Mono-Mixing – warum ist es wichtig?

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Beim Mischen geht es nicht nur um die Auswahl der richtigen Pegel, des Klangs oder des Charakters der Musik. Ein sehr wichtiges Element dieses Prozesses ist auch die Möglichkeit, die Bedingungen vorherzusagen, unter denen das Material gehört wird – schließlich hat nicht jeder Lautsprecher oder Kopfhörer in Studioqualität, und die Songs werden meistens auf einfachen, kleinen Lautsprechersystemen gespielt von Laptops, Telefonen, die einen sehr begrenzten Ton bieten. und manchmal funktionieren sie nur in Mono.

Indem wir die Instrumente in einem Panorama anordnen, bekommen wir schnell und einfach eine gute, luftige und energiegeladene – mit einem Wort: eine kraftvolle und breite Mischung. Irgendwann – am Ende unserer Arbeit – drücken wir jedoch versehentlich den Knopf, der alles zu Mono zusammenfasst … und? Tragödie! Unser Mix klingt überhaupt nicht. Die vorher ungewöhnlichen Gitarren sind verschwunden, die Effekte sind da, aber als wären sie nicht da und die Vocals und Keyboards sind zu scharf und stechen in den Ohren.

Also, was ist los? Eine gute Faustregel ist, Ihren Mix hin und wieder in Mono zu überprüfen. Dies ist ein ausgezeichneter Ansatz, da dann schrittweise Anpassungen vorgenommen werden können, damit das Ganze in Situationen gut klingt, in denen es sowohl einen als auch zwei Lautsprecher gibt. Denken Sie daran, dass die meisten Mono-Geräte Stereo-Mix-Kanäle zu einem hinzufügen – einige von ihnen spielen auch den ausgewählten Kanal, aber dies seltener. Die zweite Theorie besagt, dass ganz am Anfang der Arbeit – bevor wir unsere Lieblings-Plugins starten, wir in den Mono-Modus wechseln und die Pegel des Ganzen voreinstellen – manche Leute dies auch tun, nachdem sie die endgültigen Sounds festgelegt haben (das Ganze neu mischen Ding).

Ein guter Mix ist einer, der auf jedem Equipment großartig klingt.

Dies ist ein sehr guter Ansatz, da Sie in 99 % der Fälle feststellen werden, dass, wenn Sie die Pegel in Mono fixieren und das nächste Mal auf Stereo umschalten, der Mix gut klingt – es sind nur ein paar Anpassungen an Ihren Pan-Geschmack erforderlich. Denken Sie auch daran, dass die Pan-Regler im Mono-Modus auch funktionieren, aber natürlich etwas anders – wie ein zweiter Lautstärkeregler.

Die erwähnten Nachhalleffekte … … wie zB Delay (Ping-Pong), ist schwer „gut zu drehen“, damit sie hier und hier gut klingen. Hier wird sich sicherlich die Trial-and-Error-Methode bewähren, die mit der Zeit bei jedem Tontechniker eine individuelle Herangehensweise an dieses Thema entwickeln wird. Zum Beispiel – normalerweise ist es so, dass in Mono der Halleffekt nicht viel oder sogar unhörbar ist. Dann drehst du als erstes die Lautstärke auf – aber leider wird es beim Umschalten auf Stereo zu laut, der Sound mischt sich ein. Einige experimentieren hier allerdings mit der Erstellung einer Mono-Center-Spur – in der sie einen weiteren Hall-Effekt hinzufügen dies führt in der Regel nicht zu viel besseren Ergebnissen und ist mit zusätzlichem Mehraufwand verbunden. Moderne Nachhalleffekte wurden geschaffen, um im Stereomodus Eindruck zu machen – und ich denke, Sie können hier ihren Platz lassen – es sei denn, jemand möchte einen Spezialeffekt, der in beiden Panoramamodi herausstechen soll – dann haben wir nur die erwähnte Methode des Probierens und der Fehler .

Viele Tontechniker verwendet einen einzelnen, separaten Monitor für Mono-Monitoring. Einige Hersteller stellen auch speziell dafür vorgesehene Hörlautsprecher her. Sie sind oft kleiner und haben etwas schlechtere Parameter als die Hauptmonitorausrüstung – um die Wirkung von viel billigerer und minderwertiger Ausrüstung zu simulieren.

Kleine M-Audio AV32-Monitore, die nicht nur zum Mischen in Mono gut funktionieren, Quelle: muzyczny.pl

Es lohnt sich hinzuzufügen dass jeder Profi – oder professioneller Tontechniker darauf achten sollte, dass seine Arbeit unter allen Hörbedingungen gut klingt – weil dies auch die Wahrnehmung beeinflusst – die Meinung über die Arbeit des Künstlers, mit dem er zusammengearbeitet hat.