Balalaika spielen lernen

Werkzeugbau. Praktische Informationen und Anleitungen. Landung während des Spiels.

1. Wie viele Saiten sollte eine Balalaika haben und wie sollten sie gestimmt sein?

Die Balalaika sollte drei Saiten und die sogenannte „Balalaika“-Stimmung haben. Keine anderen Stimmungen der Balalaika: Gitarre, Moll usw. – werden nicht zum Spielen nach Noten verwendet. Die erste Saite der Balalaika muss nach der Stimmgabel, nach dem Knopfakkordeon oder nach dem Klavier so gestimmt werden, dass sie den Klang LA der ersten Oktave ergibt. Die zweite und dritte Saite müssen so gestimmt werden, dass sie den Klang der MI der ersten Oktave ergeben.

Daher sollten die zweite und dritte Saite genau gleich gestimmt sein, und die erste (dünne) Saite sollte den gleichen Klang erzeugen, der auf der zweiten und dritten Saite erzielt wird, wenn sie im fünften Bund gedrückt wird. Wenn also die zweite und dritte Saite einer richtig gestimmten Balalaika am fünften Bund gedrückt werden und die erste Saite offen gelassen wird, sollten alle Saiten, wenn sie angeschlagen oder gezupft werden, den gleichen Klang in der Höhe erzeugen – LA der ersten Oktave.

Gleichzeitig sollte der Saitenständer so stehen, dass der Abstand von ihm zum zwölften Bund notwendigerweise gleich dem Abstand vom zwölften Bund zum Sattel ist. Wenn der Ständer nicht vorhanden ist, ist es nicht möglich, die richtige Waage auf der Balalaika zu bekommen.

Welche Saite die erste, welche die zweite und welche die dritte heißt, sowie die Nummerierung der Bünde und die Lage des Saitenständers sind in der Abbildung „Balalaika und die Bezeichnung ihrer Teile“ angegeben.

Balalaika und der Name seiner Teile

2. Welche Anforderungen soll das Tool erfüllen?

Sie müssen lernen, wie man ein gutes Instrument spielt. Nur ein gutes Instrument kann einen starken, schönen, melodiösen Klang erzeugen, und die künstlerische Ausdruckskraft der Darbietung hängt von der Qualität des Klangs und der Fähigkeit ab, ihn einzusetzen.

Ein gutes Instrument ist nicht schwer an seinem Aussehen zu erkennen – es muss eine schöne Form haben, aus hochwertigen Materialien gebaut, gut poliert sein und darüber hinaus in seinen Teilen folgende Anforderungen erfüllen:

Der Hals der Balalaika sollte völlig gerade sein, ohne Verzerrungen und Risse, nicht sehr dick und angenehm für seinen Umfang, aber nicht zu dünn, da in diesem Fall unter dem Einfluss äußerer Faktoren (Saitenspannung, Feuchtigkeit, Temperaturänderungen) es kann sich schließlich verziehen. Das beste Griffbrettmaterial ist Ebenholz.

Die Bünde sollten sowohl auf der Oberseite als auch an den Rändern des Griffbretts gut geschliffen sein und die Bewegungen der Finger der linken Hand nicht behindern.

Außerdem müssen alle Bünde gleich hoch sein bzw. in der gleichen Ebene liegen, dh, dass das mit einer Kante aufgelegte Lineal sie alle ausnahmslos berührt. Beim Spielen der Balalaika sollten Saiten, die an jedem Bund gedrückt werden, einen klaren, nicht klappernden Klang erzeugen. Die besten Materialien für Bünde sind Weißmetall und Nickel.

Saitenwirbel müssen mechanisch sein. Sie halten das System gut und ermöglichen ein sehr einfaches und präzises Stimmen des Instruments. Es ist darauf zu achten, dass das Zahnrad und die Schnecke in den Zapfen in Ordnung sind, aus hochwertigem Material bestehen, im Gewinde nicht abgenutzt, nicht rostig und leichtgängig sind. Der Teil des Wirbels, auf den die Saite gewickelt wird, sollte nicht hohl sein, sondern aus einem ganzen Stück Metall bestehen. Die Löcher, in die die Saiten geführt werden, müssen an den Rändern gut geschliffen werden, sonst fransen die Saiten schnell aus. Wurmköpfe aus Knochen, Metall oder Perlmutt sollten gut daran genietet sein. Bei schlechter Vernietung klappern diese Köpfe während des Spiels.

