Parallelschlüssel: Was ist das und wie findet man sie?

Die letzte Ausgabe war der Betrachtung musikalischer Konzepte wie Modus und Tonalität gewidmet. Heute werden wir dieses große Thema weiter studieren und darüber sprechen, was Parallelschlüssel sind, aber zuerst werden wir ganz kurz das vorherige Material wiederholen.

Grundlagen von Modus und Tonalität in der Musik

Junge – dies ist eine speziell ausgewählte Gruppe (Gamma) von Tönen, in der es grundlegende – stabile Schritte gibt und es gibt instabile, die den stabilen gehorchen. Ein anderer Modus hat Charakter, daher gibt es verschiedene Modi – zum Beispiel groß und Klein.

Wesentliche – das ist die Höhenposition des Bundes, denn aus absolut jedem Ton kann eine Dur- oder Moll-Tonleiter aufgebaut, gesungen oder gespielt werden. Dieser Ton wird aufgerufen Tonic, und es ist der wichtigste Klang der Tonalität, der stabilste und dementsprechend der erste Schritt des Modus.

Töne haben Namen, worunter wir verstehen, welcher Bund und auf welcher Höhe er sich befindet. Beispiele für Tastenbezeichnungen: C-DUR, D-DUR, MI-DUR oder C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Das ist Der Name des Schlüssels vermittelt Informationen über zwei wichtige Dinge – erstens darüber, was für eine Tonika (oder Hauptton) die Tonalität hat, und zweitens, was für eine modale Stimmung die Tonalität hat (welchen Charakter hat sie – Dur oder Moll).

Schließlich unterscheiden sich die Tonarten auch durch Veränderungszeichen, dh durch das Vorhandensein von Kreuzen oder Bessen. Diese Unterschiede sind darauf zurückzuführen, dass Dur- und Moll-Tonleitern eine besondere Struktur in Bezug auf Töne und Halbtöne haben (lesen Sie mehr im vorherigen Artikel, dh HIER). Damit also ein Dur ein Dur und ein Moll wirklich ein Moll ist, muss der Tonleiter manchmal eine bestimmte Anzahl alterierter Schritte (mit Kreuzen oder mit Bs) hinzugefügt werden.

Zum Beispiel gibt es in der Tonart D-DUR nur zwei Zeichen – zwei Kreuze (Fis und Cis), und in der Tonart LA-DUR gibt es bereits drei Kreuze (F, C und G). Oder in der Tonart d-moll – ein B (b) und in f-moll – bis zu vier Bs (si, mi, la und re).

Jetzt stellen wir eine Frage? Sind wirklich alle Tonarten unterschiedlich und gibt es keine Skalen, die einander ähnlich sind? Und gibt es wirklich eine riesige unüberbrückbare Kluft zwischen Dur und Moll? Es stellt sich heraus, nein, sie haben Verbindungen und Ähnlichkeiten, dazu später mehr.

Parallelschlüssel

Was bedeuten die Wörter „parallel“ oder „Parallelität“? Hier sind Ihnen so bekannte Ausdrücke wie „Parallellinien“ oder „Parallelwelt“. Parallel ist etwas, das gleichzeitig mit etwas existiert und diesem etwas ähnlich ist. Und das Wort „parallel“ ist dem Wort „Paar“ sehr ähnlich, das heißt, zwei Objekte, zwei Dinge oder ein anderes Paar sind immer parallel zueinander.

Parallele Linien sind zwei Linien, die in derselben Ebene liegen, einander ähnlich sind wie zwei Wassertropfen und sich nicht schneiden (sie sind verwandt, schneiden sich aber nicht – na, ist das nicht dramatisch?). Denken Sie daran, dass in der Geometrie parallele Linien durch zwei Striche ( // so) gekennzeichnet sind, auch in der Musik ist eine solche Bezeichnung akzeptabel.

Hier sind also parallele Schlüssel – das sind zwei Schlüssel, die einander ähnlich sind. Es gibt viele Gemeinsamkeiten zwischen ihnen, aber es gibt auch signifikante Unterschiede. Was gemeinsam? Sie haben absolut alle Klänge gemeinsam. Da die Laute alle übereinstimmen, bedeutet dies, dass alle Zeichen gleich sein müssen – Kreuze und Bs. So ist es: Parallelschlüssel haben die gleichen Vorzeichen.

Nehmen wir zum Beispiel zwei Tonarten C-DUR und A-MINOR – sowohl dort als auch dort gibt es keine Zeichen, alle Töne fallen zusammen, was bedeutet, dass diese Tonarten parallel sind.

Ein anderes Beispiel. Die Tonart MI-FLAT DUR mit drei Bs (si, mi, la) und die Tonart C-MINOR ebenfalls mit denselben drei Bs. Wieder sehen wir Parallelschlüssel.

