Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti ist einer der größten Vertreter der Virtuosenrichtung. Gleichzeitig war sie auch eine talentierte Schauspielerin, obwohl sich ihre kreative Bandbreite hauptsächlich auf komödiantische und lyrische Rollen beschränkte. Ein prominenter Kritiker sagte über Patti: „Sie hat eine große, sehr frische Stimme, bemerkenswert für den Charme und die Kraft der Impulse, eine Stimme ohne Tränen, aber voller Lächeln.“

„In Opernwerken, die auf dramatischen Handlungen basieren, fühlte sich Patti mehr von träger Traurigkeit, Zärtlichkeit und durchdringender Lyrik angezogen als von starken und feurigen Leidenschaften“, bemerkt VV Timokhin. – In den Rollen der Amina, Lucia, Linda begeisterte die Künstlerin ihre Zeitgenossen vor allem mit echter Schlichtheit, Aufrichtigkeit, künstlerischem Feingefühl – Qualitäten, die ihren komischen Rollen innewohnen …

Zeitgenossen fanden die Stimme der Sängerin zwar nicht besonders kraftvoll, aber einzigartig in ihrer Weichheit, Frische, Flexibilität und Brillanz, und die Schönheit des Timbres hypnotisierte die Zuhörer förmlich. Patty hatte Zugriff auf einen Bereich von „si“ einer kleinen Oktave bis „fa“ einer Terz. In ihren besten Jahren musste sie nie bei einer Aufführung oder einem Konzert „singen“, um nach und nach in Form zu kommen – von den ersten Sätzen an wirkte sie voll bewaffnet mit ihrer Kunst. Die Klangfülle und makellose Reinheit der Intonation waren dem Gesang der Künstlerin schon immer eigen, und die letzte Qualität ging erst verloren, als sie in dramatischen Episoden auf den forcierten Klang ihrer Stimme zurückgriff. Pattis phänomenale Technik, die außergewöhnliche Leichtigkeit, mit der die Sängerin komplizierte Fioritäten (insbesondere Triller und aufsteigende chromatische Tonleitern) vorführte, erregte allgemeine Bewunderung.

Tatsächlich wurde das Schicksal von Adeline Patti bei der Geburt bestimmt. Tatsache ist, dass sie direkt im Gebäude der Madrider Oper geboren wurde (19. Februar 1843). Adelines Mutter sang hier nur wenige Stunden vor der Geburt die Titelpartie in „Norma“! Adelines Vater Salvatore Patti war ebenfalls Sänger.

Nach der Geburt des Mädchens – bereits das vierte Kind – verlor die Stimme der Sängerin ihre besten Eigenschaften und bald verließ sie die Bühne. Und 1848 ging die Familie Patty nach Übersee, um ihr Glück zu suchen, und ließ sich in New York nieder.

Adeline interessiert sich seit ihrer Kindheit für die Oper. Oft besuchte sie zusammen mit ihren Eltern das New Yorker Theater, wo viele berühmte Sänger der damaligen Zeit auftraten.

Über Pattis Kindheit zitiert ihr Biograf Theodore de Grave eine kuriose Episode: „Als Adeline einen Tag nach der Aufführung von Norma, bei der die Darsteller mit Applaus und Blumen überschüttet wurden, nach Hause zurückkehrte, nutzte sie die Minute, in der die Familie mit dem Abendessen beschäftigt war , und schlüpfte leise in das Zimmer ihrer Mutter. Das Mädchen – sie war damals kaum sechs Jahre alt – stieg ein, wickelte sich in eine Decke, legte einen Kranz auf den Kopf – die Erinnerung an einen Triumph ihrer Mutter – und posierte wichtig vor dem Spiegel mit dem Miene einer von ihrer Wirkung zutiefst überzeugten Debütantin sang die einleitende Arie Norma. Als die letzte Note der Kinderstimme in der Luft erstarrte, belohnte sie sich, indem sie in die Rolle der Zuhörer überging, mit verstärktem Applaus, nahm den Kranz von ihrem Kopf und warf ihn vor sich hin, damit sie ihn hochheben würde die Gelegenheit haben, die anmutigste aller Schleifen zu machen, womit sich die gerufene Künstlerin jemals oder ihrem Publikum bedankt hat.

Adelines unbedingtes Talent erlaubte ihr, nach einem kurzen Studium bei ihrem Bruder Ettore 1850, im Alter von sieben (!), auf der Bühne aufzutreten. New Yorker Musikliebhaber kamen ins Gespräch über die junge Sängerin, die klassische Arien mit einem für ihr Alter unverständlichen Können singt.

Die Eltern verstanden, wie gefährlich solche frühen Auftritte für die Stimme ihrer Tochter waren, aber die Not ließ keinen anderen Ausweg. Adelines neue Konzerte in Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans und anderen amerikanischen Städten sind ein Riesenerfolg. Sie reiste auch nach Kuba und auf die Antillen. Vier Jahre lang trat der junge Künstler über dreihundert Mal auf!

