Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Er ist kein Kandidat für den Titel „Vierter Tenor“ und beansprucht nicht die bald frei werdenden Herausforderungskronen von Pavarotti und Placido Domingo. Er wird die Massen von Nessun Dorm-oh nicht erobern – übrigens singt er überhaupt keinen Puccini und nur eine verdische Rolle – Fentons junge Geliebte in Falstaff. Juan Diego Flores ist jedoch bereits auf dem Weg zu den Sternen, dank einer seltenen Art von Stimme, die von den Italienern „tenore di grazia“ (anmutiger Tenor) genannt wird. Schon heute verleihen ihm die bedeutendsten Opernhäuser der Welt als Interpret der Belcante-Werke von Rossini, Bellini und Donizetti die Palme.

Covent Garden erinnert sich an seinen triumphalen Auftritt in Rossinis „Othello“ und „Cinderella“ im vergangenen Jahr, und bald kehrt er dorthin zurück als Elvino, der Verlobte des berühmten Wahnsinnigen in Bellinis „Schlafwandler“. In dieser Spielzeit hat der 28-jährige Sänger, der sich seiner Fähigkeiten bewusst ist, diese Rolle bereits in einer Produktion der Wiener Oper gesungen (in London wird sie im März 2002 zu sehen sein), und darauf bestanden, dass die Rolle von Bellini geschrieben wurde sein hervorragender Zeitgenosse Giovanni Rubini, wurde ohne geplante Kürzungen ausgeführt. Und er tat das Richtige, denn er war aufgrund der Gesamtkomposition eigentlich der einzige Sänger von internationaler Klasse, N. Dessey nicht mitgezählt, der erkrankte und ersetzt wurde. Seine Amina wird in London die junge Griechin Elena Kelessidi (geboren in Kasachstan, tritt seit 1992 in Europa auf – Anm. d. Red.), die es bereits mit ihrem Auftritt in La Traviata geschafft hat, die Herzen der Zuhörer zu erobern. Schließlich bleibt zu hoffen, dass die Inszenierung der Royal Opera trotz der eher aussichtslosen Szenografie von Marco Arturo Marelli, der die Handlung von Bellinis Oper in die Kulisse eines alpinen Sanatoriums aus Thomas Manns „Magic Berg"! Ein stärkeres Line-Up an Performern in CG, darunter Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles und Dirigent M. Benini, stimmt darauf ein – zumindest auf dem Papier sieht alles vielversprechender aus als Mittelmaß in Wien.

Wie dem auch sei, Flores ist nahezu perfekt in der Rolle des Elvino, und wer ihn Rodrigo in Othello oder Don Ramiro in Cinderella gesehen hat, weiß, dass er auch schlank und elegant aussieht, so wie seine Stimme klassisch ist, in seiner Ritt ist italienisch , mit fulminantem Anschlag, einem bis in die Stratosphäre reichenden Tonumfang, von dem sich die Drei Tenöre nie träumen ließen, flexibel, beweglich in Rouladen und Dekorationen, voll und ganz den Anforderungen gerecht, die Komponisten der Belcanto-Ära an ihre Tenöre stellten.

Kein Wunder also, dass Decca ihn zuerst „schnappte“ und einen Vertrag für eine Solo-CD unterschrieb. Die erste Rossini-CD des Sängers enthält die Schlussarie des Grafen Almaviva aus „Der Barbier von Sevilla“, die fast immer unterbrochen wird, während Flores sie im Gegenteil bei jeder Gelegenheit singt. „Rossini nannte die Oper ursprünglich Almaviva und schrieb sie für den großen Tenor Leggiero Manuel Garcia, weshalb sie nicht gekürzt werden kann. Der Barbier ist eine Oper eines Tenors, kein Bariton“ – nur wenige Figaro würden dieser Aussage zustimmen, aber die Geschichte ist auf der Seite von Flores und er hat genug stimmliche Pracht, um diese besondere Version zu bestätigen.

Decca setzt eindeutig auf Flores als Partner von C. Bartoli. In Rossini würden ihre Stimmen perfekt verschmelzen. Es gibt Gerüchte über die Aufnahme von The Thieving Magpie, einem praktisch unbekannten Meisterwerk, das mit einer der beliebtesten Ouvertüren des Komponisten beginnt. Bartoli und Flores konnten diese Oper wieder ins Repertoire aufnehmen.