Was ist dann der Unterschied zwischen diesen Tonalitäten? Und Sie selbst sehen sich die Namen genau an (C-DUR // A-MINOR). Was denkst du? Schließlich ist eine Tonart Dur und die zweite Moll. Im Beispiel mit dem zweiten Paar (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) gilt dasselbe: Einer ist Dur, der andere Moll. Dies bedeutet, dass parallele Tasten die entgegengesetzte modale Neigung haben, den entgegengesetzten Modus. Eine Tonart wird immer Dur sein und die zweite – Moll. Richtig: Gegensätze ziehen sich an!

Was ist noch anders? Die C-Dur-Tonleiter beginnt mit der Note DO, das heißt, die Note DO darin ist die Tonika. Die a-Moll-Tonleiter beginnt, wie Sie verstehen, mit der Note LA, die die Tonika in dieser Tonart ist. Das heißt, was passiert? Die Klänge in diesen Tonarten sind absolut gleich, aber sie haben unterschiedliche Oberbefehlshaber, unterschiedliche Tonika. Hier ist der zweite Unterschied.

Ziehen wir einige Schlussfolgerungen. Parallele Tonarten sind also zwei Tasten, die die gleichen Skalenklänge haben, die gleichen Zeichen (Kreuze oder Bs), aber die Tonika unterscheiden sich und der Modus ist entgegengesetzt (eine ist Dur, die andere ist Moll).

Weitere Beispiele für Parallelschlüssel:

• D-DUR // H-MINOR (sowohl dort als auch dort sind zwei Kreuze – F und C);
• A-DUR // F-SHARP-MINOR (drei Kreuze in jeder Tonart);
• F-DUR // D-MOll (ein gemeinsamer B-Dur);
• B-DUR // G-MOll (zwei Besse dort und hier – si und mi).

Wie finde ich Parallelschlüssel?

Wenn Sie wissen wollen, wie Sie die Passung bestimmen, dann lassen Sie uns die Antwort auf diese Frage empirisch herausfinden. Und dann werden wir die Regel formulieren.

Stellen Sie sich vor: C-DUR und A-MOll sind parallele Tonarten. Und jetzt sagen Sie mir: Auf welcher Ebene ist BEFORE MAJOR der „Eingang zur Parallelwelt“? Oder mit anderen Worten, welche Stufe von C-DUR ist die Tonika des parallelen Moll?

Jetzt machen wir es auf den Kopf gestellt. Wie kommt man aus dem düsteren A-Moll in das parallel sonnige und fröhliche C-DUR? Wo ist diesmal das „Portal“ zur Parallelwelt? Mit anderen Worten, welche Stufe des Molls ist die Tonika des Parallel-Durs?

Die Antworten sind einfach. Im ersten Fall: Die sechste Stufe ist die Tonika des parallelen Molls. Im zweiten Fall: Die dritte Stufe kann als Tonika des Parallel-Dur angesehen werden. Übrigens ist es überhaupt nicht notwendig, lange Zeit zum sechsten Grad des Durs zu gelangen (dh sechs Schritte vom ersten zu zählen), es reicht aus, drei Schritte vom Tonikum nach unten zu gehen, und wir werden es tun auf die gleiche Weise zu diesem sechsten Grad gelangen.

Lassen Sie uns jetzt formulieren REGEL (aber noch nicht final). So, Um die Tonika des parallelen Molls zu finden, reicht es aus, vom ersten Schritt der ursprünglichen Dur-Tonart drei Schritte nach unten zu gehen. Um die Tonika des Parallel-Dur zu finden, müssen Sie dagegen drei Stufen nach oben gehen.

Überprüfen Sie diese Regel mit anderen Beispielen. Vergessen Sie nicht, dass sie Zeichen haben. Und wenn wir die Stufen hinauf- oder hinuntergehen, müssen wir diese Zeichen aussprechen, das heißt, sie berücksichtigen.

Lassen Sie uns zum Beispiel ein paralleles Moll für die Tonart G-DUR finden. Diese Tonart enthält ein Kreuz (Fis), was bedeutet, dass es auch ein Kreuz in der Parallele gibt. Wir gehen von SOL drei Stufen nach unten: SOL, F-SHARP, MI. PAUSE! MI ist genau die Note, die wir brauchen; dies ist der sechste Schritt und dies ist der Eingang zur Mollparallele! Das bedeutet, dass die Tonart parallel zu G-DUR MI-MINOR ist.

Ein anderes Beispiel. Lassen Sie uns eine parallele Tonart für f-Moll finden. Es gibt vier Bs in dieser Tonart (si, mi, la und re-b). Wir steigen drei Stufen hinauf, um die Tür zum parallelen Hauptfach zu öffnen. Stepping: F, G, A-FLAT. PAUSE! A-FLAT – hier der Wunschton, hier die liebgewonnene Tonart! A FLAT MAJOR ist die Tonart, die parallel zu F MINOR ist.

Wie kann man die Paralleltonalität noch schneller bestimmen?

Wie findet man die Parallele Dur oder Moll noch einfacher? Und vor allem, wenn wir nicht wissen, welche Zeichen überhaupt in dieser Tonart stehen? Und finden wir es nochmal anhand von Beispielen heraus!

