Cantus Firmus, Cantus Firmus
lat., lit. – starke oder feste, singende, starke, unveränderliche Melodie; ital. Gesang
In den 15-16 Jahrhunderten. das Thema eines großen Chorwerks. (manchmal nur Teile davon), vom Komponisten aus bestehenden (weltlichen, geistlichen) Melodien entlehnt oder von ihm komponiert und als Grundlage der Musen dienend. Formen. Zurück C. f. Laut Tinktoris war die Form Cantus Planus (gleichmäßiger Gesang), bestehend aus Noten von unbestimmter (eigentlich großer) Dauer und charakteristisch für den Gregorianischen Gesang (siehe Gregorianischer Gesang). C. f. wurde wie der Cantus planus in Noten von großer Dauer geschrieben und normalerweise in einem Tenor platziert (daher der Name dieser Stimme: von lateinisch tenere – ich halte, ich ziehe).
C.f. bestimmt den Intonationsgehalt des Produktes, da der Rest seiner Stimmen meist melodisch aufgebaut war. Umdrehungen C. f. im freien Rhythmus. Änderung. Diese Derivate von C. f. und seiner Teile wurden die Unterthemen imitativ in anderen Stimmen aufgeführt, wodurch die Einheit der Komposition mit einer bekannten kontrastierenden rhythmischen Beziehung zu C. f. Bei Großserienfertigung, z. in Massen, mit wiederholtem Bestand von S. f. manchmal wurden seine Varianten im Umlauf und im Satz verwendet (J. Despres – die Messe „Armed Man“, Teile von Gloria und Credo). Mit dem Aufkommen von ricercar in der Mitte. 16. Jahrhundert C. f. geht allmählich in diese Form über, indem das Thema in doppelter, vierfacher Vergrößerung (A. Gabrieli und andere) ausgeführt wird, und wird so zu einem der Elemente, die die Fuge vorbereitet haben. Eine andere Interpretation von C. f. kommt hinein. „Tenorlied“ des 16. Jahrhunderts, in Chorbearbeitungen des 17.-18. Jahrhunderts. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – seine Melodie in gleichmäßigen Längen wird mit kontrapunktierenden Stimmen kombiniert, rhythmisch und intonatorisch entwickelter. Die Fortsetzung dieser Tradition im 19. Jahrhundert. wurden Nar verarbeitet. Lieder von I. Brahms („Deutsche Volkslieder“, 1858). Als Transformation des alten Prinzips der Verwendung von C. f. Variationen des im 17./18. Jahrhundert verbreiteten Basso Ostinato kommen in Frage.
References: Sokolov N., Imitationen von Cantus firmus. Eine Anleitung zum Erlernen des strengen Kontrapunkts. L, 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les „Tenors“ Latins in den Motetten des XIII. Jahrhunderts im Manuskript von Montpellier, „La Tribune de Saint-Gervais“, XIII, 1907, hrsg. ed. – Aubry P., Recherches sur les „Tenors“ français …, P., 1907; Sawyer FH, Die Verwendung und Behandlung von Canto Fermo durch die niederländische Schule des fünfzehnten Jahrhunderts, Papiere der American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, „AfMw“, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, „AfMw“, Jahrg. XV, 1958, Nr. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus in Messe und Motette. 1420-1520, Berke. — Los Ang., 1963.
TF Müller
