Geheimnisse der Geschichte: Mythen über Musik und Musiker

Die unglaubliche emotionale Wirkung der Musik lässt uns seit der Antike über die mystischen Quellen ihres Ursprungs nachdenken. Das Interesse der Öffentlichkeit an den wenigen Auserwählten, die für ihr kompositorisches Talent bekannt waren, führte zu unzähligen Mythen über Musiker.

Von der Antike bis zur Gegenwart sind auch musikalische Mythen im Kampf zwischen politischen und wirtschaftlichen Interessen der in der Musikindustrie tätigen Menschen entstanden.

Göttliches Geschenk oder teuflische Versuchung

Im Jahr 1841 warf der wenig bekannte Komponist Giuseppe Verdi, moralisch am Boden zerstört durch das Scheitern seiner ersten Opern und den tragischen Tod seiner Frau und seiner beiden Kinder, sein Arbeitslibretto verzweifelt zu Boden. Auf mystische Weise beginnt es auf der Seite mit einem Chor jüdischer Gefangener und schockiert über die Zeilen „O schöne, verlorene Heimat! Liebe, fatale Erinnerungen!“, beginnt Verdi hektisch Musik zu schreiben…

Das Eingreifen der Vorsehung veränderte sofort das Schicksal des Komponisten: Die Oper „Nabucco“ war ein großer Erfolg und bescherte ihm ein Treffen mit seiner zweiten Frau, der Sopranistin Giuseppina Strepponi. Und der Sklavenchor war bei den Italienern so beliebt, dass er zur zweiten Nationalhymne wurde. Und nicht nur andere Chöre, sondern auch Arien aus Verdis Opern wurden später vom Volk als einheimische italienische Lieder gesungen.

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Das chthonische Prinzip in der Musik ließ oft an Gedanken über die Machenschaften des Teufels denken. Zeitgenossen verteufelten das Genie von Niccolo Paganini, der die Zuhörer mit seinem grenzenlosen Improvisationstalent und seiner leidenschaftlichen Darbietung verblüffte. Um die Figur des herausragenden Geigers ranken sich dunkle Legenden: Gerüchten zufolge verkaufte er seine Seele für eine magische Geige und sein Instrument enthielt die Seele der Geliebten, die er tötete.

Als Paganini 1840 starb, spielten die Mythen um den Musiker einen grausamen Scherz über ihn. Die katholischen Behörden Italiens verboten die Bestattung in ihrem Heimatland und die sterblichen Überreste des Geigers fanden nur 56 Jahre später in Parma Frieden.

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Fatale Numerologie oder der Fluch der neunten Symphonie ...

Die transzendente Kraft und das heroische Pathos von Ludwig van Beethovens sterbender Neunte Symphonie lösten in den Herzen der Zuhörer heilige Ehrfurcht aus. Die abergläubische Angst verstärkte sich, nachdem Franz Schubert, der sich bei Beethovens Beerdigung eine Erkältung zugezogen hatte, starb und neun Sinfonien hinterließ. Und dann begann der „Fluch des Neunten“, gestützt auf laxe Berechnungen, an Fahrt zu gewinnen. Die „Opfer“ waren Anton Bruckner, Antonin Dvorak, Gustav Mahler, Alexander Glasunow und Alfred Schnittke.

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Numerologische Untersuchungen haben zur Entstehung eines weiteren fatalen Mythos über Musiker geführt, denen angeblich im Alter von 27 Jahren ein früher Tod bevorsteht. Der Aberglaube verbreitete sich nach dem Tod von Kurt Cobain, und heute gehören Brian Jones und Jimi Hendrix zum sogenannten „Club 27“. , Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse und etwa 40 andere.

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Wird mir Mozart dabei helfen, klug zu werden?

Unter den vielen Legenden rund um das österreichische Genie hat der Mythos um die Musik von Wolfgang Amadeus Mozart als Mittel zur Steigerung des IQ besonderen kommerziellen Erfolg. Die Aufregung begann 1993 mit der Veröffentlichung eines Artikels des Psychologen Francis Rauscher, der behauptete, dass das Hören von Mozart die Entwicklung von Kindern beschleunigt. Im Zuge der Sensation verkauften sich die Aufnahmen millionenfach auf der ganzen Welt, und bis heute sind seine Melodien, wahrscheinlich in der Hoffnung auf den „Mozart-Effekt“, in Geschäften, Flugzeugen, auf Mobiltelefonen und in Telefonwarten zu hören Linien.

Nachfolgende Studien von Rauscher, die zeigten, dass neurophysiologische Indikatoren bei Kindern durch Musikunterricht tatsächlich verbessert werden, wurden von niemandem populär gemacht.

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Musikalische Mythen als politische Waffe

Historiker und Musikwissenschaftler streiten immer wieder über die Todesursachen Mozarts, aber die Version, dass Antonio Salieri ihn aus Neid getötet habe, ist ein weiterer Mythos. Offiziell wurde dem Italiener, der tatsächlich viel erfolgreicher war als seine Musikerkollegen, 1997 durch ein Mailänder Gericht die historische Gerechtigkeit wiederhergestellt.

Man geht davon aus, dass Salieri von Musikern der österreichischen Schule verleumdet wurde, um die starke Position seiner italienischen Rivalen am Wiener Hof zu untergraben. In der Populärkultur hat sich jedoch dank der Tragödie von AS Puschkin und dem Film von Milos Forman das Stereotyp von „Genie und Schurken“ fest verankert.

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Opportunistische Überlegungen lieferten im 20. Jahrhundert mehr als einmal Nahrung für die Mythenbildung in der Musikindustrie. Die Spur von Gerüchten und Enthüllungen, die die Musik begleiten, dient als Indikator für das Interesse an diesem Bereich des öffentlichen Lebens und hat daher eine Daseinsberechtigung.