Wir haben gerade die folgenden Parallelen identifiziert: G-DUR // E-MINOR und F-MOll // A-DUR. Und jetzt wollen wir sehen, wie groß der Abstand zwischen den Tonika der parallelen Tonarten ist. Entfernungen werden in der Musik in Intervallen gemessen, und wenn Sie sich mit dem Thema „Quantitativer und qualitativer Wert von Intervallen“ auskennen, können Sie leicht herausfinden, dass das Intervall, an dem wir interessiert sind, eine kleine Terz ist.

Zwischen den Tönen SOL und MI (unten) gibt es eine kleine Terz, weil wir drei Schritte und anderthalb Töne durchlaufen. Zwischen FA und A-FLAT (oben) liegt ebenfalls eine kleine Terz. Und zwischen den Tonika anderer paralleler Skalen wird es auch ein Intervall von einer kleinen Terz geben.

Es stellt sich folgendes heraus REGEL (vereinfacht und endgültig): Um eine parallele Tonart zu finden, müssen Sie eine kleine Terz von der Tonika beiseite legen – nach oben, wenn wir nach einem parallelen Dur suchen, oder nach unten, wenn wir nach einem parallelen Moll suchen.

Üben (Sie können überspringen, wenn alles klar ist)

Die Aufgabe: Finde parallele Tonarten für cis-moll, b-moll, h-dur, fis-dur.

Entscheidung: Sie müssen kleine Drittel bauen. Die kleine Terz von C-SHARP aufwärts ist also C-SHARP und MI, was bedeutet, dass MI MAJOR eine parallele Tonart sein wird. Aus B-DUR baut es auch eine kleine Terz auf, weil wir nach einem Parallel-Dur suchen, bekommen wir – D-DUR.

Um die Mollparallele zu finden, setzen wir die Terzen ab. Eine kleine Terz von SI gibt uns also G-SHARN MINOR, parallel zu SI MAJOR. Ab F-SHARP ergibt eine kleine Terz nach unten den Klang D-SHARP und dementsprechend das System D-SHARP MINOR.

Antworten: Cis-Moll // MI-DUR; B-MOll // D-DUR; H-DUR // GIS-MINOR; Fis-Dur // D-Sharp-Moll.

Gibt es viele Paare solcher Schlüssel?

Insgesamt werden in der Musik drei Dutzend Tonarten verwendet, die Hälfte davon (15) ist Dur und die zweite Hälfte (weitere 15) Moll, und wissen Sie, keine einzige Taste ist allein, jeder hat ein Paar. Das heißt, es stellt sich heraus, dass es insgesamt 15 Schlüsselpaare mit denselben Zeichen gibt. Stimmen Sie zu, 15 Paare sind leichter zu merken als 30 einzelne Skalen?

Weiter – noch härter! Von den 15 Paaren sind sieben Paare scharf (von 1 bis 7 Kreuz), sieben Paare sind flach (von 1 bis 7 Be), ein Paar ist wie eine „weiße Krähe“ ohne Zeichen. Es scheint, dass Sie diese beiden sauberen Tonarten ohne Vorzeichen leicht benennen können. Ist es nicht C-DUR mit A-MOll?

Das heißt, Sie müssen sich jetzt nicht 30 gruselige Schlüssel mit mysteriösen Zeichen und nicht einmal 15 etwas weniger beängstigende Paare merken, sondern nur den magischen Code „1 + 7 + 7“. Wir werden nun alle diese Schlüssel der Übersichtlichkeit halber in einer Tabelle platzieren. In dieser Schlüsseltabelle wird sofort klar, wer zu wem parallel ist, wie viele Zeichen und welche.

Tabelle der Parallelschlüssel mit ihren Vorzeichen

Sie können dieselbe Tabelle in einer bequemeren Form zur Verwendung als Spickzettel im PDF-Format zum Ausdrucken herunterladen – HERUNTERLADEN

Das ist alles für jetzt. In den nächsten Ausgaben erfahren Sie, was die gleichnamigen Schlüssel sind, wie Sie sich die Zeichen in den Schlüsseln schnell und dauerhaft merken können und wie Sie die Zeichen schnell wiederfinden, wenn Sie sie vergessen haben.

Nun, jetzt bieten wir Ihnen an, einen handgezeichneten Animationsfilm mit toller Musik von Mozart anzusehen. Einmal schaute Mozart aus dem Fenster und sah, dass ein Militärregiment die Straße entlangging. Ein echtes Militärregiment in glänzenden Uniformen, mit Flöten und türkischen Trommeln. Die Schönheit und Erhabenheit dieses Spektakels schockierte Mozart so sehr, dass er am selben Tag seinen berühmten „Türkischen Marsch“ (das Finale der Klaviersonate Nr. 11) komponierte – ein Werk, das in der ganzen Welt bekannt ist.

WA Mozart „Türkenmarsch“