwas anders, oder?

Man befindet sich zum Beispiel auf einer Blumenwiese, freut sich über die Vielfalt der Blumen, hört das Summen der Insekten, freut sich über die Sonne. Aber einfach so prallt die Sonne zu hart auf deine Augen und du willst trinken. Stimmen Sie zu, es reicht Ihnen, einen Panamahut aufzusetzen – und Ihre Stimmung ändert sich sofort von einem Spaziergang. Oder kühles Wasser trinken – sofort und alle anderen Eindrücke werden ein wenig anders gemalt …

Hinzu kommt die Farbgebung – einzigartig, unnachahmlich! – jede Konsonanz. Von der Färbung jedes seiner Töne getrennt. Daher hängt die Stabilität jeder Triade direkt davon ab, wie viele stabile und wie viele instabile Klänge in ihrer Zusammensetzung enthalten sind.

Wir haben dieses Konzept bereits in den vorherigen Lektionen kennengelernt, als wir über stabile Modusschritte und Chanten gesprochen haben.

Jetzt werde ich versuchen, Ihr Wissen in diesem Bereich ein wenig zu ergänzen.

In jedem Modus haben verschiedene Klänge in unterschiedlichem Maße die Eigenschaft „Schwerkraft“ und „Stabilität“. Zum Beispiel I step, tonic – der stabilste Sound des Modus. Dies bedeutet, dass dieser Klang, wenn er sich in einem Musikstück trifft, beim Zuhörer ein Gefühl der zuverlässigen Unterstützung und Zufriedenheit hervorruft.

Stufe II – der Klang ist instabil und erzeugt, wenn er in Musik einer bestimmten Tonalität erklingt, beim Hörer Unzufriedenheit und den Wunsch nach einer Art Fortsetzung, Vervollständigung. Dieses Verlangen findet seine Befriedigung, wenn der Klang des zweiten Schritts durch den Tonika-Klang ersetzt wird, in ihn übergeht. Es ruft "Auflösung“. Und so weiter – alle Sounds des Modus haben in unterschiedlichem Maße die Eigenschaft von Stabilität und Schwerkraft.

Sie können sie ungefähr nach dem Grad der Stabilität wie folgt anordnen:

• Stufe I – der stabilste Klang, es fehlt die Schwerkraft;
• Stufe II ist sehr instabil und tendiert nach unten zum Tonikum;
• Stufe III – die Stabilität ist etwas schwächer, die Schwerkraft fehlt fast;
• Stufe IV – instabil, gravitiert nach unten, mit mäßiger Kraft;
• Stufe V – stabil, die Schwerkraft ist vernachlässigbar;
• VI-Stadium – instabil und gravitiert sanft zum V-Stadium;
• VII – der instabilste Ton, zieht unwiderstehlich stark nach oben, in Richtung Tonika.

Diese Klassifizierung ist ziemlich subjektiv und kann sich in den Empfindungen verschiedener Menschen und natürlich unter Bedingungen verschiedener Modi als leicht unterschiedlich herausstellen. Aber seine allgemeinen Konturen sind immer noch genau die gleichen. Jedenfalls sorgt die absolut eindeutige Stabilität der Stufen I, III und V bei niemandem für Streit.

deswegen Tonischer Dreiklang, die ausschließlich aus stabilen Klängen besteht – stabil und vollständig. Außerdem ist dieser Dreiklang harmonisch am stabilsten. Jetzt können Sie die sieben Dreiklänge des Modus auf die gleiche Weise nach dem Grad der Stabilität anordnen. Warum zum Beispiel die Triade des XNUMX. Grades stabiler ist als der XNUMX. Grad, können Sie jetzt erraten, oder?

Der Prozess des Komponierens von Musik – sowohl ihrer Melodie als auch ihrer Harmonie – läuft im Wesentlichen auf zwei Prinzipien hinaus: Sie erzeugen Spannung (Instabilität) und Sie lösen sie auf. Und deshalb interessiert sich der Zuhörer für Ihre Musik und sucht nach einer Gelegenheit, sie immer wieder zu hören …

Lassen Sie uns versuchen, alle Nuancen von Spannung und Stabilität anhand von Beispielen zu spüren:

Ich hoffe, dass alles für Sie geklappt hat und Sie alle Nuancen dieser Werke vollständig gespürt haben.