Язепс Витолс (Язепс Витолс) |

Jázeps Vitols

Mein ganzer Erfolg liegt in der Freude, dass die Arbeit ein Erfolg war. J. Vytols

J. Vitols ist einer der Begründer der lettischen Musikkultur – Komponist, Lehrer, Dirigent, Kritiker und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens. Tiefes Vertrauen in die nationalen lettischen Ursprünge, die Traditionen der russischen und deutschen Musik bestimmen sein künstlerisches Erscheinungsbild.

Der deutsche Einfluss war in den Anfangsjahren besonders ausgeprägt. Die ganze Umgebung der Provinz Valmiera, wo der Komponist in die Familie eines Gymnasiallehrers aus Jelgava hineingeboren wurde, war vom Geist der deutschen Kultur durchdrungen – ihrer Sprache, Religion, ihrem musikalischen Geschmack. Es ist kein Zufall, dass Vitols, wie viele andere Vertreter der ersten Generation lettischer Musiker, als Kind das Orgelspiel erlernte (parallel studierte er Violine und Klavier). Mit 15 Jahren begann der Junge zu komponieren. Und als er 1880 am St. Petersburger Konservatorium nicht in die Bratschenklasse aufgenommen wurde (aufgrund schlechter Handplatzierung), wandte er sich glücklich der Komposition zu. Die Kompositionen, die N. Rimsky-Korsakov gezeigt wurden, entschieden das Schicksal des jungen Musikers. Die am Konservatorium verbrachten Jahre (Vitols schloss 1886 mit einer kleinen Goldmedaille ab) im Kontakt mit herausragenden Meistern, mit der hohen künstlerischen Kultur von St. Petersburg, wurden zu einer unschätzbaren Schule für die jungen Vitols. Er steht A. Lyadov und A. Glazunov nahe, nimmt aktiv an den Treffen des Belyaevsky-Kreises unter der Leitung von Rimsky-Korsakov teil und empfängt nach dem Tod von M. Belyaev Freunde in seinem gastfreundlichen Haus.

In dieser Atmosphäre, die noch vom Geist des „Kuchkismus“ mit seinem Interesse am National-Eigenen, Volkstümlichen, Demokratischen erfüllt war, fühlte sich der junge Musiker, der in St. Petersburg respektvoll Iosif Ivanovich Vitol genannt wurde, als Musiker berufen Lettischer Künstler. Und in der Folge behauptete er wiederholt, dass seine Landsleute in Russland „die herzlichste Unterstützung für alles fanden, was in unserer lettischen Musik steckte: Der Russe liebt nicht nur … zutiefst Originalität in seiner Musik, sondern behandelt auch nationale Elemente in der Arbeit von andere Leute.

Bald kommt Vitols der St. Petersburger Kolonie seiner Landsleute nahe, er leitet die lettischen Chöre, fördert das nationale Repertoire.

1888 nahm der Komponist am dritten Allgemeinen Gesangsfest in Riga teil und zeigte seine Werke ständig bei den jährlichen „Herbstkonzerten“ der lettischen Musik. Die Genres, in denen Vitols arbeitete, waren den Einstellungen der Korsakow-Schule nahe: Bearbeitungen von Volksliedern, Romanzen (ca. 100), Chöre, Klavierstücke (Miniaturen, Sonate, Variationen), Kammerensembles, programmatische symphonische Werke (Ouvertüren, Suiten , Gedichte usw.). . S.), und auf dem Gebiet der Symphonie und Klaviermusik wurde Vitols zu einem Pionier in Lettland (die Geburt der ersten lettischen Partitur ist mit seiner symphonischen Dichtung „League Holiday“ – 1889) verbunden). Beginn seiner Karriere als Komponist mit Klavierstücken und Romanzen, Ende der 80er Jahre. Vitols findet nach und nach jene Genres, die den nationalen Bedürfnissen seiner künstlerischen Natur am nächsten kommen – Chormusik und programmsymphonische Miniaturen, in denen er die Bilder seiner heimischen Folklore farbenfroh und poetisch verkörpert.

Sein ganzes Leben lang galt die Aufmerksamkeit von Vitols dem Volkslied (mehr als 300 Bearbeitungen), dessen Merkmale er weitgehend in seiner Arbeit umsetzte. 1890er und 1900er Jahre – die Entstehungszeit der besten Werke des Komponisten – Chorballaden zu einem nationalpatriotischen Thema – „Beverinsky Singer“ (1900), „Lock of Light“, „The Queen, the Fiery Club“; symphonische Suite Sieben lettische Volkslieder; Ouvertüre „Dramatic“ und „Spriditis“; Klaviervariationen über ein lettisches Volksthema usw. In dieser Zeit nimmt Vitols' individueller Stil schließlich Gestalt an und tendiert zu Klarheit und Objektivität, epischer Bildhaftigkeit der Erzählung, malerischer subtiler Lyrik der Musiksprache.

1918, mit der Gründung der Republik Lettland, kehrte Vitols in seine Heimat zurück, wo er sich mit neuem Elan pädagogischen und kreativen Aktivitäten widmete, weiter komponierte und an der Organisation von Sängerfesten teilnahm. Zunächst leitete er das Rigaer Opernhaus und gründete 1919 das Lettische Konservatorium, an dem er mit einer kurzen Unterbrechung bis 1944 das Amt des Rektors innehatte. Jetzt trägt das Konservatorium seinen Namen.

Vitols begann ein Studium der Pädagogik in St. Petersburg, nachdem er mehr als 30 Jahre in Russland verbracht hatte (1886-1918). Nicht nur herausragende Persönlichkeiten der russischen Musik (N. Myaskovsky, S. Prokofiev, V. Shcherbachev, V. Belyaev usw.) haben seine theoretischen und Kompositionsklassen durchlaufen, sondern auch viele Menschen aus den baltischen Staaten, die den Grundstein für ihre nationale gelegt haben Kompositionsschulen (Estner K Turnpu, Litauer S. Shimkus, J. Tallat-Kyalpsha und andere). In Riga entwickelte Vitols die pädagogischen Prinzipien von Rimsky-Korsakov weiter – hohe Professionalität, Liebe zur Volkskunst. Unter seinen Schülern, die später der Stolz der lettischen Musik sein werden, sind die Komponisten M. Zarins, A. Žilinskis, A. Skultė, J. Ivanov, der Dirigent L. Vigners, der Musikwissenschaftler J. Vītoliņš und andere. Petersburger deutsche Zeitung St. Petersburger Zeitung (1897-1914).

Das Leben des Komponisten endete im Exil, in Lübeck, wohin er 1944 ging, aber seine Gedanken blieben bis zuletzt in seiner Heimat, die die Erinnerung an ihren herausragenden Künstler für immer bewahrte.

G. Zhdanova