Ein Resonanzboden aus guter, resonanter Fichte mit regelmäßigen, parallelen feinen Lagen sollte flach sein und niemals nach innen gebogen sein.

Wenn es eine aufklappbare Panzerung gibt, sollte man darauf achten, dass diese wirklich aufklappbar ist und das Deck nicht berührt. Die Rüstung sollte furniert sein, aus hartem Holz (um sich nicht zu verziehen). Sein Zweck ist es, das empfindliche Deck vor Stößen und Zerstörung zu schützen.

Zu beachten ist, dass die Rosetten um den Stimmkasten, in den Ecken und am Sattel nicht nur Dekoration sind, sondern auch die empfindlichsten Stellen des Resonanzbodens vor Beschädigungen schützen.

Die oberen und unteren Schwellen sollten aus Hartholz oder Knochen bestehen, damit sie sich nicht schnell abnutzen. Wenn der Sattel beschädigt ist, liegen die Saiten auf dem Hals (auf den Bünden) und klappern; Wenn der Sattel beschädigt ist, können die Saiten den Resonanzboden beschädigen.

Der Ständer für die Saiten sollte aus Ahorn sein und mit seiner gesamten unteren Ebene eng am Resonanzboden anliegen, ohne Lücken zu hinterlassen. Ebenholz-, Eichen-, Knochen- oder Weichholzständer sind nicht zu empfehlen, da sie den Klang des Instruments dämpfen oder ihm im Gegenteil ein hartes, unangenehmes Timbre verleihen. Auch die Höhe des Standes ist von Bedeutung; ein zu hoher Ständer erhöht zwar die Stärke und Schärfe des Instruments, erschwert aber die Gewinnung eines wohlklingenden Klangs; zu tief – erhöht die Melodiösität des Instruments, schwächt aber die Stärke seiner Klangfülle; die Technik der Tonextraktion wird übermäßig erleichtert und gewöhnt den Balalaika-Spieler an ein passives, ausdrucksloses Spiel. Daher muss der Auswahl des Standes besondere Aufmerksamkeit geschenkt werden. Ein schlecht gewählter Ständer kann den Klang des Instruments beeinträchtigen und das Spielen erschweren.

Die Knöpfe für die Saiten (in der Nähe des Sattels) sollten aus sehr hartem Holz oder Knochen sein und fest in ihren Fassungen sitzen.

Saiten für eine gewöhnliche Balalaika werden aus Metall verwendet, und die erste Saite (LA) hat die gleiche Dicke wie die erste Gitarrensaite, und die zweite und dritte Saite (MI) sollten ein wenig sein! dicker als die erste.

Für eine Konzertbalalaika verwendet man am besten die erste Gitarrensaite aus Metall für die erste Saite (LA), und für die zweite und dritte Saite (MI) entweder die zweite Gitarrenkernsaite oder die dicke Violinsaite LA.

Die Reinheit der Stimmung und Klangfarbe des Instruments hängt von der Auswahl der Saiten ab. Zu dünne Saiten erzeugen einen schwachen, scheppernden Klang; zu dick oder erschweren das Spielen und nehmen dem Instrument den Wohlklang, oder werden, die Ordnung nicht einhaltend, zerrissen.

Die Saiten werden wie folgt auf den Wirbeln befestigt: Die Saitenschlaufe wird auf den Knopf am Sattel gesteckt; Vermeiden Sie es, die Saite zu verdrehen und zu brechen, und legen Sie sie vorsichtig auf den Ständer und den Sattel. das obere Saitenende zweimal, die Venensaite und mehr – werden von rechts nach links um das Fell gewickelt und dann nur noch durch das Loch geführt, und danach wird durch Drehen des Wirbels die Saite richtig gestimmt.

Es wird empfohlen, am unteren Ende der Venenschnur eine Schlaufe wie folgt zu machen: Nachdem Sie die Schnur wie in der Abbildung gezeigt gefaltet haben, legen Sie die rechte Schlaufe auf die linke und legen Sie die hervorstehende linke Schlaufe auf den Knopf und ziehen Sie sie fest. Wenn die Schnur entfernt werden muss, reicht es aus, am kurzen Ende leicht daran zu ziehen, die Schlaufe löst sich und kann ohne Knicke einfach entfernt werden.