Trotz seiner Jugend ist sich Flores seiner Perspektiven und Möglichkeiten bewusst. „Ich habe Rinucci in der Wiener Inszenierung von Puccinis Gianni Schicchi gesungen und werde es nie wieder im Theater tun. Es ist ein kleiner Teil, aber ich habe gespürt, wie schwer es für meine Stimme war.“ Er hat recht. Puccini schrieb diese Rolle für denselben Tenor, der die dramatische Rolle des Luigi in der Uraufführung von „Der Umhang“ bei der Weltpremiere von „Das Triptychon“ im New Yorker Metropolitan sang. Auf Rinuccis Platten sind oft Tenöre mit Stimmen wie Flores zu hören, aber im Theater braucht man einen jungen Domingo. Eine solch „kompetente“ Selbsteinschätzung des Sängers erstaunt, vielleicht auch, weil Flores, obwohl er in einer Musikerfamilie aus Lima aufgewachsen ist, nie vorhatte, Opernsänger zu werden.

„Mein Vater ist ein professioneller Interpret peruanischer Volksmusik. Zu Hause hörte ich ihn immer singen und Gitarre spielen. Ich selbst habe ab meinem 14. Lebensjahr auch gerne Gitarre gespielt, allerdings eigene Kompositionen. Ich schrieb Songs, ich liebte Rock'n'Roll, ich hatte meine eigene Rockband und es gab nicht so viel klassische Musik in meinem Leben.

So kam es, dass der Leiter des Gymnasiums begann, Flores Soloparts anzuvertrauen und sogar einzeln zu lernen. „Er brachte mich dazu, mich auf den Weg der Oper zu begeben, und unter seiner Anleitung lernte ich die Arie des Herzogs Questa o quella aus Rigoletto und Schuberts Ave Maria. Mit diesen beiden Nummern trat ich beim Vorsingen für das Konservatorium in Lima auf.

Am Konservatorium, sagt der Sänger, habe er lange Zeit nicht feststellen können, was für seine Stimme wirklich geeignet sei, und zwischen Schlager und Klassik hin- und hergejagt. „Ich wollte Musik im Allgemeinen studieren, insbesondere Komposition und Klavierspiel. Ich fing an, Chopins leichte Nocturnes zu spielen und mich selbst zu begleiten.“ In Flores' Wiener Wohnung, die Domingo ihm vermietet, erklingen auf dem Klavier die Töne von Debussys „Le Petit Negre“, was musikalische Interessen zeigt, die über das Tenorrepertoire hinausgehen.

„Zum ersten Mal begann ich etwas zu verstehen, als ich mit dem peruanischen Tenor Ernesto Palacio arbeitete. Er sagte mir: „Du hast eine besondere Art von Stimme und sie muss mit Sorgfalt behandelt werden.“ Ich traf ihn 1994 und als er mich hörte, hatte er schon einige Ideen, aber nichts Besonderes, er bot an, eine kleine Rolle auf CD aufzunehmen. Dann bin ich mit ihm zum Studium nach Italien gegangen und es ging mir langsam besser.“

Seinen ersten ernsthaften „Spursprung“ machte Flores 1996 im Alter von nur 23 Jahren. „Ich bin dringend zum Rossini Festival in Pesaro gefahren, um eine kleine Rolle in Mathilde di Chabran vorzubereiten, und alles endete mit der Aufführung der Hauptstimme des Tenors. Die Regisseure vieler Theater waren beim Festival anwesend, und ich wurde sofort sehr berühmt. Nach meinem ersten professionellen Auftritt an der Oper war mein Terminkalender bis auf den letzten Platz gefüllt. An der Mailänder Scala wurde ich im August zum Vorsingen eingeladen, und schon im Dezember sang ich in Mailand in Armida, in Wexford in Meyerbeers North Star, und andere große Theater warteten auch.

Ein Jahr später hatte Covent Garden das Glück, Flores als Ersatz für D. Sabbatini in einer konzertanten Aufführung der wiederbelebten Oper „Elizabeth“ von Donizetti „zu gewinnen“ und schnell einen Vertrag mit ihm für „Othello“, „Cinderella“ und „Sleepwalker“ abzuschließen “. London kann sicher mit der Rückkehr des sehr erfolgreichen Aschenputtels rechnen, und anscheinend ist es an der Zeit, über den neuen Barbier von Sevilla – oh, sorry – Almaviva – für den besten jungen Rossini-Tenor unserer Zeit nachzudenken.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. November 2001 Veröffentlichung und Übersetzung aus dem Englischen von Marina Demina, operanews.ru