1855 nahm Adeline, nachdem sie Konzertauftritte vollständig eingestellt hatte, das Studium des italienischen Repertoires bei Strakosh, dem Ehemann ihrer älteren Schwester, auf. Er war ihr einziger, abgesehen von seinem Bruder, Gesangslehrer. Zusammen mit Strakosh bereitete sie neunzehn Spiele vor. Gleichzeitig studierte Adeline Klavier bei ihrer Schwester Carlotta.

„Der 24. November 1859 war ein bedeutendes Datum in der Geschichte der darstellenden Künste“, schreibt VV Timokhin. – An diesem Tag erlebte das Publikum der New York Academy of Music die Geburt einer neuen herausragenden Opernsängerin: Adeline Patti debütierte hier in Donizettis Lucia di Lammermoor. Die seltene Schönheit der Stimme und die außergewöhnliche Technik des Künstlers sorgten für tosenden Applaus des Publikums. In der ersten Staffel singt sie mit großem Erfolg in vierzehn weiteren Opern und tourt erneut durch amerikanische Städte, diesmal mit dem prominenten norwegischen Geiger Ole Bull. Aber Patty glaubte nicht, dass der Ruhm, den sie in der Neuen Welt erlangt hatte, ausreichte; Das junge Mädchen eilte nach Europa, um dort für das Recht zu kämpfen, als erste Sängerin ihrer Zeit bezeichnet zu werden.

Am 14. Mai 1861 tritt sie in der Rolle der Amina (Bellinis La sonnambula) vor den Londonern auf, die das Covent Garden Theater zum Bersten füllten, und wird mit einem Triumph geehrt, der zuvor vielleicht nur Pasta zugefallen war und Malibran. In Zukunft machte die Sängerin einheimische Musikliebhaber mit ihrer Interpretation der Rollen von Rosina (Der Barbier von Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) bekannt. der sie sofort in die Reihen der weltberühmten Künstler aufnahm.

Obwohl Patti in der Folge immer wieder viele Länder in Europa und Amerika bereiste, widmete sie den größten Teil ihres Lebens England (spätestens sesshaft dort ab Ende der 90er Jahre). Es genügt zu sagen, dass dreiundzwanzig Jahre lang (1861-1884) mit ihrer Teilnahme regelmäßig Aufführungen in Covent Garden stattfanden. Kein anderes Theater hat Patti so lange auf der Bühne gesehen.“

1862 trat Patti in Madrid und Paris auf. Adeline wurde sofort zum Liebling der französischen Zuhörer. Der Kritiker Paolo Scyudo, der über ihre Darstellung der Rolle der Rosina in „Der Barbier von Sevilla“ nachdachte, bemerkte: „Die faszinierende Sirene blendete Mario, machte ihn mit dem Klicken ihrer Kastagnetten taub. Natürlich kommt unter solchen Bedingungen weder Mario noch sonst jemand in Frage; alle wurden verdeckt – unfreiwillig wird nur Adeline Patty erwähnt, über ihre Anmut, Jugend, wundervolle Stimme, ihren erstaunlichen Instinkt, ihr selbstloses Können und schließlich … über ihre Mine eines verwöhnten Kindes, für das es alles andere als nutzlos wäre zuzuhören der Stimme unparteiischer Richter, ohne die sie wahrscheinlich nicht den Höhepunkt ihrer Kunst erreichen wird. Vor allem muss sie sich vor den enthusiastischen Lobeshymnen hüten, mit denen ihre billigen Kritiker sie zu bombardieren bereit sind – diese natürlichen, wenn auch die gutmütigsten Feinde des öffentlichen Geschmacks. Das Lob solcher Kritiker ist schlimmer als ihre Kritik, aber Patti ist eine so sensible Künstlerin, dass es ihr zweifellos nicht schwer fallen wird, in der jubelnden Menge eine zurückhaltende und unparteiische Stimme zu finden, die Stimme eines Mannes, der sich aufopfert alles auf die Wahrheit und ist bereit, es immer mit vollem Glauben an die Unmöglichkeit der Einschüchterung auszudrücken. unbestreitbares Talent.“

Die nächste Stadt, in der Patty auf Erfolg wartete, war St. Petersburg. Am 2. Januar 1869 sang die Sängerin in La Sonnambula, dann folgten Auftritte in Lucia di Lammermoor, Der Barbier von Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore und Donizettis Don Pasquale. Mit jedem Auftritt wuchs Adelines Ruhm. Am Ende der Saison erkannte die Öffentlichkeit sie als einzigartige, unnachahmliche Künstlerin.

PI Tchaikovsky schrieb in einem seiner kritischen Artikel: „… Frau Patti, um ehrlich zu sein, wurde viele Jahre in Folge an erster Stelle unter allen Gesangsprominenten eingestuft. Wunderbar im Klang, großartig in Dehnung und kraftvoller Stimme, makellose Reinheit und Leichtigkeit in der Koloratur, außergewöhnliche Gewissenhaftigkeit und künstlerische Ehrlichkeit, mit der sie jede ihrer Partien ausführt, Anmut, Wärme, Eleganz – all das vereint sich in dieser erstaunlichen Künstlerin in gebührendem Maße und im harmonischen Verhältnis. Er gehört zu den wenigen Auserwählten, die zur ersten Klasse der erstklassigen Künstlerpersönlichkeiten gezählt werden können.

