Marcelo Alvarez (Marcelo Alvarez) |

Marcelo Alvarez

In jüngerer Zeit wurde der argentinische Tenor Marcelo Alvarez von Kritikern als einer der Anwärter auf die Rolle des „vierten“ Tenors nach Pavarotti, Domingo und Carreras bezeichnet. Er wurde in der Reihe der Bewerber durch seine zweifellos schöne Stimme, sein charmantes Aussehen und seinen Bühnencharme vorgebracht. Jetzt ist das Gerede vom „vierten Tenor“ irgendwie verstummt, und Gott sei Dank: Vielleicht ist der Moment gekommen, in dem selbst die Zeitungsleute, die ihren Lebensunterhalt mit dem Ausfüllen leerer Blätter verdienen, feststellen, dass die heutigen Opernsänger völlig anders sind als die früheren tolle.

Marcelo Alvarez wurde 1962 geboren und seine Karriere begann vor sechzehn Jahren. Musik war schon immer ein Teil seines Lebens – er studierte an einer Schule mit musikalischer Ausrichtung und konnte nach dem Abschluss Lehrer werden. Aber die erste Wahl stellte sich als prosaischer heraus – man muss leben und essen. Alvarez bereitete sich auf eine Steuerlaufbahn vor. Vor dem Universitätsdiplom fehlten ihm einige Prüfungen. Er hatte auch eine Möbelfabrik, und der Sänger erinnert sich immer noch gerne an den Duft von Holz. Die Musik schien für immer begraben zu sein. Aber das Überraschendste ist, dass die Musik, die der zukünftige berühmte Tenor kannte, nichts mit Oper zu tun hatte! 1991, als Marcelo schon unter dreißig war, kündigte sich die „begrabene“ Musik an: Er wollte plötzlich singen. Aber was singen? Ihm wurde Popmusik geboten, Rockmusik, alles andere als Oper. Bis ihm eines Tages seine Frau eine Frage stellte: Was halten Sie von der Oper? Antwort: Es ist ein Genre, mit dem ich nicht vertraut bin. Wieder brachte ihn seine Frau zu einem Vorsingen mit einem gewissen Tenor, der ihn aufforderte, ein paar beliebte italienische Lieder zu singen O sole mio и Macht Surriento. Aber Alvarez kannte sie nicht …

Von diesem Moment bis zum Debüt als Solist im venezianischen Theater La Fenice vergingen nur drei Jahre! Marcelo sagt, er habe wie verrückt trainiert. Seine Technik verdankt er einer Dame namens Norma Risso („Armes Ding, niemand kannte sie …“), die ihm beibrachte, wie man Wörter gut ausspricht. Das Schicksal reichte ihm in Person des legendären Tenors Giuseppe Di Stefano, Partner von Maria Callas, die Hand. Er hörte es in Argentinien im Beisein der „Bosse“ des Teatro Colon, die Alvarez mehrere Jahre lang hartnäckig ignoriert hatten. „Schnell, schnell wirst du hier nichts erreichen, kauf dir ein Flugticket und komm nach Europa.“ Alvarez nahm am Springreiten in Pavia teil und gewann unerwartet. Er hatte zwei Verträge in der Tasche – bei La Fenice in Venedig und bei Carlo Felice in Genua. Er konnte sogar Opern für Debüts auswählen – das waren La Sonnambula und La Traviata. Er wurde von „Bison“-Kritikern positiv bewertet. Sein Name begann zu „zirkulieren“ und das seit sechzehn Jahren, da Alvarez mit seinem Gesang das Publikum auf der ganzen Welt erfreut.

Fortune's Liebling natürlich. Aber auch die Früchte der Vorsicht und Weisheit ernten. Alvarez ist ein lyrischer Tenor mit einem wunderschönen Timbre. Er glaubt, dass die Schönheit des Singens in den Schatten liegt, und er erlaubt sich nie, Nuancen zu opfern. Dieser ist ein herausragender Meister der Phrasierung, und sein Herzog im „Rigoletto“ gilt als der stilsicherste der letzten zehn Jahre. Lange Zeit trat er vor dankbaren Zuhörern in Europa, Amerika und Japan in den Rollen von Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Tochter des Regiments), Arthur (Puritaner), Herzog und Alfred auf Opern Verdi, Faust und Romeo in den Opern von Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf in La bohème. Die „dramatischsten“ Rollen seines Repertoires waren Rudolf in Louise Miller und Richard in Un ballo in maschera. 2006 debütierte Alvarez in Tosca und Trovatore. Letzterer Umstand beunruhigte einige, aber Alvarez beruhigte: Man kann im Troubadour singen und an Corelli denken, oder man kann an Björling denken … Tatsächlich bewies seine Leistung in Tosca, dass er der einzige auf der Welt ist, der singen kann eine Arie Und die Sterne leuchteten mit allen genannten Puccini-Klavieren. Der Sänger (und sein Phoniater) betrachtet seinen Stimmapparat als den Eigenschaften eines „vollen“ lyrischen Tenors entsprechend. Nachdem er in einer dramatischeren Rolle debütiert hat, verschiebt er es um zwei oder drei Jahre und kehrt zu Lucia und Werther zurück. Auftritte in Othello und Pagliacci scheinen ihn noch nicht zu bedrohen, obwohl sein Repertoire in den letzten Jahren um die Haupttenorpartien in Carmen (Debüt 2007 am Capitol Theatre in Toulouse), Adrienne Lecouvreur und sogar André Chénier ( Debüts im vergangenen Jahr in Turin bzw. Paris). In diesem Jahr wartet Alvarez auf die Rolle des Radames in „Aida“ auf der Bühne des Londoner Covent Garden.

Marcelo Alvarez, ein Argentinier, der dauerhaft in Italien lebt, glaubt, dass Argentinier und Italiener gleich sind. Unter freiem Himmel fühlt sich „bel paese – a beautiful country“ also absolut wohl. Sohn Marcelo wurde bereits hier geboren, was zu seiner weiteren „Italianisierung“ beiträgt. Neben einer schönen Stimme hat ihm die Natur ein attraktives Aussehen verliehen, was für einen Tenor wichtig ist. Er schätzt die Figur und kann einen makellosen Bizeps vorweisen. (Zwar ist der Tenor in den letzten Jahren ziemlich schwer geworden und hat etwas von seiner körperlichen Attraktivität verloren). Die Regisseure, deren absolute Macht in der Oper Alvarez zu Recht beklagt, haben ihm nichts vorzuwerfen. Sport gehört jedoch neben Kino zu Alvarez' Hobbies. Und der Sänger ist seiner Familie sehr verbunden und tritt am liebsten in Europa auf: Fast alle Städte, in denen er singt, sind zwei Stunden von zu Hause entfernt. Also eilt er auch zwischen den Auftritten zum Flugzeug, um nach Hause zurückzukehren und mit seinem Sohn zu spielen …