Der Klang des Instruments sollte voll und kräftig sein und ein angenehmes Timbre haben, ohne Härte oder Taubheit („Fass“). Beim Extrahieren von Ton aus nicht gedrückten Saiten sollte es lang werden und nicht sofort, sondern allmählich verblassen. Die Klangqualität hängt hauptsächlich von den richtigen Abmessungen des Instruments und der Qualität der Konstruktionsmaterialien, Steg und Saiten ab.

3. Warum gibt es während des Spiels Keuchen und Rasseln.

a) Wenn die Saite zu locker ist oder falsch mit den Fingern auf die Bünde gedrückt wird. Es ist notwendig, die Saiten nur auf die folgenden Bünde zu drücken, und zwar vor dem sehr bundbesetzten Metallsattel, wie in Abb. Nr. 6, 12, 13 usw. gezeigt.

b) Wenn die Bünde nicht gleich hoch sind, sind einige höher, andere niedriger. Es ist notwendig, die Bünde mit einer Feile zu nivellieren und mit Schleifpapier zu schleifen. Obwohl dies eine einfache Reparatur ist, ist es dennoch besser, sie einem Fachmeister anzuvertrauen.

c) Wenn sich die Bünde im Laufe der Zeit abgenutzt haben und sich Einkerbungen darin gebildet haben. Es ist die gleiche Reparatur wie im vorherigen Fall erforderlich oder der Austausch alter Bünde durch neue. Reparaturen dürfen nur von einem qualifizierten Techniker durchgeführt werden.

d) Wenn die Stifte schlecht vernietet sind. Sie müssen genietet und gestärkt werden.

e) Wenn die Nuss zu niedrig ist oder einen zu tiefen Schnitt unter dem Land hat. Muss durch eine neue ersetzt werden.

e) Wenn der Saitenstand niedrig ist. Sie müssen es höher einstellen.

g) Wenn der Ständer lose auf dem Deck liegt. Es ist notwendig, die untere Ebene des Ständers mit einem Messer, Hobel oder einer Feile so auszurichten, dass sie fest auf dem Deck aufliegt und keine Lücken oder Lücken zwischen ihr und dem Deck entstehen.

h) Wenn es Risse oder Spalten im Korpus oder Deck des Instruments gibt. Das Werkzeug muss von einem Fachmann repariert werden.

i) Wenn die Federn zurückbleiben (vom Deck lösen). Eine Generalüberholung ist erforderlich: Öffnen des Resonanzbodens und Einkleben der Federn (dünne Querstreifen, die innen an Resonanzboden und Instrumentenplatten geklebt sind).

j) Wenn die aufklappbare Panzerung verzogen ist und das Deck berührt. Es ist notwendig, die Rüstung zu reparieren, zu furnieren oder durch eine neue zu ersetzen. Um Klappern zu vermeiden, können Sie vorübergehend eine dünne Holzdichtung an der Kontaktstelle zwischen Schale und Deck anbringen.

k) Wenn die Saiten zu dünn oder zu tief gestimmt sind. Sie sollten die Saiten mit der richtigen Dicke auswählen und das Instrument auf die Stimmgabel stimmen.

m) Wenn die Darmsaiten ausgefranst sind und sich Haare und Grate darauf gebildet haben. Abgenutzte Saiten sollten durch neue ersetzt werden.

4. Warum die Saiten an den Bünden verstimmt sind und das Instrument nicht die richtige Reihenfolge gibt.

a) Wenn der Saitenständer nicht vorhanden ist. Der Ständer sollte so stehen, dass der Abstand von ihm zum zwölften Bund notwendigerweise gleich dem Abstand vom zwölften Bund zum Sattel ist.

Wenn die am zwölften Bund gedrückte Saite im Verhältnis zum Klang der offenen Saite keine saubere Oktave ergibt und höher klingt, als sie sollte, sollte der Ständer weiter vom Stimmkasten entfernt werden; Wenn die Saite tiefer klingt, sollte der Ständer dagegen näher an die Stimmbox herangeführt werden.