Neun Jahre lang kam der Sänger ständig in die Hauptstadt Russlands. Pattys Auftritte haben gemischte Kritiken von Kritikern erhalten. Die Petersburger Musikgesellschaft war in zwei Lager geteilt: Adelines Fans – „Pattisten“ und Anhänger eines anderen berühmten Sängers, Nilson – „Nilsonisten“.

Die vielleicht objektivste Einschätzung von Pattys Performance-Fähigkeiten wurde von Laroche abgegeben: „Sie besticht durch die Kombination einer außergewöhnlichen Stimme mit einer außergewöhnlichen Beherrschung der Vokalisation. Die Stimme ist wirklich außergewöhnlich: diese Klangfülle der hohen Töne, diese enorme Lautstärke der oberen Lage und gleichzeitig diese Kraft, diese fast mezzosopranistische Dichte der unteren Lage, dieses leichte, offene Timbre, gleichzeitig leicht und abgerundet, all diese Qualitäten zusammen bilden etwas Phänomenales. Es wurde so viel über die Geschicklichkeit gesagt, mit der Patty Tonleitern, Triller usw. spielt, dass ich hier nichts hinzuzufügen finde; Ich möchte nur anmerken, dass vielleicht das größte Lob dem Augenmaß gebührt, mit dem sie nur die Schwierigkeiten bewältigt, die der Stimme zugänglich sind … Ihr Ausdruck – in allem, was leicht, spielerisch und anmutig ist – ist makellos, obwohl auch in diesen Dinge, die ich nicht gefunden habe, als die Fülle des Lebens, die manchmal bei Sängern mit weniger großen stimmlichen Mitteln zu finden ist … Zweifellos beschränkt sich ihr Wirkungskreis auf ein leichtes und virtuoses Genre, und ihr Kult als erste Sängerin unserer Tage beweist nur, dass das Publikum schätzt dieses besondere Genre über alles und ist dafür bereit, alles zu geben.

Am 1. Februar 1877 fand in Rigoletto die Benefizveranstaltung des Künstlers statt. Niemand dachte damals, dass sie nach dem Bild von Gilda zum letzten Mal vor den Leuten von St. Petersburg erscheinen würde. Am Vorabend von La Traviata erkältete sich die Künstlerin und außerdem musste sie plötzlich die Hauptdarstellerin von Alfreds Rolle durch eine Zweitbesetzung ersetzen. Der Ehemann der Sängerin, der Marquis de Caux, forderte sie auf, die Aufführung abzusagen. Patti entschied sich nach langem Zögern zu singen. In der ersten Pause fragte sie ihren Mann: „Heute scheint es mir trotzdem gut zu singen, trotz allem?“ „Ja“, erwiderte der Marquis, „aber, wie soll ich es diplomatischer ausdrücken, früher habe ich Sie besser gehört …“

Diese Antwort erschien der Sängerin nicht diplomatisch genug. Wütend riss sie ihre Perücke ab und warf sie ihrem Mann zu, was ihn aus der Umkleidekabine trieb. Dann, leicht erholt, beendete die Sängerin den Auftritt dennoch und hatte wie immer einen durchschlagenden Erfolg. Aber sie konnte ihrem Mann seine Offenheit nicht verzeihen: Bald stellte ihm ihr Anwalt in Paris einen Antrag auf Scheidung. Diese Szene mit ihrem Ehemann wurde weithin bekannt und die Sängerin verließ Russland für lange Zeit.

In der Zwischenzeit trat Patti weitere zwanzig Jahre auf der ganzen Welt auf. Nach ihrem Erfolg an der Mailänder Scala schrieb Verdi in einem seiner Briefe: „Patti war also ein großer Erfolg! Es musste so sein!.. Als ich sie zum ersten Mal (sie war damals 18 Jahre alt) in London hörte, war ich nicht nur überwältigt von der wunderbaren Darbietung, sondern auch von einigen Besonderheiten in ihrem Spiel, in denen sie schon damals steckte Eine großartige Schauspielerin erschien … in diesem Moment … Ich definierte sie als eine außergewöhnliche Sängerin und Schauspielerin. Wie eine Ausnahme in der Kunst.“

Patti beendete ihre Bühnenkarriere 1897 in Monte Carlo mit Auftritten in den Opern Lucia di Lammermoor und La Traviata. Seitdem widmet sich die Künstlerin ausschließlich der Konzerttätigkeit. 1904 besuchte sie erneut St. Petersburg und sang mit großem Erfolg.

Patti verabschiedete sich am 20. Oktober 1914 in der Londoner Albert Hall für immer von der Öffentlichkeit. Sie war damals siebzig Jahre alt. Und obwohl seine Stimme an Kraft und Frische verlor, blieb sein Timbre genauso angenehm.

Patti verbrachte die letzten Jahre ihres Lebens auf ihrem malerisch gelegenen Schloss Craig-ay-Nose in Wells, wo sie am 27. September 1919 starb (beigesetzt auf dem Friedhof Père Lachaise in Paris).