Olga Berg (Olga Berg) |

Olga Berg

Geboren in Sankt Petersburg. 1925 absolvierte sie die LCU (Schülerin von A. Vaganova). 1925-49 war sie Schauspielerin am Mariinski-Theater. Rollen: Die Königin der Wasser (Das kleine bucklige Pferd), Gulnara; Pascuala („Laurencia“), Nune („Gayane“), Zlyuka; Schmetterling („Karneval“), Blumenmädchen, Herrin der Dryaden, Variation im 4. Akt („Dop Quixote“), Amor, Jeanne („Flamme von Paris“), Köderfeen, Diamanten („Dornröschen“), Alice („Raymonda“, Balletttänzerin V. Vainonen), Mirta, Pas de deux („Giselle“), Turok („Pulcinella“, wo die Tänzerin wie ein Mann bei einem Hochsprung eine Kaskade von Doppelrotationen machte die Luft), Mädchen („Schwanensee“, Ballett von A. Vaganov), Chinesischer Tanz („Der Nussknacker“), Kitri („Don Quixote“, Tournee in Kiew, 1936).

Als brillanter, origineller Tänzer war Berg einer der besten Solisten, die von A. Vaganova erzogen wurden. 1930 absolvierte sie das Leningrader Konservatorium im Fach Klavier (Schülerin von O. Kalantarova). „Olga Berg“, schrieb die Zeitschrift „Arbeiter und Theater“ 1928, „ist zweifellos ein großes und seltenes Qualitätstalent. Erstklassiger musikalischer Geschmack, tiefes Eindringen in die Essenz der Intention des Autors und ein emotional intensiver elastischer Rhythmus, der die Präsentation durchzieht, sind die Hauptelemente der Pianistik des jungen Konzerts.“

1948 absolvierte sie das Leningrader Konservatorium als Dirigentin (Schülerin von I. Sherman), 1946 debütierte sie als Dirigentin am Mariinsky-Theater. 1949-68 war er Dirigent am Maly Theatre. Sie tourte mit dem Theater in der UAR (1963), wo sie die Ballette Sieben Schönheiten und Schwanensee dirigierte.

Seit 1968 ist er Dozent an der Choreografenabteilung des Konservatoriums (seit 1974 – außerordentlicher Professor, seit 1977 – Schauspielprofessor). Schöpfer und Lehrer einer neuen Disziplin – „Analyse der Partituren des Ballettmeisters“.

Drei Berufe – Tänzer, Pianist, Dirigent – ​​machen Berg zu einem einzigartigen Lehrer für zukünftige Choreografen.

Kompositionen: Das Verhältnis von Musik und Choreographie und die musikalische Ausbildung des Choreografen.— In dem Buch: Musik und Choreographie des modernen Balletts. L., 1979, Ausgabe. 3.

References: Bogdanov-Berezovsky V. „Pulcinella“ – Life of Art, 1926, Nr. 21; Antar. Konzert von Olga Berg. – Arbeiter und Theater, 1928, Nr. 13; Gershuni E. Schauspieler im Ballett „Die Flammen von Paris“ – Arbeiter und Theater, 1932, Nr. 34: Piotrovsky Adr. Die Eroberung des Tanzes. – Vech. Rotgas., 1932, 9. November; Wolf-Israel E. Woman – am Dirigentenpult. – Für sowjetische Kunst, 1949, 30. April; Alyansky Y. Drei Straßen – Theater, 1960, Nr. 7.

A. Degen, I. Stupnikow