Die Stelle, an der der Ständer stehen soll, ist bei guten Instrumenten meist mit einem kleinen Punkt markiert.

b) Wenn die Saiten falsch, uneben oder schlecht verarbeitet sind. Sollte durch qualitativ bessere Saiten ersetzt werden. Eine gute Stahlsaite hat den inhärenten Glanz von Stahl, widersteht dem Biegen und ist sehr belastbar. Eine Saite aus schlechtem Stahl oder Eisen hat keinen Stahlglanz, sie verbiegt sich leicht und federt nicht gut.

Die Darmsaiten leiden besonders unter schlechter Leistung. Eine ungleichmäßige, schlecht polierte Darmsaite gibt nicht die richtige Ordnung.

Bei der Auswahl von Kernsaiten ist es ratsam, einen Saitenmesser zu verwenden, den Sie aus einer Metall-, Holz- oder sogar Pappplatte selbst herstellen können.
Jeder Ring der Aderschnur wird vorsichtig, damit er nicht gequetscht wird, in den Schlitz des Schnurmessers geschoben, und wenn die Schnur auf ihrer ganzen Länge die gleiche Dicke hat, dh im Schlitz des Schnurmessers immer in jedem seiner Teile die gleiche Teilung erreicht, dann wird es richtig klingen.

Die Qualität und Reinheit des Klangs einer Saite hängt (neben ihrer Klangtreue) auch von ihrer Frische ab. Eine gute Saite hat eine helle, fast bernsteinfarbene Farbe und federt beim Drücken des Rings zurück und versucht, in ihre ursprüngliche Position zurückzukehren.

Die Darmsaiten sollten in Wachspapier (in dem sie normalerweise verkauft werden) aufbewahrt werden, fern von Feuchtigkeit, aber nicht an einem zu trockenen Ort.

c) Wenn die Bünde nicht richtig auf dem Griffbrett positioniert sind. Benötigt eine Generalüberholung, die nur von einem qualifizierten Techniker durchgeführt werden kann.

d) Wenn der Hals verzogen ist, konkav. Benötigt eine Generalüberholung, die nur von einem qualifizierten Techniker durchgeführt werden kann.

5. Warum die Saiten nicht in Stimmung bleiben.

a) Wenn die Saite schlecht auf dem Wirbel befestigt ist und herauskriecht. Es ist notwendig, die Saite wie oben beschrieben sorgfältig am Wirbel zu befestigen.

b) Wenn die Fabrikschleife am unteren Ende der Saite schlecht gemacht ist. Sie müssen selbst eine neue Schleife erstellen oder die Saite wechseln.

c) Wenn die neuen Saiten noch nicht aufgezogen sind. Wenn Sie neue Saiten auf das Instrument aufziehen und stimmen, müssen Sie sie festziehen, indem Sie mit dem Daumen in der Nähe des Ständers und des Stimmkastens leicht auf den Resonanzboden drücken oder ihn vorsichtig nach oben ziehen. Nach dem Aufziehen der Saiten muss das Instrument sorgfältig gestimmt werden. Die Saiten sollten gespannt werden, bis die Saite trotz des Spannens fein gestimmt bleibt.

d) Wenn das Instrument gestimmt wird, indem die Spannung der Saiten gelockert wird. Es ist notwendig, das Instrument durch Anziehen zu stimmen, nicht durch Lockern der Saite. Wenn die Saite höher als nötig gestimmt ist, ist es besser, sie zu lockern und durch erneutes Anziehen richtig einzustellen; Andernfalls wird die Saite beim Spielen definitiv tiefer gestimmt.

e) Wenn die Stifte nicht in Ordnung sind, geben sie auf und halten die Linie nicht. Sie sollten den beschädigten Stift durch einen neuen ersetzen oder versuchen, ihn beim Aufstellen in die entgegengesetzte Richtung zu drehen.

