Auflösung von übermäßigen und verminderten Dreiklängen

Nicht jede Triade erfordert eine Auflösung. Wenn wir es beispielsweise mit Akkorden eines Tonika-Dreiklangs zu tun haben, wo sollte das dann gelöst werden? Es ist bereits ein Stärkungsmittel. Nehmen wir einen Subdominantdreiklang, so strebt dieser an sich nicht nach Auflösung, sondern entfernt sich im Gegenteil bereitwillig von der Tonika in die größtmögliche Distanz.

Dominanter Dreiklang – ja, er will Auflösung, aber nicht immer. Es hat eine so ausdrucksstarke und treibende Kraft, dass man im Gegenteil oft versucht, es von der Tonika zu isolieren, es hervorzuheben, indem man eine musikalische Phrase darauf stoppt, die daher mit einer fragenden Intonation klingt.

In welchen Fällen ist eine Triadenauflösung erforderlich? Und es ist erforderlich, wenn in der Zusammensetzung eines Akkords (ein Dreiklang, ist das bei uns nicht ein Akkord?) extrem instabile dissonante Konsonanzen oder eine Art Tritonus oder charakteristische Intervalle auftreten. Solche Konsonanzen existieren in verminderten und übermäßigen Dreiklängen, deshalb werden wir lernen, sie aufzulösen.

Auflösung verminderter Dreiklänge

Verminderte Dreiklänge werden sowohl in der natürlichen als auch in der harmonischen Form von Dur und Moll aufgebaut. Wir gehen jetzt nicht näher auf die Frage ein, wie und in welchen Phasen gebaut werden soll. Als Hilfestellung gibt es ein kleines Schild und einen Artikel zum Thema „Wie baut man eine Triade auf?“, in dem Sie Antworten auf diese Fragen erhalten – finden Sie es heraus! Und wir werden versuchen, anhand konkreter Beispiele zu sehen, wie verminderte Triaden aufgelöst werden und warum genau so und nicht anders.

Bauen wir zunächst verminderte Dreiklänge in natürlichem C-Dur und c-Moll auf: Auf der siebten bzw. zweiten Stufe zeichnen wir einen „Schneemann“ ohne unnötige Zeichen. Folgendes ist passiert:

Bei diesen „Schneemann-Akkorden“, also Dreiklängen, wird genau das Intervall, das den Klang des Akkords instabil macht, zwischen dem unteren und dem oberen Ton gebildet. In diesem Fall handelt es sich um eine verminderte Quinte.

Damit die Auflösung von Dreiklängen logisch und musikalisch korrekt ist und gut klingt, müssen Sie daher zunächst die korrekte Auflösung dieser verminderten Quinte vornehmen, die, wie Sie sich erinnern, nach der Auflösung noch stärker abnehmen und sich drehen sollte in ein Drittel.

Aber was machen wir mit dem verbleibenden Mittelton? Hier könnten wir viel über die verschiedenen Möglichkeiten seiner Auflösung nachdenken, aber stattdessen schlagen wir vor, uns an eine einfache Regel zu erinnern: Der mittlere Ton des Dreiklangs wird zum tieferen Ton der Terz geführt.

Schauen wir uns nun an, wie sich verminderte Dreiklänge in harmonischem Dur und Moll verhalten. Bauen wir sie in D-Dur und d-Moll.

Das harmonische Erscheinungsbild des Modus macht sich sofort bemerkbar – ein B-Zeichen erscheint vor der Note B in D-Dur (Absenkung der Sexte) und ein Kreuz-Zeichen erscheint vor der Note C in D-Moll (Anhebung der Septim). Aber das Wichtigste ist, dass sich zwischen den Extremlauten der „Schneemänner“ wiederum verminderte Quinten bilden, die wir ebenfalls in Terzen auflösen müssen. Bei mittlerem Ton ist alles ähnlich.

Daraus können wir folgende Schlussfolgerung ziehen: Der verminderte Dreiklang löst sich in der Tonika-Terz mit der Verdoppelung des tieferen Tons auf (schließlich hat der Dreiklang selbst drei Töne, was bedeutet, dass es in der Auflösung drei sein sollten).

Auflösung vergrößerter Triaden

In den natürlichen Modi gibt es keine erweiterten Dreiklänge; Sie sind nur in harmonischem Dur und harmonischem Moll aufgebaut (gehen Sie noch einmal zur Tafel zurück und schauen Sie sich die Schritte an). Schauen wir sie uns in den Tonarten E-Dur und E-Moll an:

Wir sehen, dass hier ein Intervall zwischen den extremen Tönen (tiefer und hoch) gebildet wird – eine erhöhte Quinte, und deshalb müssen wir, um die richtige Auflösung der Dreiklänge zu erhalten, genau diese Quinte richtig auflösen. Die übermäßige Quinte gehört zur Kategorie der charakteristischen Intervalle, die nur in harmonischen Modi vorkommen, und daher gibt es darin immer eine Stufe, die sich in diesen harmonischen Modi ändert (senkt oder ansteigt).

Die übermäßige Quinte nimmt mit der Auflösung zu und verwandelt sich schließlich in eine große Sexte. In diesem Fall müssen wir, damit die Auflösung erfolgt, nur eine Note ändern – genau diesen „charakteristischen“ Schritt, der am häufigsten durch einen Zufall gekennzeichnet ist Änderungszeichen.

Wenn wir eine Dur-Stimme haben und die „charakteristische“ Stufe abgesenkt ist (tiefe Sexte), müssen wir sie weiter absenken und auf die Quinte verschieben. Und wenn wir es mit einer Moll-Tonleiter zu tun haben, bei der die „charakteristische“ Stufe die hohe Septim ist, dann heben wir sie im Gegenteil noch weiter an und übertragen sie direkt auf die Tonika, also die erste Stufe.

Alle! Danach müssen Sie nichts weiter tun; Alle anderen Laute schreiben wir einfach um, da sie Teil des Tonika-Dreiklangs sind. Es stellt sich heraus, dass Sie zum Auflösen des erhöhten Dreiklangs nur eine Note ändern müssen – entweder die bereits abgesenkte Note absenken oder die höhere anheben.

Was war das Ergebnis? Ein übermäßiger Dreiklang in Dur löste sich in einen tonischen Akkord des vierten Geschlechts auf, und ein übermäßiger Dreiklang in Moll löste sich in einen tonischen sechsten Akkord auf. Das Tonikum, auch wenn es noch nicht perfekt ist, wurde erreicht, was bedeutet, dass das Problem gelöst ist!

Auflösung von Triaden – fassen wir zusammen

Es ist also an der Zeit, Bilanz zu ziehen. Erstens haben wir herausgefunden, dass hauptsächlich nur übermäßige und verminderte Dreiklänge einer Auflösung bedürfen. Zweitens haben wir Auflösungsmuster abgeleitet, die sich in den folgenden Regeln kurz formulieren lassen:

Das ist alles! Kommen Sie wieder zu uns. Viel Glück bei Ihren musikalischen Aktivitäten!