6. Warum Saiten reißen.

a) Wenn die Saiten von schlechter Qualität sind. Saiten sollten beim Kauf sorgfältig ausgewählt werden.

b) Wenn die Saiten dicker als erforderlich sind. Es sollten Saiten in der Stärke und Härte verwendet werden, die sich in der Praxis für das Instrument als am besten geeignet erwiesen haben.

c) Wenn die Mensur des Instruments zu lang ist, sollte eine spezielle Auswahl dünnerer Saiten verwendet werden, obwohl ein solches Instrument als Herstellungsfehler betrachtet werden sollte.

d) Wenn der Saitenständer zu dünn (scharf) ist. Es sollte unter den Einsätzen normaler Dicke verwendet werden, und die Schnitte für die Saiten sollten mit Glaspapier (Schleifpapier) geschliffen werden, damit keine scharfen Kanten entstehen.

e) Wenn das Loch in den Wirbeln, in das die Saite eingeführt wird, zu scharfe Kanten hat. Es ist notwendig, die Kanten mit einer kleinen dreieckigen Feile auszurichten und zu glätten und mit Sandpapier zu schleifen.

f) Wenn die Sehne beim Entfalten und Aufziehen verbeult wird und daran reißt. Es ist notwendig, die Saite am Instrument einzusetzen und zu ziehen, damit die Saiten nicht reißen oder sich verdrehen.

7. So speichern Sie das Instrument.

Bewahren Sie Ihr Instrument sorgfältig auf. Das Werkzeug erfordert sorgfältige Aufmerksamkeit. Bewahren Sie es nicht in einem feuchten Raum auf, hängen Sie es bei nassem Wetter nicht an oder in die Nähe eines offenen Fensters, stellen Sie es nicht auf eine Fensterbank. Durch das Aufsaugen von Feuchtigkeit wird das Instrument feucht, steht ab und verliert seinen Klang, und die Saiten rosten.

Es wird auch nicht empfohlen, das Instrument in der Sonne, in der Nähe einer Heizung oder an einem zu trockenen Ort aufzubewahren: Dies führt dazu, dass das Instrument austrocknet, Deck und Korpus platzen und es vollständig unbrauchbar wird.

Es ist notwendig, das Instrument mit trockenen und sauberen Händen zu spielen, da sich sonst Schmutz auf dem Griffbrett in der Nähe der Bünde unter den Saiten ansammelt und die Saiten selbst rosten und ihren klaren Klang und ihre korrekte Stimmung verlieren. Hals und Saiten wischen Sie nach dem Spielen am besten mit einem trockenen, sauberen Tuch ab.

Um das Gerät vor Staub und Feuchtigkeit zu schützen, muss es in einem Koffer aus Plane, weich gefüttert oder in einem mit Wachstuch ausgelegten Kartonkoffer aufbewahrt werden.
Wenn Sie es schaffen, ein gutes Werkzeug zu bekommen, und es schließlich gewartet werden muss, hüten Sie sich davor, es zu aktualisieren und zu „verschönern“. Besonders gefährlich ist es, den alten Lack zu entfernen und die Deckendecke mit neuem Lack zu überziehen. Ein gutes Werkzeug aus einer solchen „Reparatur“ kann für immer seine besten Eigenschaften verlieren.

8. Wie man beim Spielen auf der Balalaika sitzt und sie hält.

Wenn Sie Balalaika spielen, sollten Sie auf einem Stuhl sitzen, näher am Rand, so dass die Knie fast im rechten Winkel gebeugt sind und der Körper frei und ziemlich gerade gehalten wird.

Nehmen Sie die Balalaika am Hals in Ihre linke Hand, legen Sie sie mit dem Körper zwischen Ihre Knie und drücken Sie für mehr Stabilität leicht die untere Ecke des Instruments mit ihnen. Entfernen Sie den Hals des Instruments ein wenig von sich.

Drücken Sie während des Spiels auf keinen Fall den Ellbogen der linken Hand an den Körper und nehmen Sie ihn nicht übermäßig zur Seite.

Der Hals des Instruments sollte etwas unterhalb des dritten Fingerknöchels des Zeigefingers der linken Hand liegen. Die Handfläche der linken Hand sollte den Hals des Instruments nicht berühren.

Die Landung kann als richtig angesehen werden:

a) wenn das Instrument während des Spiels seine Position behält, auch ohne es mit der linken Hand abzustützen;

b) wenn die Bewegungen der Finger und der Hand der linken Hand völlig frei und nicht durch die „Wartung“ des Instruments gebunden sind, und

c) wenn die Landung ganz natürlich ist, einen äußerlich angenehmen Eindruck macht und den Ausführenden während des Spiels nicht ermüdet.